不免讓人有“時(shí)間跨度太大”之嫌。李芳桂作為清代陜西關(guān)中地區(qū)的一位有影響的地方戲劇作家，他的劇本語言如實(shí)地反映了近代漢語的特點(diǎn)，因此，李芳桂皮影戲劇本語言也是方言研究的一份十分難得的珍貴材料。第二、三兩章，主要從方言詞和同素異序詞兩個(gè)方面探討某些詞語的運(yùn)用特點(diǎn)以及發(fā)展演變軌跡，為漢語史、詞匯學(xué)等提供豐富可靠的研究資料。第二章方言詞語匯釋部分通過對(duì)劇本進(jìn)行地毯式搜索，共摘錄了345個(gè)典型的關(guān)中方言詞，對(duì)每個(gè)詞語注音(方言讀音)、釋義、列舉例句、考釋語源。第三章“同素異序詞”共搜集到70多個(gè)同素異序詞，分析了它們的類型、產(chǎn)生的原因，通過對(duì)這種特殊語言現(xiàn)象的探討和挖掘，對(duì)詞匯史研究、訓(xùn)詁學(xué)、文獻(xiàn)整理、修辭學(xué)等有一定的推動(dòng)作用。第四章，摘錄了一些具有明顯的語法特點(diǎn)的詞語或句式，對(duì)它們的語法意義、語法功能、語用特征進(jìn)行詳盡的分析，揭示清代關(guān)中方言的一些語法特點(diǎn)。這些詞語的語法特征與普通話或其他方言差異很大，如助詞“著”“來”“加”，副詞“才”，動(dòng)詞“起去”，半截把字句等，它們的形成都有其特殊的原因，通過對(duì)它們的深入分析，可以為漢語史研究、方言研究提供可靠的佐證材料。第五章，分析探討李芳桂劇本中典故的運(yùn)用特點(diǎn)，并對(duì)劇本中的典故進(jìn)行了地毯式搜索，逐一釋義、探源。劇本中典故的運(yùn)用首先從數(shù)量上頗為可觀，筆者進(jìn)行了粗略的統(tǒng)計(jì)，十大本中大約用典200多個(gè)，有的典故使用次數(shù)多達(dá)7次。就《十王廟》一出戲，用典故的地方竟然多達(dá)60多處。

　　全劇共十八回僅第十六回“內(nèi)審”一折戲就用了18個(gè)典故。有些地方為了說明事理，甚至在一段唱詞中連用多個(gè)典故。典故的運(yùn)用不但數(shù)量多，而且形式多樣，來源豐富，有歷史人物或歷史事件、神話傳說和民間故事、古代詩(shī)文語句等，真可謂經(jīng)史子集無所不包。這些典故以極精煉的文字表達(dá)豐富的內(nèi)容，可以借古喻今，有所寄托，可以恰切地反映人物的思想感情，并能給觀眾以語言富麗華美的藝術(shù)享受。第六章，對(duì)劇本中有特點(diǎn)的人物命名進(jìn)行深入分析，探討人物命名在塑造人物形象、表現(xiàn)創(chuàng)作思想、展現(xiàn)語言藝術(shù)等方面發(fā)揮的作用。李芳桂劇作中的人名并非隨心所欲，信手拈來，而是聯(lián)系人物個(gè)性特征、故事情節(jié)或戲曲主題的或隱或現(xiàn)的意蘊(yùn)符號(hào)，其實(shí)皆有精義，飽含著作者創(chuàng)作的心血，是戲曲內(nèi)容的重要組成部分。尤其是對(duì)丑角的命名，含義豐富，意味深長(zhǎng)，表現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，揭示了人物的性格特點(diǎn)，暗示故事的情節(jié)線索及作者的創(chuàng)作思想。作者在命名時(shí)還巧妙地利用諧音、拆字、隱喻等藝術(shù)手段針對(duì)不同人物身份、性別、個(gè)性給予了富有特點(diǎn)的命名，使觀眾只要看到角色的名字，他們栩栩如生、神情兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象便會(huì)呼之欲出。第七章，對(duì)劇本中的用詞、用字錯(cuò)誤進(jìn)行糾正，并指出有些劇目中語言雜亂、粗俗、不規(guī)范的情況，提出相應(yīng)的改革措施，以便渭南皮影戲能在全國(guó)乃至世界范圍內(nèi)贏得更多的觀眾。