要說劇本劇本，一劇之本。怎么來尋找屬于自己表演起來既得體又巧妙，劇情又好且吻合自身的本子呢？首先要尋找的劇本主題思想性要好，故事情節要糾結合理、人物矛盾沖突要強，劇目和劇種之間存在的個性和定性要統一和諧。找的本子首先要適合自身的表演條件與團體行當的條件。看團里行當缺不缺，能不能勝任角色，這樣才能恰如其分、量體定做，表演起來才能繪聲繪色、得心應手。還要從地域的特色和神韻著點出發，尋找地方劇種的元素，挖掘人物內在的情感，定位人物的性格，使人物在劇本的要求下更加豐滿。讓劇目要有可看性、欣賞性，最主要的是讓劇目得有時代審美感和時代精神感，千方百計達到觀眾的要求，迎合觀眾的需求和共鳴。

　　我是一個武功演員，通稱武行。怎么想起寫這篇文章呢？還得從整理京劇【野豬林】開始來吟聽我想做一個演員的故事------作為一個戲曲演員吧，要想給自己找個劇本來演戲，不是件容易的事。為什么要想找本子呢？從小練戲曲，演戲就是我的夢想，是我的追求，只有演戲才能體現我人生的價值，只有演戲才能讓我的生活豐富多彩，這也許是對自己的刻意要求吧。尤其是像我這個從小翻跟頭練武功出身的人，要想唱戲難上加難，因為經常在舞臺上翻打不開口，一開口就是黑窟窿，五音不全，想做一名真正的戲曲演員有點癡心妄想了。所以隨著年齡的增長，翻跟頭有些吃力，翻不動面臨著淘汰，咋辦，為了生存、為了自己的理想和目標，永不言敗，‘山高不礙白云飛，竹密不阻流水過’‘要想人前顯貴，必定背后受罪’這些富有哲學的諺語常激勵自己，永不懈怠，永不后退。團里沒有練功場，就在那水泥地上或草地上練，在外不方便，就買塊地毯和海綿墊在家偷著練，總想汗水不會白流的，努力會有結果的。還有人常問我，你活著累不累。我說生活就是這樣，干著有勁，為了這個美好的社會能散發自己的光和熱，這才是真正的人生意義。閑暇時買些京劇或其他劇種碟子在家里看或跟著學，為了練身上戲，我就跟著電視學了京昆戲[林沖夜奔]，電視都看壞了一臺。京劇界有一句戲諺，‘男怕夜奔、女怕思凡，’夜奔練的起勁，可唱腔沒法改為地方戲，參加不了賽事，只能作為練功戲，這就沒轍啦。劇團不像在戲校有老師教，想學什么、全靠自己，團里武戲演員又少，自己只能選擇些單挑戲練，如【挑滑車】【小商河】【三岔口】之類的武戲。參加青年大賽或其他賽事，或在團里演出時做個墊場戲，雖說自己下了很多功夫，流了很多汗水，付出很多艱辛，但收獲頗多，干著也很有了勁頭。可是，隨著時間的轉移，從長遠的發展動態來看，滿足不了自己許多的想法，感覺武戲有些掏力不落好的現狀，收入低顧不了家，前途也很渺茫，最主要的是隨著年齡的加大，武戲演員又不養老，戲曲又是我的本行，不唱怎稱得上合格的戲曲演員，所以在這個無法改變的道理與事實面前，怎么辦？怎樣去改變自己的命運，思前想后，開始轉型練唱，爭取做一個會唱的、唱的好的，文武兼備的一名戲曲演員。

　　武功演員哪有嗓子，練嗓難、真難，沒辦法難也得練，開弓沒有回頭箭，我堅信有志者事竟成。就這樣憑著一份堅韌的心意，開始走上練唱的艱辛路程。唉！我想著練武功比練唱容易，可誰知練唱比練武功要難上幾倍，為什么這么說，練武功只要出力出汗就有收獲，練唱呢是看不見摸不著的，很科學，是種意念感覺，不能操之過急。首先要把自己的心態放好，不急不躁、不溫不火、遇事要冷靜，不但維護好還要保護好嗓子，一不小心聲帶嘶啞、前功盡棄。有一位得高望重的老藝術家賈庭聚老師告訴我；‘喊嗓子就像拔蒜苔一樣，緊著勁、別急。’經過幾年的不懈努力，常向老師們勤問多學，科學練聲、科學運用、科學保養，多練多唱，感覺自己在唱腔方面得到很大提高，跟團演出唱段清唱或在戲里有三言五句的，自己都充分的展示好，發揮好，經過這樣的磨練過程，得到了領導和同事們的信任。