劇本主要分為文學(xué)劇本與攝影劇本。小編整理的微劇本的格式，供參考！

　　一、創(chuàng)作技巧

　　1，多觀察和思考生活；

　　2，多做構(gòu)思，勤寫勤練；

　　3，多增加藝術(shù)修養(yǎng)（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

　　4，多對影片進(jìn)行劇作分析。

　　二、寫作要素

　　劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。簡單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

　　三、撰寫忌諱

　　1，寫成小說

　　劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。

　　2，對白增多

　　劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

　　3，故事太多枝節(jié)

　　很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

　　一、電影劇本的幾種寫作格式

　　1、文學(xué)劇本式：

　　特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)（文學(xué)作品的可讀性）。

　　電影感弱。

　　例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了?！?/p>

　　以上“例1”文學(xué)性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，充滿詩情畫意。可是，導(dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作：

　?、佟h掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。

　?、凇⒅匦掠靡暵犝Z言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩情畫意”.

　　故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

　　這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活。

　　2、格里葉式

　　特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

　　可讀性弱

　　例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：

　　“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強(qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣（這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的）。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。

　　這種努力是應(yīng)該肯定的。

　　但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

　?、?、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。

　?、?、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。

　　這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活

　　3、日本式

　　特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

　　可讀性強(qiáng)（電影的可讀性）

　　《 啊，無聲的朋友 》 編?。衡從旧兄ㄈ毡荆?/p>

　　1、滿洲曠野、夜（1944年）

　　貨物火車在遠(yuǎn)方行駛?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。

　　2、滿洲曠野、夜

　　火車在黑暗中奔馳。

　　3、滿洲曠野、夜

　　隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。

　　前燈刺目的光芒。

　　火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

　　綿延不絕的黑色貨車車皮。

　　4、同上

　　一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。

　　車門微開著，車廂里黑暗無比。

　　單調(diào)的車輪聲。

　　尖銳短促的汽笛聲。

　　單調(diào)的車輪聲。

　　5、車廂內(nèi)

　　軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。

　　重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音。

　　……

　　百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。

　　百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。

　　吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。

　　香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。

　　……

　　小隊(duì)長的聲音：”哪個(gè)在抽煙？不準(zhǔn)抽?！?/p>

　　……

　　松本把香煙在靴上擦熄。

　　松本：”大家都睡吧。“

　　民次痛苦地喘著氣。

　　6、上海陸軍醫(yī)院病房，日

　　民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。

　　……

　　二、電影劇本的寫作格式

　　一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：

　　1、可視性強(qiáng)，用畫面敘事。

　　“電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事。” 悉德。菲爾德

　　2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。

　　3、努力運(yùn)用聲音元素。

　　不要過多地寄托于錄音、或?qū)а?，聲音?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。

　　4、文字清爽、干凈。

　　文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過多文學(xué)上的修飾。

　　5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

　　6、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場處理”.

　　《約會(huì)》 編?。菏防?/p>

　　①、公園 傍晚

　　……

　　螢子獨(dú)自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面。

　?、凇⒁巴?夜

　　列車向北駛?cè)?、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。

　?、邸⒘熊囓噹^道 夜

　　幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。

　　…… （列車停，一男人上車）

　　列車開動(dòng)

　　男人的腳走進(jìn)車廂。

　　④、車廂里 夜

　　男人的腳在通道上走來。

　　……

　　7、每段開頭注明場號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間。

　　如：

　　22、長安街、晨

　　23、李蕓臥室、晚

　　8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語

　　主要是區(qū)分“分鏡頭本 ”,“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干，其實(shí)全是電影思維，“不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍”.