《帶燈》是賈平凹現(xiàn)實(shí)主義小說的又一力作，集中表現(xiàn)鄉(xiāng)土情懷。
《帶燈》，賈平凹鄉(xiāng)土小說的代表作之一，以鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部――“帶燈”的視角與生活經(jīng)歷，為觀眾展示了中國改革開放給中國社會帶來的巨大變化，以及在此過程中農(nóng)民對此的抵制與改變。“帶燈”， 指螢火蟲在黑暗中發(fā)出亮閃閃的光，以顯示改革開放的巨大作用和巨大影響。賈平凹在此部作品的創(chuàng)作過程中，以精準(zhǔn)銳利的眼神直擊農(nóng)村現(xiàn)狀，以敏銳準(zhǔn)確的觀察力映射農(nóng)村社會管理的真實(shí)性，突出反映鄉(xiāng)土中國向城市轉(zhuǎn)型過程中的歷史劇變。
一、獨(dú)特的女性角度
賈平凹的鄉(xiāng)土作品《帶燈》采取文學(xué)史上極少應(yīng)用的從女性視角出發(fā)的寫作方法，以女性角色――“帶燈”作為主人公，從其視角出發(fā)，深入細(xì)致地觀察她的周圍所發(fā)生的一切，可以說，“帶燈”這個(gè)人物集中體現(xiàn)了賈平凹的思想和思考。
帶燈，秦嶺櫻鎮(zhèn)鎮(zhèn)綜合治理辦主任，工作兢兢業(yè)業(yè)，身體力行，不僅為患肺病的農(nóng)民討取賠償，而且為失業(yè)人員積極聯(lián)系工作;不僅為農(nóng)民解決雞毛蒜皮的繁瑣小事，而且很懂得工作充分利用每個(gè)人的力量，不僅會利用曹老八的權(quán)威管理公會，而且懂得元黑眼與鎮(zhèn)長的利益關(guān)系借抽水機(jī);不僅機(jī)智地解決了組長的上訪問題，而且有效地緩解了農(nóng)民社會的矛盾現(xiàn)狀。但是，這終究不是女人的社會，她對安靜生活的向往，她對自然的喜愛，她的小女生的情懷都與周圍的環(huán)境格格不入，她的性格與整個(gè)官場背道而馳，她的精神世界是充實(shí)的，她的性格是中庸的，她的思想是現(xiàn)代的.，但這正是整個(gè)社會所鞭撻的。賈平凹深入地挖掘人心，深入了解鄉(xiāng)村生活，以女性的全新角度帶給讀者深刻的思考。
二、真實(shí)的農(nóng)村現(xiàn)狀
在《帶燈》整部作品中，賈平凹對當(dāng)下鄉(xiāng)土中國農(nóng)村進(jìn)行了真實(shí)而深刻的反映。我們可以看到，《帶燈》中，賈平凹對當(dāng)代農(nóng)民與基層干部的把握是極為精準(zhǔn)的。農(nóng)村是一個(gè)復(fù)雜的地方，問題有很多：鄰里關(guān)系;婚姻家庭矛盾;生病索賠等，這些問題不僅涉及到農(nóng)民的個(gè)人利益，而且涉及到整個(gè)社會所倡導(dǎo)的道德問題、情感問題、政治經(jīng)濟(jì)問題等，鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部在問題解決中發(fā)揮著極為重要的作用，但是他們并不能解決所有的問題，因此，在問題的解決過程中就會出現(xiàn)一系列的矛盾和不可避免的損失和傷害。
在描寫農(nóng)村真實(shí)生活的時(shí)候，賈平凹以一個(gè)農(nóng)民的姿態(tài)深入農(nóng)村，深入了解民情民風(fēng)，并延續(xù)常用的農(nóng)村敘事技巧，深入刻畫農(nóng)民的困苦，因此，《帶燈》整個(gè)顯現(xiàn)出獨(dú)特的吸引力，以其獨(dú)特的歷史與人性的描寫，得到了廣大讀者的喜愛和支持。
三、尖銳的社會批判
《帶燈》這部作品中，鄉(xiāng)村社會的腐朽政治與社會不公使其具有尖銳的社會批判干，無論是對農(nóng)村現(xiàn)狀的憂慮還是對農(nóng)村未來的擔(dān)憂，無論是改革開放農(nóng)村的混亂還是愚昧無知的鄉(xiāng)土風(fēng)情都讓人們感受到了城市化過程中農(nóng)村社會的混亂，深刻體現(xiàn)了國民的愚昧、麻木和冷酷：領(lǐng)導(dǎo)為了面子制造上方禁忌，得病的農(nóng)民由于手續(xù)的繁瑣無助地掙扎，鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)為了政績引入眾多高污染企業(yè)……
通過這些問題的深入刻畫，賈平凹將鄉(xiāng)土小說的文化推上了新的高度，更加關(guān)注城市化進(jìn)程中文化的崩潰和人性的淪喪，更加注重農(nóng)民意識形態(tài)文化的缺位所帶來的信仰缺失。我可以看出，當(dāng)賈平凹站在農(nóng)民和知識分子相結(jié)合的立場上對農(nóng)村的社會生活進(jìn)行反思的時(shí)候，不僅能夠更全面更真實(shí)地反映出農(nóng)村生活的現(xiàn)狀，而且能夠?qū)⑷诵缘纳茞撼罂坍嫷昧芾毂M致。
四、創(chuàng)新的題材設(shè)置
《帶燈》這部作品，涉及到上訪這樣一個(gè)社會問題，在此，賈平凹采取了寫實(shí)的寫作方法，使小說中的上訪體現(xiàn)的更為自然，更為真實(shí)。這部作品中的主人公“帶燈”，她不是本地人，她是有文化的知識分子，對于農(nóng)村中出現(xiàn)的種種現(xiàn)狀，她站在邊緣的立場：同情農(nóng)民的困苦，哀嘆農(nóng)民的不幸，憤慨農(nóng)民的不爭，但是身為領(lǐng)導(dǎo)的她，無可奈何中又對本身所具有的責(zé)任深惡痛絕。
五、“短信體”的敘事結(jié)構(gòu)
《帶燈》的寫作用了頗有新意的“綴段性”敘事結(jié)構(gòu)，賈平凹在《帶燈》的創(chuàng)作過程中，充分利用傳統(tǒng)敘事經(jīng)驗(yàn)，并從瑣碎的小事出發(fā)推動小說發(fā)展，這種短信體小說使文字更有代入感和時(shí)代氣息，更能深入人物內(nèi)心，使讀者感同身受，真實(shí)自然。
在《帶燈》這部作品中，賈平凹第一次將農(nóng)民立場放在首位，一改文壇上長久以來就將知識分子的利益放在首位的習(xí)慣，以一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部的視角深入剖析農(nóng)村社會中出現(xiàn)的各種問題：青年人外出打工;農(nóng)村基層組織日益衰敗;農(nóng)民的權(quán)益保障;村干部的貪臟賄賂;法制不健全;工業(yè)化的快速發(fā)展所帶來的環(huán)境污染等，都全方位、多層次地展示了改革開放發(fā)展中，城市化水平越來越高，農(nóng)村問題越來越嚴(yán)重的現(xiàn)狀，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，深入人的心靈，還原鄉(xiāng)村的真實(shí)性和農(nóng)民的存在感，拓寬了鄉(xiāng)土文學(xué)的寫作范圍，提高了鄉(xiāng)土文學(xué)的深度。
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