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影視劇本的寫作問題

劇本 時間:2021-08-31 手機版

  如果要策劃一部好的影視作品,就必須先把劇本給創作好,那么在創作影視劇本的過程中又會遇到怎樣的問題呢?

  從二十世紀二十年代,德國第一次出版電影劇本,至今已經走過了八十多年的歷程。它比電影的誕生晚了二十多年。今天,電影劇本(包括電視劇本)已經成為一種新的文學形式。也就是說,今天的劇作者向導演、演員及其他創作部門提供的已不是簡單的提綱或方案,而是一部能用造型性構建起來的具有影視(畫面)思維的詳細構想,是一個能讓導、攝、演、美、服、燈、道、化等各個創作部門能夠進行再創造的真正的電影、電視劇劇本。如今影視劇作已經擁有了屬于自己的獨特的美學特征和表現方法,它是一部影視作品是否能夠成功的基礎,甚至有人將它稱之為“一劇之本”。由此可見,劇本在影視創作中的位置及作用是何等重要和不可忽視。

  如果想做一名合格的影視編劇,就“必須經常記住這一個事實,即他們所寫的每一句話將來都要一某種視覺的、造型的形式出現在銀幕上。因此,他們所寫的字句并不重要,重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現出來,成為造型的形象。”(普多夫金《論電影的編劇、導演和演員》,中國電影出版社1980年版,第32頁)。也就是說,影視劇本是一種用銀幕或銀屏來構造形象的文學。雖然它也是文字的,但它與小說或報告文學卻有著質的不同,它是讓導演、攝影或攝像、演員及其他創作人員能夠看到畫面造型的文字。雖然小說、戲劇、影視都具有敘事功能,但三者的表現方法和手段卻大相徑庭。小說是以文字敘事,戲劇是以臺詞或唱詞敘事,影視劇則是以畫面敘事。一部90分鐘的話劇和一部90分鐘的電影其臺詞量差距甚大,其中一個主要的原因就是影視作品要留出更多的空間和時間給畫面。所以,一個影視劇作者必須要具備對畫面的表述能力,而不是象小說家那樣對無形的部分(包括人物心理)的描寫、形容能力。眾所周知,小說中許多“議論”或“說明”之類的部分,大都不具備視覺的造型性,所以,在影視劇本的創作中必須給予屏棄。


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