紅樓夢服飾研究

　　中國清代著名古典小說名著《紅樓夢》蘊藏了對服飾及其用料、刺繡等方面進行了大量的描寫，是我們研究中國古代明束清初服飾特征的重要素材。而本書也通過對服飾的大量描寫進而揭示出《紅樓夢》人物上裝與清代等級制度、滿漢文化之間的內在關系，以及紅樓服飾對中國傳統服飾產生的深遠影響?！都t樓夢》中人物服飾形象的塑造，大都以明代漢裝為模式。日久天長，大家也就對這一系列形象認可了，倘若有誰改為清代服飾，反而很難得到人們的認同。曹雪芹自稱該書是“用假語村言，敷演出一段故事來”，“無朝代年紀可考”。故事的真假姑且不論，生活的真實卻是藝術創作的源泉。作者在創作的過程中盡量避免露出時代的痕跡，生怕觸犯了朝廷的某些禁忌。

盡管如此，我們仍從人物的服飾描寫中發現了很多頗具時代特色的東西。首先從寶玉的服飾談起。賈寶玉作為《紅樓夢》的中心人物，他的外形設計很讓作者費了一番心思，既不能過于生活化，也不能過于戲劇化，作者采取折中的方法，在花團錦簇的衣著描寫中，有真有假，有虛有實。如第三回寶玉出場時兩種裝束:一是出客服，“頭上戴著束發嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額;穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖團樓緞排穗褂;登著青緞粉底小朝靴?！倍羌揖臃邦^上周圍一轉的短發，都結成小辮，紅絲結束，共攢至頂中胎發，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串西顆次珠，用金人玉、寄名鎖、護身符等物;下面半露松花撒花續褲腿，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋”。此處寶玉所戴的“束發嵌寶紫金冠”同第十五回中的“束發銀冠”都是戲劇化的產物。據劉若愚《明宮史》水集“束發冠”條載:“其制如戲子所戴者，用金累絲造之，上嵌晴綠珠石，每一座，有值數百金或千余金、二千金者，四爪蟒龍在上蟠繞。下加額子一件，亦如戲子所戴”。額子，即抹額。在明代，皇帝出游或圍獵，內監們就會戴上束發冠，穿上窄袖戎衣。及至后來，一些愛俏的富家子弟偶爾也會戴上束發冠。到了清代，由于男子改束發為辮發，這種束發冠在生活中已無用武之地，只用作戲曲中的行頭。從寶玉家居扎辮子可以看出生活的原貌，只不過寶玉的辮子有些怪異罷了。