《秦腔》以一個陜南村鎮為焦點，講述了農民與士地的關系、農民的生存狀態，通過一個叫引生的“瘋子”的眼光，書寫了對農民沉重的負擔及農村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。

　　作品以凝重的筆觸，解讀中國農村20年的歷史，集中展示了鄉村價值觀念和傳統格局巨大而深刻的變遷，是“一卷中國當代鄉村的史詩”。

　　畢竟是。

　　陜西人說“秦腔”二字，語氣里絕對含有更多的精氣神。癡迷、驕傲、辯護等雜合而成的情緒溢于言表，讓外來的好奇者因此更感好奇。“秦腔”二字里，包含著一種強烈的文化認同和鄉土迷戀。寫作領域從不離開關中大地的賈平凹，以《秦腔》為名創作一部長篇小說，顯然是對關中文化的一次集中表達，是一位作家對塵土飛揚的鄉村世界進行一次清晰的文學梳理的努力。正如作家本人所言，他要為自己的故鄉“樹起一塊碑子”，而且要主動接受鄉親父老的檢閱。對一位小說家來說，這無論如何是一次巨大的考驗。創作這樣一部小說，賈平凹想象中的讀者大概不是書齋里的批評家和城市里的知識青年，而是要用一次完整的寫作走近那些曾經熟悉、依然親切的故鄉人的心靈。看待和評價《秦腔》，這是一個不可繞開的視角現實和暗示。

　　把精神說清楚是一個巨大的誘惑，也是一種極度的冒險。賈平凹以前的小說世界是一個相對寬泛的鄉土概念，這一次的“清風街”是他徹底回鄉的寫作行動。正是因此，我們看到的《秦腔》，不是“百年歷史”的描述，這種“百年歷史”的宏大構想，在近十多年來的長篇小說創作里，已是一種通行的慣例。《秦腔》里的時間是彎曲的、回轉的，有時候看上去還是靜止的，而且充滿了太多的剩余。《秦腔》的空間是具體的，清風街這個鄉村世界是整部小說惟一展現的空間，就是在這樣仿佛靜止的時間和相對狹小的空間里，賈平凹要描述一場人間悲喜劇，讓這個平靜的世界充滿動感。