李清照前期詩詞特點

李清照時間：2021-08-31 手機版

　　前期，詩人李清照的詞爽朗明快，善于描寫自然景物，反映愛情生活，歌唱離情別意。

李清照前期詩詞特點

　　李清照是我國宋代的著名女詞人，被譽為婉約詞之宗。她學識淵博，才華出眾，工于詩詞，長于文賦，善作書畫。她的詞不僅能使讀者強烈地感受到真實、自然、感人的意境，而且，其所表現出的獨特的藝術個性和詞作魅力也在我國的文學史上留下了極為輝煌的一頁，散發出耀眼的光彩。李清照詞之所以給人以強烈的真實感，是由于詞中的情感和生活都是她的親身經歷和親身體驗。她的詞既然與她的生平和生活有著如此密切的聯系和因果關系，那么，追尋她的生活軌跡以便更深刻地理解李詞的藝術個性就是必不可少的了。因此，本文就以她的生活軌跡為線索，來探討李詞前期獨特的詞風創作。

　　李清照前期人生得意，過著比較平靜的生活，她沉浸在愛情和事業的幸福之中，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂觀向上，熱烈，所以在這段時期內李清照的詞多以浪漫為基調，直抒胸臆，生機勃勃。

　　李清照，自號易安居土，濟南章丘人。生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是當時著名的散文家，蘇門“后四學土”之一，時任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門，亦善文。這樣的書香門第之家無疑會給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學創作之路奠定良好的基礎。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨立自由的文學創作風格。李清照自幼聰慧，少女時代就已開始了她的文學創作生涯，并初步顯露了過人的文學才華。

　　⑴熱愛生活，熱愛自然

　　前期的李清照是一個性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內，而是常常走出重門，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現出她那蓬蓬勃勃的春春氣息她在婚后的生活是幸福的。丈夫趙明誠是金石考據家，夫唱婦隨，這時她的詞風格很明麗，這首《如夢令》是這一個時期的代表作。“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。這首詞寫的是雨后與仆人的對話，作者在詞中講述了一個這樣的事情。下了暴雨之后,小酌幾杯,問仆人,外面的海棠怎么樣了?仆人回答說,海棠沒怎么樣.她就告訴她說,你沒去看,我知道,花凋謝了不少,應該是“綠肥紅瘦”.這個意境是多么清幽啊,大家可以自己去揣摩一下。

　　作者的用詞也是很讓人稱道的，這“綠、紅”兩個字來代指葉子和花，把色彩也帶了出來，實在是高明。李清照前期的詞，大多數寫生活的場景或片段，后期也有回憶從前生活的詞。在另外的一首《如夢令》就記錄了在溪亭游玩的場景。“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺.”李清照在這首詞中,表現出一種游玩盡興的快樂,這與她當時的生活是相稱的.我們經常強調的是,寫文章,寫人物要符合其身份,那么這首詞與她當時的處境、地位是非常相稱的。

　　至于詞的內容，則沒有太高的深度。這與后來的她對比非常鮮明。從這首詞中我們可以清楚地看到李清照青年時代那活潑開朗的性格，集中地表現了她熱愛自然、熱愛生活的情懷。她無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長著。在她身上基本看不到什么封建閨犯、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺水鳥這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。又如《怨王孫》：“湖上風來波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老。表露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回顧，似也恨，人歸早。”這首秋日湖上之作，寫得筆致清麗，含情吐媚。它既沒有無計可排遣的相思愁緒，也沒有悲時傷世好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。⑵李清照詞中所表現的`她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛躍然紙上，字里行間分明可以看到一個十七八歲的少女那無拘無束、天真爛漫淑女形象。她的這種淑女形象既不同于古代貴族少女眷戀湖光山色也不同于一般少女無聊地游山玩水，而是寄情于山水，托懷于自然。李清照這種淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的文學修養是密不可分的，她雖然出身于名門望族，但她的生活情趣卻不在聲色犬馬，生活理想卻不是養尊處優，而是潛心寫作，鉆研學術，把詩詞創作作為自己獻身的事業。

　　⑵少女的多情

　　如《點絳唇》：

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　當她“蹴罷秋千”，慵整纖手，方覺一陣興奮，不覺汗出，現在靜下來，才覺“薄汗輕衣透”。“見客人來”，于是她“襪劃金釵溜，和羞走”。這句“倚門回首，卻把青梅嗅。”生動地描寫了一位情竇初開的少女，見到生人，感到害羞，那“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的動作，使一個天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現在讀者眼前。

　　達到了出神入化，真實細膩的境地。這是一幅多么生動有趣的行樂圖啊!圖中那位天真活潑而又聰慧的少女，不就是李清照早年的自畫像嗎?你看她沒有憂慮也沒有煩惱，在天真活潑之中又帶著幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”的多情少女；那個在《如夢令》中叫嚷“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”的率性女孩；還有那個唱著“水光山色與人親，說不盡無窮好”(《怨王孫》)的快樂女孩；那個“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”(《如夢令》)的爽性女孩，這一幅幅生動的畫面，無一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個性!透過她的詞，我們還可以得知她并不是一個一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的夢；她還會“倚樓無語理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨自一人默默地暗想心事。但這種沉默轉眼即逝，很快就被新婚的歡愉替代“徽宗靖國元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷。開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月⑵。”李清照的丈夫趙明誠是宰相趙挺之之子，歷任州郡行政長官。他們婚后的生活優裕，搜集了大量的書畫金石，共同從事學術研究工作，著有《金石錄》。在愛情的感召下，李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來，她的詩詞創作進入成熟期，并形成了情景相生，形神俱似，獨特風格，富含幸福浪漫，情感真。

　　作為一位18歲的少女，李清照結婚時性格不能說是完全成熟了。你看，她又現出了從前的活潑俏皮相：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”(《減字木蘭花》)。在另一首《漁家傲》中，我們也可以找到相似的情調：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”燕爾新婚的時候，早晨她買得一枝特別新鮮的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。”這些以率真之筆，抒率真之情；不扭捏，這些詞都很浪漫，向我們傳達了一種輕松浪漫、和諧無憂、花好月圓的氛圍。這個時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此她的詞作內容和格調都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。加上其細膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個時期的李詞個性鮮明，充滿浪慢主義情懷。

　　（3）對愛情的追求和相思之苦

　　李清照的早期的詞中,除了寫生活的閑適外,也有寫自己獨守空閨的寂寞的.這里，就以這幾首詞來作一個說明。《念奴嬌·春情》蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？這首詞寫于明誠出仕之后，作者自己在閨房中獨坐的情形。作詞的人往往把會用周圍的環境來反映自己的心情。李也不例外。你看前面的詞，家里是多么的清幽，可到了這里，就成了“蕭條庭院”，天氣也成了“惱人天氣”。而這個原因后面就給了出來，說是“征鴻過盡，萬千心事難寄。”你看，后面的就是在寫詞人自己的感受和表現了。李清照的詞，給人的感覺像清風，即使在寫這種閨閣的舊題時，也是這樣。

　　你看下面這首醉花陰，是寫夫妻分別的情形。《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。黃花也就是菊花,分別的時候,常常贈菊花。我對這首詞記憶最深的句子是最后一句，人比黃花瘦。我喜歡紅樓夢，我讀到黛玉葬花的時候，總想到這句，雖然跟這里情形不是一樣。多情自古傷離別，是的，夫妻之間也是一樣。我讀過古詩十九首里《行行重行行》，那句“相去日已遠,衣帶日已緩”，還有柳永的詞中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，都是寫思念情人的。