李清照詩詞藝術(shù)賞析

　　李清照在《詞論》中提出了詞“別是一家”的觀點(diǎn)，她在創(chuàng)作上也實(shí)踐了自己的主張。其詞以南渡為界分為兩個(gè)時(shí)期，前期多描寫閨情相思，明快妍麗，如《一剪梅》表達(dá)對(duì)愛情的追求;《醉花陰》表現(xiàn)了她對(duì)閉鎖的閨門生活的不滿，顯示了她的知識(shí)分子情懷。

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪刬釵溜;和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　————《點(diǎn)絳唇》

　　李清照前期的生活優(yōu)裕寧靜，這樣的環(huán)境把年輕時(shí)期的她培養(yǎng)成一個(gè)才華煥發(fā)、充滿理想和抱負(fù)、性格純真而豪爽的人。作品中這個(gè)天真、爽朗的年輕女子的形象，很可能就是她自己的寫照。

　　可是，李清照生活在封建社會(huì)里，政治、經(jīng)濟(jì)等方面都處于無權(quán)的地位，被剝奪了參預(yù)廣闊社會(huì)生活的機(jī)會(huì);而且她所處的年代恰是理論學(xué)家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時(shí)代。因此，李清照不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神的活動(dòng)世界的愿望不可能得到實(shí)現(xiàn)，也就迫使她把自己局限于對(duì)愛情的追求和對(duì)自然的喜愛上。所以，她前期創(chuàng)作的主要內(nèi)容只有這兩個(gè)方面，且總帶有一些抑郁、傷感的成分。

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處? 我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，篷舟吹取三山去。

　　————《漁家傲》

　　這首詞通過浪漫的幻想，表現(xiàn)了她豪邁的抱負(fù)和對(duì)于自由、美好的理想的追尋。雖然她的抱負(fù)只是企求藝術(shù)上的成就;她所追尋的也不過是縹緲的神仙境界;但她那要求擺脫狹小、寂寞的生活樊籠而渴求著更壯麗更廣闊的精神世界的愿望是強(qiáng)烈的。

　　李清照前期所作的描寫自然景物的詞，以女性獨(dú)有的敏銳感觸，描寫春花秋月等對(duì)人的影響，如《如夢(mèng)令》：

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海宲依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　作者通過對(duì)海棠“綠肥紅瘦”的描寫，抒發(fā)了暮春時(shí)節(jié)的感傷情緒。這種感傷來自她對(duì)春光的留戀和惜別，也是對(duì)自己青春漸逝的煩悶與苦惱。詞的主題是“愁”，她通過一問一答把自己的情感含蓄地吐露出來。“昨夜”兩句，借酒消愁，但這里的“不消”并不僅僅指酒意未消，而是指消不盡的傷感和煩悶情緒。可以想見，詞人此時(shí)的心境是頗為抑郁的?！霸噯枴眱删洌瑢懴Т簯z花的心情，包含了她無盡的纏綿?！皡s道海棠依舊”的“卻”字用的極好，它把卷簾人的冷淡和詞人感到回答出乎意料的神態(tài)一下子描繪出來了?！爸瘛眱删涫菍?duì)侍女說的，是反問，也是作者的自我感嘆。

　　從她的詞的形象中表現(xiàn)出的李清照，不僅是天真、活潑、豪爽可愛的，而且也是一個(gè)深于情，專于情，而又勇于表露愛情、強(qiáng)烈地要求愛情的女子。

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　————《一剪梅》

　　這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠(yuǎn)行的丈夫趙明誠而作的，它集中抒發(fā)了夫婦各居一方的相思之苦。詞中用“才下眉頭卻上心頭”來描寫離別之情不能排遣，由外表而及內(nèi)心，這就把詞人那種濃厚的情感作了進(jìn)一步渲染。

　　《一剪梅》是明顯地表現(xiàn)著愛情的作品，她還有更曲折更含蓄的表現(xiàn)手法，如《醉花陰》：

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　以黃花來比人的瘦，用瘦來說明長時(shí)的痛苦的相思，不說破情而情更深。這首詞之所以被廣泛傳誦，是由于它的創(chuàng)造性和深刻性。

　　李清照這樣熱烈地表露和歌唱愛情，她主觀上當(dāng)然不會(huì)意識(shí)到這就是對(duì)封建禮教的沖擊，但在客觀上卻具有反對(duì)封建禮教束縛的意義。和她同時(shí)代的王灼，就已經(jīng)在他所著的《碧雞漫志》中，詆毀她的作品說：“閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧藉也?！边@正是她的愛情詞具有積極意義的最好的反證。

　　李清照南渡后的詞作，表現(xiàn)了國破家亡所造成的種種人生苦難，將早年的閑情淺怨轉(zhuǎn)變?yōu)橹爻钌畎?，具有典型的時(shí)代特征和相當(dāng)大的普遍性，如《武陵春》，描寫“物是人非事事休”的悲苦境地，反映了她一連串的不幸遭遇;《永遇樂》通過中州盛日與茍安現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，表達(dá)深沉的哀挽之情。

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

　　————《永遇樂》

　　李清照寫這首詞時(shí)，金國占領(lǐng)了北宋都城汴梁與南宋對(duì)峙，詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)獨(dú)自在金華避難，正逢元宵節(jié)，朋友們找她游玩，這引起了她國破家亡的愁思。她說：“如今憔悴………不如向簾兒底下，聽人笑語?！眲e人的歡樂正襯托出她自己的愁緒。在朝廷茍安一隅仍醉生夢(mèng)死的年代，她這種由個(gè)人生活的今昔之感所引起的深愁，也就蘊(yùn)含著國家興衰的沉痛。這是一個(gè)具有愛國心的人所應(yīng)有的沉痛，難怪宋末愛國詞人劉辰翁讀到此詞時(shí)要“為之涕下”。我們對(duì)李清照后期的大部分詞，都應(yīng)該作這樣的看法。

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　————《武陵春》

　　這首詞以第一人稱的口吻抒發(fā)了內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，從而塑造了處于“流蕩無依、孤苦凄涼”環(huán)境中的自我形象。先說風(fēng)住，再說塵香，而花已盡，這樣的一句三折，可見細(xì)膩蘊(yùn)藉。下闋則用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，使雙溪尋春仍回到“愁”字上。

　　尋尋覓覓，泠泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急?雁過也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?

　　————《聲聲慢》

　　這首詞是李清照晚年之作，與早期作品的傷春悲愁，怨離恨別不同，它不是短暫的生離，而是已成永訣，并且喪夫之痛與國家殘破，故土難回的深切哀愁凝聚交織，文淺情深沉痛無比。

　　南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)為了它本身的狹隘利益，對(duì)敵人采取了妥協(xié)的賣國政策，使大多數(shù)人民遭受了家破人亡、流離失所的大災(zāi)難，李清照就是這千千萬萬受難者中的一個(gè)。她在南渡后所作的詞，由于被詞的流派風(fēng)格所束縛，很少像她在詩歌作品里那樣表現(xiàn)出強(qiáng)烈而顯著的愛國思想，而更多的是表現(xiàn)她個(gè)人的深愁慘痛;但她個(gè)人的深愁慘痛正是統(tǒng)治集團(tuán)賣國政策的產(chǎn)物，因而帶有時(shí)代和社會(huì)的因素，使得她的作品更具有深刻性。