我越來越不懂賈平凹了!
看了他的一些作品,我發出如此感嘆。以前自以為看了他不少的小說,就很了解他,至少對于他的風格是熟悉的,也是把他定性成一個“農民作家”,筆鋒粗獷,言辭樸實。卻不料,看了他更多的不同作品后,越來越難以用簡單的言語來概括他了。這倒是很有趣味的一件事,如同深山探幽,初入山門,平淡無奇,越是深入,才發現萬千景象,驚喜之情油然而生,比一覽無余來得暢快多了!
有人評論說:賈平凹的散文比他的小說寫得要好。姑且不去深究這個評價的正確與否,淡淡從作品來看,賈平凹的散文確實有獨到之處。本文將從《云雀》、《一個有月亮的渡口》和《丑石》三篇散文來分析他的散文的一些特點與寫作手法。
賈平凹寫過不少哲理散文,這似乎與他在小說之中所體現出來的粗獷的風格不太符合,但卻又是真真正正的事實。可見僅僅將他看成一個農民作家是多么地偏頗?!对迫浮肪褪撬恼芾砩⑽牡囊黄碜髌?。賈平凹熱衷于莊老的文章和先秦諸子百家的散文,據他自己說,他們對于賈最大的影響時對于天地人生的感慨和參悟,是一種哲學的影響。賈平凹喜歡一種天地貫通卻又縱橫汪洋的寫法,撂得很開,收得很緊。這一寫法在《云雀》中得到了體現。《云雀》通過幾個童心稚純的孩子放走籠中的云雀,滿以為做了好事時,哪知云雀又飛回到籠中的簡單情結說明了一個生活的道理:世上沒有絕對自由的地方,凡是有人類存在,萬物生長的處所,都有一定的規范要求和環境制約?!对迫浮返那楣澦坪鹾芎唵危U明的哲理也不是那么地高深與新穎,怎么會有這么大的價值呢?在閱讀文學作品時,我們除了要了解作者的主觀特征外,還要參照當時當地的客觀環境?!对迫浮返膶懽鲿r間,作者標注是“1981年7月22日作于靜虛村”,此時正是改革開放不久,“文革”期間置于人們思想上的束縛并未完全消除,賈平凹是傷痕文學的代表作家之一,必然會觸及這一主題。散文中的云雀飽受約束,自然的本性無法施展,不能自由自在地翱翔于青山碧水間,于是“叫起來的時候,總是在籠里不能安寧,左一撞,右一碰的,常常把黃黃的小嘴從籠格里擠出來,盯著高高的云天,叫得越發啞了。”“我們”看不得云雀的悲慘處境,就偷偷放走了它,自以為干了一件很了不起的事。正當“我們”想象著云雀重新獲得自由后的快樂時,云雀卻又飛回來了,回到了那個不愁吃喝的籠子里,享用起清水美食來。云雀終于還是沒有抵制住舒適環境的誘惑,放棄了自由,回到了籠子中。這一事件當中蘊含的哲理是顯而易見的,我們在感慨云雀的意志不堅定、缺少斗志時卻不能不冷靜下來想想,假如換成是我們,又會做出怎樣的選擇呢?此時拍著胸脯說一定會選擇自由是沒有意義的,在現實面前,這都是一個兩難的選擇,畢竟現實是殘酷的。姑且不去論證那種選擇更為合理,或者說更符合道義,只是閉上雙眼,靜靜地思考一下,你的選擇就在心中……一篇好的散文并不一定要文辭是多么地優美、構思是多么地新奇,只要能觸動讀者的心弦,就有它存在的價值。賈平凹的《云雀》在技巧上并不出色,但它的意義在于引導讀者所進行的思考。
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