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梁實秋詩論中的“人性”

梁實秋 時間:2021-08-31 手機版

  導語:梁實秋把“模仿說”引入詩歌理論批評,在論及詩與畫的關系問題時,從表現對象和題材的不同這個角度主張二者的分界,指出“詩是人類活動的模仿”,而作為空間藝術的繪畫則由于不能表現人的動作而無法進入詩的世界。以下是小編整理梁實秋詩論中的“人性”,歡迎大家閱讀!

  綜觀梁實秋的文藝理論批評,“人性論”是其中最為核心的概念。不論從文學、審美,還是從文化發展的角度看,他的這種建立在“人性論”基礎上的文藝思想體系都有其獨特的成就,成為20世紀30年代中國文藝理論界一道獨特的風景線。同時,由于個人觀念和時代特征等諸多因素的影響,他的理論體系不可避免地存有局限和不足,由此也使他成為當時文壇上頗有爭議的人物。但是,不管外界的評價怎樣,梁實秋在自己的文學生涯中始終堅持這樣一個觀點:文學的根基在于固定的普遍的人性,用他自己的話說,就是“文學發于人性,基于人性,亦止于人性”[1]122。

  對于“人性論”的是非偏頗,歷史的發展自會給出一個公正的評判,作者在此不想做過多的討論。本文只是試圖通過對文本的解讀,從文藝批評領域一個常見的話題――詩與畫的關系談起,從“模仿說”以及“理性節制情感”原則兩個方面,探尋人性觀點在梁實秋詩歌理論主張中的體現,希望這種探索能從歷史發展和詩歌精神重建的角度對當下中國新詩的現代化建設提供一點小小的啟示。

  關于詩與畫的關系問題,古今中外的文藝理論家們歷來都有較多探討,比較有代表性的如宗白華、錢鐘書以及法國的萊辛等。在《詩(文學)和畫的分界》一文中,宗白華先生從他的“意境”論出發并以此為宏觀參照系,主要從表現力和表現領域兩個角度論述了詩和畫的關系,并且著重強調了二者的區別,認為詩和畫畢竟是兩回事。在文章的結尾宗白華先生是這樣說的:“詩和畫各有它的具體的物質條件,局限著它的表現力和表現范圍,不能相代,也不必相代。但各自又可以把對方盡量吸進自己的藝術形式里來。詩和畫的圓滿結合(詩不壓倒畫,畫也不壓倒詩,而是互相交流交浸),就是情和景的圓滿結合,也就是所謂‘藝術意境’。”[2]13錢鐘書先生對詩和畫關系的論述,主要是從流派發展以及中國詩與中國畫的評判、鑒賞角度,闡明中國傳統批評對于詩和畫的比較估價,指出“舊詩或舊畫的標準分歧是批評史里的事實”[3]28。萊辛對詩和畫關系問題的闡述主要集中在他的詩學理論著作《拉奧孔》一書中,從這本書的名稱“拉奧孔或稱論畫與詩的界限”以及書前所引用的普魯塔克的那句話――“它們在題材和摹仿方式上都有區別”,我們就可以很明顯地看出,萊辛主要是從題材和表現方式兩個方面論述詩和畫的分別。他反對“詩畫一律”,認為詩畫是“絕不爭風吃醋的姊妹”,詩歌和繪畫各有獨到,而詩歌的表現面比繪畫“愈廣闊”。


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