《帶燈》的現實底蘊是深厚的，但它形而上的理想寄托是單薄無力的。
在國內文學界頗有影響力的《中華文學選刊》用2期、3期兩期的絕大部分篇幅連續轉載了賈平凹的長篇小說《帶燈》，讓更多的讀者能夠在春節前后一口氣讀完這部作品，的確是辦了一件讓讀者高興的事情，而且這次選載的是人民文學出版社今年一月的最新版本。
當我細細地閱讀完這部恢弘大氣意蘊悠長，傾情關注當下社會，細膩描摹農村時態的作品時，再度地領略到一股浩蕩吹來的賈氏旋風，不能不再一次對作者的嶄新文學架構刮目相看。
說起賈平凹的生平與創作成就，我估計大家都不會太陌生。我們知道，他是一位生活閱歷非常豐富，藝術實踐也異彩紛呈的作家，幾十年來可謂是著作等身，在廣大讀者中擁有極高的聲望。他的長篇小說作品《廢都》《高老莊》《秦腔》《古爐》幾乎都曾經在中國文壇引起過廣泛的轟動，2008年，作者還憑借著《秦腔》一舉榮獲了第七屆茅盾文學獎。我們說他是國內文學界、尤其是鄉土文學領域的翹楚，恐怕是不會有人反對的。所以讀者對他最新創作出來的作品《帶燈》自然而然就多了一份期待。
《帶燈》描寫的櫻鎮，是西部秦嶺山區的一個邊遠小鎮，作者所傾力塑造的主人公帶燈正是這個鎮上綜治辦的一名普通干部。這里的人們勤勞善良，落后的經濟也給他們的生活帶來了諸多的困窘。帶燈性情率真，對人熱情，把自己的絕大部分精力都用在了鎮上的工作和為鄉民辦事上了，維持了表面上的和諧。鎮上的工作看似清閑實則矛盾多多。無情的歲月風塵把帶燈死死地拉入到庸常的人際關系中，帶燈對此相當苦惱。鎮書記、鎮長把絕大部分時間都用在平衡各種勢力、尋求招商引資上，既是為了鎮上的經濟發展，也是為他們的仕途鋪平道路。一家大工廠項目落戶于櫻鎮，舊有的利益格局遭遇到極大的改變，環境也被破壞得慘不忍睹。于是，鄉民們之間的關系瞬間變得詭異起來。元黑眼與換布之間;處于開發地帶村落和尚未開發的村落之間;鎮街上人群和村民之間都云集著林林總總的矛盾，帶燈所在的綜治辦主要工作就是負責處理鄉村所有的糾紛和上訪事件，每天面對的都是些農民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩。農村的瑣事讓人心煩又讓人同情，帶燈在矛盾中完成著自己作為一個鄉鎮干部的基本職責，她既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會的穩定。而當這些矛盾集中起來一股腦地呈現在帶燈面前時，她開始驚慌失措了。作品正是描寫了帶燈在各種矛盾相互糾纏的夾縫中尋求自身的發展之路，她彷徨過憤
怒過也悲傷過，甚至還有過疑慮和不安，但她最后依然饒有興致地在這里努力地工作著……。
我曾經在賈平凹的散文作品中讀到過他實地考察農村的真情流露，作者為了拓展自己的創作思路，擴大自己的觀察視野，多次廣泛地走讀于西部的大部分地區，其足跡遍曾經遍訪渭北、陜南、河南、甘肅等地。有時作者還鉆進山溝里，試圖從歲月的火熱流變中尋求到文學創作的不竭源泉，同時作者依據自身的人生閱歷，倍加珍惜自己過往的鄉村生活積累?？陀^地說，作者的這一目的是達到了。在賈平凹的多部作品中，他都驕傲地把自己的這些生活體驗用文學作品給予了大力的呈現，而且他很形象地把自己的思慮變為娓娓敘述的文字，創作出來的文學作品的確讓我們感受到了一種山野的靈動和鮮活。前年讀《古爐》和日前讀到的《帶燈》，均無不帶有濃烈的山野韻致和鄉民的生活氣息，讀起來很接地氣。作者的用意是很老道的，他似乎也深知讀者對鄉村題材文學作品有著濃厚的期待，所以他在這方面的發力也很有勁道。
作者在創作《帶燈》時，依然讓作品雋刻著太多太多的鄉土特征。面對當下農村的凋零與破敗，作者對那里傾注著了滿腔的熱情。他曾經說過：“當然，大量農民每年都在進城，好多城里人是從鄉下來的。往上數兩三代，幾乎每個人都和農村有著千絲萬縷的聯系。而且，城市和鄉下只是地域上、生活形態上的區別，大家總的精神狀態、關注的社會熱點依然是一致的，對許多內在困擾，關乎人性的問題依然感同身受。”有了這樣成熟的思考，作者就很自然地把自己的情感融入到了自己精心創作的這部作品中了?？梢赃@樣說，《帶燈》這部長篇小說，也是作者在自己的苦思冥想沉淀了多年后，以一種集約噴發的方式為我們創作出來的宏大敘事力作，所以作品帶給我們的震撼與驚喜也是前所未有的。
