李清照詩詞藝術(shù)賞析
李清照在《詞論》中提出了詞“別是一家”的觀點(diǎn),她在創(chuàng)作上也實(shí)踐了自己的主張。其詞以南渡為界分為兩個(gè)時(shí)期,前期多描寫閨情相思,明快妍麗,如《一剪梅》表達(dá)對(duì)愛情的追求;《醉花陰》表現(xiàn)了她對(duì)閉鎖的閨門生活的不滿,顯示了她的知識(shí)分子情懷。
蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。 見有人來,襪刬釵溜;和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。
————《點(diǎn)絳唇》
李清照前期的生活優(yōu)裕寧靜,這樣的環(huán)境把年輕時(shí)期的她培養(yǎng)成一個(gè)才華煥發(fā)、充滿理想和抱負(fù)、性格純真而豪爽的人。作品中這個(gè)天真、爽朗的年輕女子的形象,很可能就是她自己的寫照。
可是,李清照生活在封建社會(huì)里,政治、經(jīng)濟(jì)等方面都處于無權(quán)的地位,被剝奪了參預(yù)廣闊社會(huì)生活的機(jī)會(huì);而且她所處的年代恰是理論學(xué)家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時(shí)代。因此,李清照不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠,要求有更廣闊的生活和精神的活動(dòng)世界的愿望不可能得到實(shí)現(xiàn),也就迫使她把自己局限于對(duì)愛情的追求和對(duì)自然的喜愛上。所以,她前期創(chuàng)作的主要內(nèi)容只有這兩個(gè)方面,且總帶有一些抑郁、傷感的成分。
天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處? 我報(bào)路長嗟日暮,學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉,風(fēng)休住,篷舟吹取三山去。
————《漁家傲》
這首詞通過浪漫的幻想,表現(xiàn)了她豪邁的抱負(fù)和對(duì)于自由、美好的理想的追尋。雖然她的抱負(fù)只是企求藝術(shù)上的成就;她所追尋的也不過是縹緲的神仙境界;但她那要求擺脫狹小、寂寞的生活樊籠而渴求著更壯麗更廣闊的精神世界的愿望是強(qiáng)烈的。
李清照前期所作的描寫自然景物的詞,以女性獨(dú)有的敏銳感觸,描寫春花秋月等對(duì)人的影響,如《如夢(mèng)令》:
昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海宲依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
作者通過對(duì)海棠“綠肥紅瘦”的描寫,抒發(fā)了暮春時(shí)節(jié)的感傷情緒。這種感傷來自她對(duì)春光的留戀和惜別,也是對(duì)自己青春漸逝的煩悶與苦惱。詞的主題是“愁”,她通過一問一答把自己的情感含蓄地吐露出來。“昨夜”兩句,借酒消愁,但這里的“不消”并不僅僅指酒意未消,而是指消不盡的傷感和煩悶情緒。可以想見,詞人此時(shí)的心境是頗為抑郁的?!霸噯枴眱删洌瑢懴Т簯z花的心情,包含了她無盡的纏綿?!皡s道海棠依舊”的“卻”字用的極好,它把卷簾人的冷淡和詞人感到回答出乎意料的神態(tài)一下子描繪出來了?!爸瘛眱删涫菍?duì)侍女說的,是反問,也是作者的自我感嘆。
從她的詞的形象中表現(xiàn)出的李清照,不僅是天真、活潑、豪爽可愛的,而且也是一個(gè)深于情,專于情,而又勇于表露愛情、強(qiáng)烈地要求愛情的女子。
紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓。 花自飄零水流,一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。
————《一剪梅》
這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠(yuǎn)行的丈夫趙明誠而作的,它集中抒發(fā)了夫婦各居一方的相思之苦。詞中用“才下眉頭卻上心頭”來描寫離別之情不能排遣,由外表而及內(nèi)心,這就把詞人那種濃厚的情感作了進(jìn)一步渲染。
《一剪梅》是明顯地表現(xiàn)著愛情的作品,她還有更曲折更含蓄的表現(xiàn)手法,如《醉花陰》:
