引導語：李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》這首詞造景清新別致，描寫淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。下面是原文鑒賞，與大家分享學習。

　　《怨王孫·湖上風來波浩渺》

　　李清照

　　湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。

　　水光山色與人親，說不盡、無窮好。

　　蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。

　　眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

　　【注釋】

　　1、紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅，與李清照《如夢令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。

　　2、蘋：多年生水草，又名“田字草”。

　　3、汀：邊平地。

　　4、似：《歷代詩余》等作“應”。

　　【賞析】

　　這首記寫秋天郊游的詞作，當寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深秋，觸目所見，秋風陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調，然而接下卻筆觸一轉，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。李白詩有“相看兩不厭，只有敬亭山”(《獨坐敬亭山》)，辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”(《賀新郎》)，表現手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接罷了。

　　詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”(柳永《望海潮》)盛景，和“水面清圓，一一風荷舉”(用邦彥《蘇幕遮》)的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現了出來。歇拍二句：“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這里的表現手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說，反婉轉地說是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現了詞人的情懷。