導(dǎo)語：李白是偉大的浪漫主義詩人，他以天才的藝術(shù)創(chuàng)造，擴大了浪漫主義的表現(xiàn)領(lǐng)域。他的詩歌運用大膽的夸張，豐富的想象，增強了詩歌感染力。李白詩歌中夸張的常用方式有：擴大夸張和縮小夸張，奇特的夸張和豐富的想象結(jié)合，大膽的夸張與新奇的比喻連用。李白詩歌中的夸張雖奇特驚人，卻合乎情理，既是極度的夸張，又是高度的真實。由于李白充分發(fā)揮了大膽的夸張，奇特的想象等藝術(shù)手法，他的詩歌成為浪漫主義的典范。

　　李白是繼屈原之后我國又一位偉大的浪漫主義詩人。他的貢獻首先是把積極的浪漫主義藝術(shù)創(chuàng)作推向新的高峰，他以天才的藝術(shù)創(chuàng)造，在更廣大的范圍內(nèi)運用多種手法，擴大了浪漫主義想象，增強詩歌的感染力，使我國浪漫主義詩歌傳統(tǒng)得到發(fā)揚光大。

　　李白詩歌表現(xiàn)出驚人的想象力，真正能做到“籠天地于袖內(nèi)，挫萬物于筆端”(陸機《文賦》)，達到出神入化。豐富的想象給藝術(shù)構(gòu)思插上了翅膀。他驚人的想象力和他善于運用比喻夸張手法分不開的。李白詩歌夸張手法的常用方式有這樣幾種：

　一、擴大夸張和縮小夸張

　　擴大夸張在李白詩歌中最為突出，如《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。”詩的首句“白發(fā)三千丈”，劈空而來，似大河奔流。從手法上講，和“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”一樣，都是以“三”、“九”等表示眾多的虛數(shù)進行夸張。“白發(fā)”長至“三千丈”，比“飛流直下三千尺” 的瀑布還要多十倍，此句雖悖于事理，卻含有至情，是詩人借白發(fā)之長來表自己愁思之深，它如雷霆，如潮涌，一下子便抓住讀者，引起讀者的強烈懸念。這類夸張在李白詩歌里還有很多，如：“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。”(《北風(fēng)行》)，用“雪花大如席”的夸張突出燕地奇寒，風(fēng)光奇特。“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。”(《朝發(fā)白帝》)，這兩句描寫輕舟在那萬重山急流中飛馳的輕快迅速——輕舟在江上駛，猿猴在岸上啼，只覺得江水兩岸的猿聲仍在耳中不停地啼著，而船卻早已飛快地穿過萬重山了。李白用夸張的手法突出輕舟的飛快，從中可以體會到李白獲赦后輕松愉快的心情。“親見安期公，食棗大如瓜。”(《寄王屋山人孟大融》)，“天子九九八十一萬歲，長傾萬歲杯。”(《上云樂》)這些都是擴大夸張的典范。李白詩中縮小夸張雖不及擴大夸張多，但為數(shù)也不少。如： “樓船一舉風(fēng)波靜，漢江翻為雁鶩池。”(《永王東巡歌》)，說浩蕩的長江水和漢水，對于永王李粼來說，只等于一個小小的雁鷸池。這是對李粼軍威之盛，地盤之廣的一種歌頌，抒發(fā)了自己希求效力于消滅安史叛軍，平定中原的愛國理想，氣概豪壯。“誰道此水廣，猶如一匹練。”(《江夏寄漢陽輔錄事》)，浩瀚的漢水猶如一匹白絹，這都是空間方面的極度縮小。其它如：“黃河如絲天際來”(《西岳云臺歌》)，“感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛。”(《結(jié)襪子》)等?？鋸埵址ǖ淖饔枚际呛苊黠@的，它可以使事物的某一方面的特征更加鮮明，可以使社會生活的本質(zhì)體現(xiàn)得更突出，可以把自然界的景物描繪得更生動、更形象。所以，夸張這種手法在李白這樣的浪漫主義作家手里使用得更多。