引導(dǎo)語(yǔ):李清照《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》這首詞造景清新別致,描寫(xiě)淚細(xì)密傳神,巧妙地運(yùn)用擬人化手法,寫(xiě)出了物我交融的深秋美意,耐人尋味。下面是原文鑒賞,與大家分享學(xué)習(xí)。
《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》
李清照
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺,秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親,說(shuō)不盡、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老,清露洗、蘋(píng)花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。
【注釋】
1、紅稀香少:鮮花衰萎,空氣中飄散的香味也淡薄了。紅,與李清照《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。
2、蘋(píng):多年生水草,又名“田字草”。
3、?。哼吰降?。
4、似:《歷代詩(shī)余》等作“應(yīng)”。
【賞析】
這首記寫(xiě)秋天郊游的詞作,當(dāng)寫(xiě)于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué),自宋玉“悲秋”以來(lái),文人筆下的秋景,總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景,展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫(huà)圖,詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美,更賦予生命和感情,由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺,秋已暮、紅稀香少”,詞作開(kāi)首,詞人敘己泛舟湖上,時(shí)值深秋,觸目所見(jiàn),秋風(fēng)陣吹,湖面煙波浩渺,湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述,似埋下蕭瑟的氛圍,悲秋的情調(diào),然而接下卻筆觸一轉(zhuǎn),寫(xiě)出:“水光山色與人親,說(shuō)不盡、無(wú)窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽,不僅不感到悲,反以為喜、以為親。這里詞人不說(shuō)自己面對(duì)湖光山色感到親切,反說(shuō)“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法,把自己陶醉山水之情更真切地表達(dá)了出來(lái)。李白詩(shī)有“相看兩不厭,只有敬亭山”(《獨(dú)坐敬亭山》),辛棄疾詞有“我見(jiàn)青山多嫵媚,料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是”(《賀新郎》),表現(xiàn)手法略同,只不過(guò)李清照寫(xiě)得更自然明白和直接罷了。
詞作下片,詞人集中筆觸描繪湖面景致。“蓮子已成荷葉老,清露洗、蘋(píng)花汀草”,湖面上已無(wú)夏日那種“十里荷花”(柳永《望海潮》)盛景,和“水面清圓,一一風(fēng)荷舉”(用邦彥《蘇幕遮》)的情致,但詞人睹此情形,絲毫沒(méi)有惆悵、悲涼之感,而是覺(jué)得枯老的荷葉和飽滿(mǎn)的蓮房,也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋(píng)花汀草,似經(jīng)過(guò)清露潑洗過(guò)一番,清爽,蔥俊。這里用“洗”字,既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來(lái),也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現(xiàn)了出來(lái)。歇拍二句:“眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。”這里的表現(xiàn)手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色,深深地沉醉其中,不愿離去。但卻不明說(shuō),反婉轉(zhuǎn)地說(shuō)是眠沙鷗鷺舍不得游人離去,以致不肯理睬歸去的游人。這種表達(dá)手法,更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。
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