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。
以黃花來比人的瘦,用瘦來說明長時(shí)的痛苦的相思,不說破情而情更深。這首詞之所以被廣泛傳誦,是由于它的創(chuàng)造性和深刻性。
李清照這樣熱烈地表露和歌唱愛情,她主觀上當(dāng)然不會(huì)意識(shí)到這就是對(duì)封建禮教的沖擊,但在客觀上卻具有反對(duì)封建禮教束縛的意義。和她同時(shí)代的王灼,就已經(jīng)在他所著的《碧雞漫志》中,詆毀她的作品說:“閭巷荒淫之語,肆意落筆,自古縉紳之家,能文婦女,未見如此無顧藉也?!边@正是她的愛情詞具有積極意義的最好的反證。
李清照南渡后的詞作,表現(xiàn)了國破家亡所造成的種種人生苦難,將早年的閑情淺怨轉(zhuǎn)變?yōu)橹爻钌畎?,具有典型的時(shí)代特征和相當(dāng)大的普遍性,如《武陵春》,描寫“物是人非事事休”的悲苦境地,反映了她一連串的不幸遭遇;《永遇樂》通過中州盛日與茍安現(xiàn)實(shí)的對(duì)比,表達(dá)深沉的哀挽之情。
落日熔金,暮云合璧,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許?元宵佳節(jié),融和天氣,次第豈無風(fēng)雨?來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。 中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,拈金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向簾兒底下,聽人笑語。
————《永遇樂》
李清照寫這首詞時(shí),金國占領(lǐng)了北宋都城汴梁與南宋對(duì)峙,詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)獨(dú)自在金華避難,正逢元宵節(jié),朋友們找她游玩,這引起了她國破家亡的愁思。她說:“如今憔悴………不如向簾兒底下,聽人笑語?!眲e人的歡樂正襯托出她自己的愁緒。在朝廷茍安一隅仍醉生夢(mèng)死的年代,她這種由個(gè)人生活的今昔之感所引起的深愁,也就蘊(yùn)含著國家興衰的沉痛。這是一個(gè)具有愛國心的人所應(yīng)有的沉痛,難怪宋末愛國詞人劉辰翁讀到此詞時(shí)要“為之涕下”。我們對(duì)李清照后期的大部分詞,都應(yīng)該作這樣的看法。
風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。
————《武陵春》
這首詞以第一人稱的口吻抒發(fā)了內(nèi)心深處的苦悶和憂愁,從而塑造了處于“流蕩無依、孤苦凄涼”環(huán)境中的自我形象。先說風(fēng)住,再說塵香,而花已盡,這樣的一句三折,可見細(xì)膩蘊(yùn)藉。下闋則用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字,作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī),一波三折,使雙溪尋春仍回到“愁”字上。
尋尋覓覓,泠泠清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急?雁過也,最傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?
————《聲聲慢》
這首詞是李清照晚年之作,與早期作品的傷春悲愁,怨離恨別不同,它不是短暫的生離,而是已成永訣,并且喪夫之痛與國家殘破,故土難回的深切哀愁凝聚交織,文淺情深沉痛無比。
南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)為了它本身的狹隘利益,對(duì)敵人采取了妥協(xié)的賣國政策,使大多數(shù)人民遭受了家破人亡、流離失所的大災(zāi)難,李清照就是這千千萬萬受難者中的一個(gè)。她在南渡后所作的詞,由于被詞的流派風(fēng)格所束縛,很少像她在詩歌作品里那樣表現(xiàn)出強(qiáng)烈而顯著的愛國思想,而更多的是表現(xiàn)她個(gè)人的深愁慘痛;但她個(gè)人的深愁慘痛正是統(tǒng)治集團(tuán)賣國政策的產(chǎn)物,因而帶有時(shí)代和社會(huì)的因素,使得她的作品更具有深刻性。
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