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微劇本的格式

劇本 時(shí)間:2021-08-31 手機(jī)版

  劇本主要分為文學(xué)劇本與攝影劇本。小編整理的微劇本的格式,供參考!

微劇本的格式

  一、創(chuàng)作技巧

  1,多觀察和思考生活;

  2,多做構(gòu)思,勤寫勤練;

  3,多增加藝術(shù)修養(yǎng)(包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的);

  4,多對影片進(jìn)行劇作分析。

  二、寫作要素

  劇本的三要素是:矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。簡單來說,要寫好一個(gè)故事,首先要構(gòu)思好你的故事走向,人物關(guān)系,情節(jié)高潮,主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律:即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾,直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律:起、承、轉(zhuǎn)、合。

  三、撰寫忌諱

  1,寫成小說

  劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事,要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面,所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫,將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同,他除了寫出畫面外,更包括抒情句子,修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。

  2,對白增多

  劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要),否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫,缺乏動(dòng)作,觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言,而不是文學(xué)語言。所以,一部優(yōu)秀的電影劇本,對白越少,畫面感就越強(qiáng),沖擊力就越大。

  3,故事太多枝節(jié)

  很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié),在枝節(jié)中有很多的角色,穿插了很多的場,使故事變得復(fù)雜化,觀眾可能會(huì)看得不明白,不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色,角色之間又有很多故事,你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

  一、電影劇本的幾種寫作格式

  1、文學(xué)劇本式:

  特點(diǎn):可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性)。

  電影感弱。

  例1、“春天,踩著濕淋淋的步子來到了?!?/p>

  以上“例1”文學(xué)性強(qiáng),可讀性強(qiáng),充滿詩情畫意。可是,導(dǎo)演分鏡頭時(shí),卻不得不作以下的工作:

 ?、佟h掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。

 ?、凇⒅匦掠靡暵犝Z言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩情畫意”.

  故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭,更重要的是,使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

  這樣做的結(jié)果:既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量,同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活。

  2、格里葉式

  特點(diǎn):電影感強(qiáng)

  可讀性弱

  例1、《去年在馬里昂巴德》:(開頭):

  “開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂,這音樂就象我們在某些帶有強(qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣(這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的)。片頭字幕是常規(guī)的樣式:人名等等都是用樸素的字體寫成,黑色的字體后面襯著灰色的背景,或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi),框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏,一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。

  這種努力是應(yīng)該肯定的。

  但是作為編劇來講,這樣做有以下不利之處:

 ?、?、可讀性弱,不單指一般人的閱讀,主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié),主要人物。

 ?、?、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。

  這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活

  3、日本式

  特點(diǎn):電影感強(qiáng)

  可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)

  《 啊,無聲的朋友 》 編?。衡從旧兄ㄈ毡荆?/p>

  1、滿洲曠野、夜(1944年)

  貨物火車在遠(yuǎn)方行駛?;疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。

  2、滿洲曠野、夜

  火車在黑暗中奔馳。

  3、滿洲曠野、夜

  隨著尖歷的汽笛聲,火車頭迎面而來。

  前燈刺目的光芒。

  火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

  綿延不絕的黑色貨車車皮。

  4、同上

  一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身,滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。

  車門微開著,車廂里黑暗無比。

  單調(diào)的車輪聲。

  尖銳短促的汽笛聲。

  單調(diào)的車輪聲。

  5、車廂內(nèi)

  軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。

  重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音。

  ……

  百瀨點(diǎn)火抽煙,他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。

  百瀨深深吸了一口煙后,把香煙遞給旁邊的吉成。

  吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。

  香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。

  ……

  小隊(duì)長的聲音:”哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽?!?/p>

  ……

  松本把香煙在靴上擦熄。

  松本:”大家都睡吧。“

  民次痛苦地喘著氣。

  6、上海陸軍醫(yī)院病房,日

  民次躺在角落里的床上,呆呆地凝視著屋頂。

  ……

  二、電影劇本的寫作格式

  一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn):

  1、可視性強(qiáng),用畫面敘事。

  “電影劇本究竟是什么?一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事。” 悉德。菲爾德

  2、畫面力求具體,避免過于籠統(tǒng)。

  3、努力運(yùn)用聲音元素。

  不要過多地寄托于錄音、或?qū)а?,聲音?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。

  4、文字清爽、干凈。

  文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容,不拖泥帶水,不過多文學(xué)上的修飾。

  5、以場分段,以場景來劃分文字的自然段落

  6、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場處理”.

  《約會(huì)》 編?。菏防?/p>

  ①、公園 傍晚

  ……

  螢子獨(dú)自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面。

 ?、凇⒁巴?夜

  列車向北駛?cè)?、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。

 ?、邸⒘熊囓噹^道 夜

  幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。

  …… (列車停,一男人上車)

  列車開動(dòng)

  男人的腳走進(jìn)車廂。

  ④、車廂里 夜

  男人的腳在通道上走來。

  ……

  7、每段開頭注明場號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間。

  如:

  22、長安街、晨

  23、李蕓臥室、晚

  8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語

  主要是區(qū)分“分鏡頭本 ”,“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干,其實(shí)全是電影思維,“不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍”.


本文來源http://www.nvnqwx.com/wenxue/juben/1800652.htm
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