《帶燈》的結構很有特點，寫得也非常扎實，人物刻畫相當地真實鮮活。據作者介紹，《帶燈》的故事源自于他這幾年采訪到的一個基本事實，每個人物都有其真實的生活原型，幾乎沒有作者的編造。他在夏夜的農村看到了‘帶燈’，就是指一種小生靈螢火蟲，“它們從自己身體里發出那點微弱的光，也能照亮一星半點的世界。”這個得來全不費工夫的意象讓作家那焦慮的心靈為之一震，作者很巧妙地把這個意象富有詩意地嫁接到《帶燈》這部波瀾壯闊的作品中，而且主人公的名字就取名為“帶燈”，就別有一番深意了。“帶燈”原名叫“螢”，即螢火蟲，像帶著一盞燈在黑夜中巡行。這個名字也顯示了帶燈的命運，拼命地燃燒和照亮，而命里卻注定地微弱無力，終歸塵土。作者這樣匠心獨運的鋪排頓時讓小說有了靈魂，也提升了作品的主題，讓作品帶給讀者一種“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”的暢快舒意和精美的藝術享受。
賈平凹還細致入微地描畫了目前中國鄉村百姓生活的現實，基層鄉鎮工作人員的精神世界，大轉型時期各式人物對社會的看法想法，以及一個大型礦業工廠落戶平靜鄉村的人生百態，其中許多細節讀來都讓人有千百種滋味縈繞心頭。比如，工廠的轟鳴聲讓這個不通高速公路的寧靜小鎮徹夜失眠，全鎮人的“瞌睡都讓偷走了”;老屋的拆遷驚動了蟄伏陰暗處的虱子，這些人們討厭的小蟲趁機興風作浪;擴建改造商業街，開設沙場必然引來利益糾紛，引發的血腥械斗慘不忍睹等等。有讀者贊譽，該作品不僅保持了作者以往的藝術特點，更是達到了新的`文學高度。塑造的文學形象也豐滿真切。帶燈一出場，就浮現著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內心和豐沛的情感，她更愿意在鄉間的山風樹谷中尋找安寧。她每天面對最讓人無法擺脫的雜亂，內心卻不斷地向上騰躍。帶燈在現實中無處可逃的時候，把自己的精神理想和寄托都放在了與遠方人物的情感想象之中。遠方的家鄉人元天亮成了她在濁世中唯一可以傾吐的精神寄托，她在不斷地給他寫信，向他訴說。帶燈等干部受傷之后，整部小說就戛然而止，工廠的運營狀況，許多人物的命運，以及她與作家元天亮之間的柏拉圖式的情愫，都作為給讀者留下了的懸念。帶燈的痛苦無法救贖，她既無法擺脫現實，又沒有能力完全解脫。作者在這里非常靈動地展現了當前的農村基層的現實狀況，具有很強的現實性和可讀性。 據網絡消息，作者賈平凹花費了三年時間寫完《帶燈》，同時這期間也度過了他的六十大壽，面對漸漸老去的事實，賈平凹有著說不出的恐惶和不服氣：“我感覺這事丟人的很，咋就活到這樣個歲數，我想不通。”賈平凹還講了個幽默但在他看來很憂郁的笑話，映射出自己的無奈：倆90后在夜店門口商量著進去耍，其中一個很鄙夷地說，跟里邊一群80后“老皮”有啥可耍的。“哎，80后都老了，咱這50后的日子該咋過呀?”如果說創作《帶燈》的過程是繁雜的、結局是無奈的。那么，其中最溫情、最具浪漫色彩的內容，則是《帶燈》一書的起源和帶燈給元天亮的信件。
《帶燈》在寫作手法上延續了賈平凹慣常的用散淡敘事反映宏大社會生活主題的藝術手法，通過對帶燈這一鄉鎮女干部的視野，和她經歷的種種事件，給我們展示了一幅改革開放進入攻堅階段后，廣闊的西部農村天地里人文和精神風貌發生著的變化，閱讀以后讓我們有一種超凡脫俗的感覺。我們從網絡新聞中得知，最近由全國眾多媒體、讀者和網友評選出的“2013最值得期待新書”榜單出爐了，賈平凹的長篇小說《帶燈》位居該榜單之首。從我的閱讀體驗來看，我覺得這絕不是空穴來風。媒體和讀者都不是那么好糊弄的，大家對《帶燈》有著這樣的一種期待，既是對賈平凹先生過往文學創作成就的一種極大肯定，也是期盼著他的新作能夠給我們帶來更多的驚喜。
看到公眾對這樣一部反映鄉村現實生活題材、筆調略顯素雅散淡的作品所抱有的滿心期待，作者本人也非常欣慰。他告訴記者：“讀者還是愿意看到真實的、反映當下現實生活的文字。我不愛那些書齋里胡編亂造的作品，相信讀者也不愛，讀者愛的是作家投入真摯的感情、有亮點的文字。”作者的這番話顯得自信滿滿，恰好也說到了我的心坎上。我想這也許就是我讀完《帶燈》以后能夠隱隱地莫名感動的真正原因吧。
金沙灘
過去可以失敗，未來不能失敗;做事可以失敗，做人不能失敗。做事失敗是一時的失敗，做人失敗是一生的失敗。
若時時原諒自己，必常常迷失自己;若處處善待自己，必屢屢失卻自己。做人要：自由、自主、自立。但自由不要自狂，自主不要自大、自立不要自負!
人生應用七彩涂抹，生活應用踏實鋪陳，日子應用充實貫穿。心中懷有使命感，失落感，危機感的人才是不平凡的人!
不因他人言行而動搖初衷;不因挫折困難而灰心喪氣。做人要有自強、自信、自尊。面對失敗還須有傲骨!
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