劇本主要分為文學劇本與攝影劇本。小編整理的微劇本的格式，供參考！

　　一、創作技巧

　　1，多觀察和思考生活；

　　2，多做構思，勤寫勤練；

　　3，多增加藝術修養（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

　　4，多對影片進行劇作分析。

　　二、寫作要素

　　劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺說明。創作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。

　　三、撰寫忌諱

　　1，寫成小說

　　劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。

　　2，對白增多

　　劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

　　3，故事太多枝節

　　很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

　　一、電影劇本的幾種寫作格式

　　1、文學劇本式：

　　特點：可讀性強（文學作品的可讀性）。

　　電影感弱。

　　例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”

　　以上“例1”文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意?？墒?，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：

　?、?、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容。

　?、凇⒅匦掠靡暵犝Z言表現那些可以表現的“詩情畫意”.

　　故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

　　這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

　　2、格里葉式

　　特點：電影感強

　　可讀性弱

　　例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：

　　“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。

　　這種努力是應該肯定的。

　　但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

　?、?、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節，主要人物。

　?、凇⒉焕趯а轂橛捌鞒鏊呢暙I。電影主要是編劇、導演兩個人的事。

　　這些同樣會妨礙劇本的成活

　　3、日本式

　　特點：電影感強

　　可讀性強（電影的可讀性）

　　《 啊，無聲的朋友 》 編?。衡從旧兄ㄈ毡荆?/p>

　　1、滿洲曠野、夜（1944年）

　　貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

　　2、滿洲曠野、夜

　　火車在黑暗中奔馳。

　　3、滿洲曠野、夜

　　隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。

　　前燈刺目的光芒。

　　火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

　　綿延不絕的黑色貨車車皮。

　　4、同上

　　一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。

　　車門微開著，車廂里黑暗無比。

　　單調的車輪聲。

　　尖銳短促的汽笛聲。

　　單調的車輪聲。

　　5、車廂內

　　軍曹松本在黑暗中點名的聲音。

　　重疊著其他分隊長點名的聲音。

　　……

　　百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。

　　百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。

　　吉成的臉在香煙火星中閃現。

　　香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。

　　……

　　小隊長的聲音：”哪個在抽煙？不準抽?！?/p>

　　……

　　松本把香煙在靴上擦熄。

　　松本：”大家都睡吧?！?/p>

　　民次痛苦地喘著氣。

　　6、上海陸軍醫院病房，日

　　民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。

　　……

　　二、電影劇本的寫作格式

　　一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：

　　1、可視性強，用畫面敘事。

　　“電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事?！?悉德。菲爾德

　　2、畫面力求具體，避免過于籠統。

　　3、努力運用聲音元素。

　　不要過多地寄托于錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。

　　4、文字清爽、干凈。

　　文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。

　　5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

　　6、注意“段”與“段”之間的“轉場處理”.

　　《約會》 編劇：石森史郎

　?、?、公園 傍晚

　　……

　　螢子獨自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐漸擴大到幾乎占著整個畫面。

　?、凇⒁巴?夜

　　列車向北駛去、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。

　?、?、列車車廂過道 夜

　　幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。

　　…… （列車停，一男人上車）

　　列車開動

　　男人的腳走進車廂。

　　④、車廂里 夜

　　男人的腳在通道上走來。

　　……

　　7、每段開頭注明場號、地點、時間。

　　如：

　　22、長安街、晨

　　23、李蕓臥室、晚

　　8、不用或少用專業電影術語

　　主要是區分“分鏡頭本 ”,“分鏡頭劇本”讓導演去干，其實全是電影思維，“不戴領章、帽徽的解放軍”.