真是寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來，自己心里也感覺到欣慰和高興，有句俗諺說得好，十年磨一戲；付出就有收獲，經過自己的刻苦和努力，感謝團領導王惠團長的厚愛，特安排李庚春老師給我復排了李樹建老師的代表劇【清風亭】，文戲武唱蠻吃功的，跟團演出效果反應挺好，可還是滿足不了自己很多想法和對戲曲的要求。人不想進步是瞎話，看著同齡人一個個都上了一級成為了藝術家，過上了名利雙收的日子，自己又是配戲又出力，說實話有點羞澀和心急。想歸想，羨慕歸羨慕，得干出成績，要用自己實際行動來回應內心的答案。 開始找本子、扒資料、潛心修練，準備參大賽、拿大獎，為團里爭光，為自己找出路，只有這樣才能進一級，才能進步，才能成為藝術家。這一個貿然的想法說起來容易可做起來難哪。怎么找本子？怎么拿大獎？怎么排大戲？自己又沒有經濟基礎，咋辦？用[清風亭]吧，沒資格，因這個戲已參過賽，只能做個演出劇目，還找啥戲去參賽呢？我好比大海中的一只孤舟，飄忽不定，總不能放棄自己的意愿吧。不，振作起來，干啥得干出個名堂來，不能認輸，不能就這樣沒有結果，這是我從小長大的個性，也是自己不變的信念和毅力。怎樣來沖破這個界限，尋找自己發展的途徑，尋找屬于自己的藝術板塊呢。我靜思琢磨，首先找自己長處，我是一個武行出身，有武功底子，現在又能唱，何不找一個文武雙全的戲呢？真是有病亂求醫，見到同行或退休的老藝人就打聽，還旁敲側擊的問問專家，不敢正面說，因為自己經濟條件差，請不起人家還問人家，總怕被別人誤會，所以就普遍撒網重點澇魚。要找翻多的戲吧會吃力，打多的戲人少，做多的戲吃功，觀眾又不喜歡，特別是地方戲，特色就是唱，鄉音鄉情的，不但唱的好聽還得有韻味。怎樣來給自己找一個唱做并重的劇目呢？還真有戲緣，選來選去我選擇了京劇以林沖為代表的人物[野豬林]這出戲，說起來湊巧，現在來說大概有五六年前吧，聽說李少春老師是京劇一代宗師，演[野豬林]特別好，猴戲[鬧天空]還特別好，那時我在[梨園春]欄目上演過幾次猴戲，我就到音像社買碟子找資料，來學習提高自己的演技水平，猴戲沒買來，卻看到[野豬林]這個戲，是李巖老師演的，我就買回家做資料看看，挺喜歡這出戲的，當時沒想那么多，又沒本子，我就暈暈糊糊，毫不在意地把林沖一個人的詞給記了下來。這個故事取材于四大名著[水滸傳]，故事情節家喻戶曉，人物傳奇眾說周知，這出戲呢又是京劇的經典戲，京劇是國戲，想移植為地方戲其中也有難處，其一，沒現成的本子，我就根據碟子一字一語的，一個行當不拉的給整搬下來，其二，團里行當又不全，尤其是缺男演員，更主要的是缺花臉和丑角，丑角還能彌補一下，這花臉可就難啦，特別是架子花，就是魯智深這個人物行當實在缺稀，因為我在團里就是補丁角，就是不定行當的角色，又演武生又演花臉，在京劇又稱兩門抱，又演丑角，這出戲用男演員又多，所以這麻煩可就來了，沒法排。其三，這出戲我挺喜歡，林沖這個人物性格還包括表演方面都挺適合我，唱念做打，基武身把我都有，再沒有整理[野豬林]本子之前，林沖的唱詞和道白甚至連動作身段都記在心。為了展示自己的能力，我在鄭州電視臺[周末大戲院]欄目舉辦了個人專場，以[野豬林]為主，選了“白虎堂、夫妻離別、起解”三折，請作曲老師張廷營先生給譜的曲，演出效果蠻好，同行和戲謎朋友們都很滿意，自己也挺高興，不放棄自己的追求和心愿，爭取今后好好練，想演戲只要有好的嗓子、好的演員天賦終會實現的。為了適合團里行當來定劇目，中間我又選了好幾出戲，有的參過賽，有的投資太大，有的劇情和人物不太適合自己。唉，真是踏破鐵鞋無覓處，最終還是敲定[野豬林]這出戲，我深思這也算是一種巧遇的戲緣吧。