如果要策劃一部好的影視作品，就必須先把劇本給創(chuàng)作好，那么在創(chuàng)作影視劇本的過(guò)程中又會(huì)遇到怎樣的問(wèn)題呢?

　　從二十世紀(jì)二十年代，德國(guó)第一次出版電影劇本，至今已經(jīng)走過(guò)了八十多年的歷程。它比電影的誕生晚了二十多年。今天，電影劇本(包括電視劇本)已經(jīng)成為一種新的文學(xué)形式。也就是說(shuō)，今天的劇作者向?qū)а荨⒀輪T及其他創(chuàng)作部門提供的已不是簡(jiǎn)單的提綱或方案，而是一部能用造型性構(gòu)建起來(lái)的具有影視(畫面)思維的詳細(xì)構(gòu)想，是一個(gè)能讓導(dǎo)、攝、演、美、服、燈、道、化等各個(gè)創(chuàng)作部門能夠進(jìn)行再創(chuàng)造的真正的電影、電視劇劇本。如今影視劇作已經(jīng)擁有了屬于自己的獨(dú)特的美學(xué)特征和表現(xiàn)方法，它是一部影視作品是否能夠成功的基礎(chǔ)，甚至有人將它稱之為“一劇之本”。由此可見，劇本在影視創(chuàng)作中的位置及作用是何等重要和不可忽視。

　　如果想做一名合格的影視編劇，就“必須經(jīng)常記住這一個(gè)事實(shí)，即他們所寫的每一句話將來(lái)都要一某種視覺(jué)的、造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現(xiàn)出來(lái)，成為造型的形象。”(普多夫金《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》，中國(guó)電影出版社1980年版，第32頁(yè))。也就是說(shuō)，影視劇本是一種用銀幕或銀屏來(lái)構(gòu)造形象的文學(xué)。雖然它也是文字的，但它與小說(shuō)或報(bào)告文學(xué)卻有著質(zhì)的不同，它是讓導(dǎo)演、攝影或攝像、演員及其他創(chuàng)作人員能夠看到畫面造型的文字。雖然小說(shuō)、戲劇、影視都具有敘事功能，但三者的表現(xiàn)方法和手段卻大相徑庭。小說(shuō)是以文字?jǐn)⑹拢瑧騽∈且耘_(tái)詞或唱詞敘事，影視劇則是以畫面敘事。一部90分鐘的話劇和一部90分鐘的電影其臺(tái)詞量差距甚大，其中一個(gè)主要的原因就是影視作品要留出更多的空間和時(shí)間給畫面。所以，一個(gè)影視劇作者必須要具備對(duì)畫面的表述能力，而不是象小說(shuō)家那樣對(duì)無(wú)形的部分(包括人物心理)的描寫、形容能力。眾所周知，小說(shuō)中許多“議論”或“說(shuō)明”之類的部分，大都不具備視覺(jué)的造型性，所以，在影視劇本的創(chuàng)作中必須給予屏棄。