先父尚小云獻身于京劇事業，創立了“尚派”藝術，與梅、程、茍諸公，同被譽為“四大名旦”。他藝術生涯中的幾件小事，使我銘心難忘，常念不己。

　　“有求必應”

　　三十年代的一天，侯喜瑞先生向父親提出：“在京的回族人打算設一所回民中學，為籌辦資金，希望京劇界能演兩場義務戲?！备赣H一口答應出頭承辦，并且親自出馬邀請各位名家。父親除了自己參加兩場演出外，又安排了他領導的“榮春社”義演一場。他親自過問演出賬目，把所有收入分厘不差地轉交上去，卻自己掏錢支付了跟包的工資。不久回民子弟就讀的“穆德中學”建成了，董事會考慮用某種形式向父親表示感謝，侯先生感慨而又幽默地說：“給他掛牌匾——‘有求必應’”！

　　深夜排戲

　　我十三四歲的時候，父親新排了《李三娘》，由我配演咬臍郎，計劃首演三天。第一天演出即告成功，劇場觀眾氣氛熱烈，后臺同人也稱贊不已。就在這天夜里，父親把我從夢中叫醒，要我排戲，而且是排剛演完的《李三娘》。我實在困惑不解，但父親的脾氣我是深知的，只好聽著他講：這兒怎樣改，那兒如何做。隨著父親的指點，我才逐漸領悟了他的意思。原來他并不滿足于首場演出的第一炮打響，而是根據舞臺實踐的新體會，對“井臺會”場戲要加工修改。于是我們父子兩個，在夜深沉、人熟睡的時光里，把這場戲仔細改動，反復試驗，直到東方發白，處理停當，父親才放心讓我去睡。第二天晚上，我們按新路子演出，觀眾反映果然比第一天更為強烈。有位本來不贊同改動的管事先生，訕訕地說：“我原想頭天唱的挺好，馬上又改，有點犯不上，沒想到……。”父親鄭重地說：“唱好了確實不易，可臺上的玩藝就應好里求精！”

　　十二個“屁股座子”與五十遍“下場”

　　父親自己對藝術嚴肅認真，對子弟也是同樣要求。他排演《白羅衫》時，有一個難度很大的倒身“屁股座子”。排一練時，李甫春師弟愛護師父，一再勸說父親不用做了，說說“法兒”就行。父親不同意，他毫不惜力地一次又一次連走了十二個“屁股座子”。

　　與此對比，我做得就不夠了。一次，我們“榮春社”演出《連營寨》，由于大雨傾盆，上座不佳。戲快到結尾時，雨勢更猛，我扮演的趙云剛出場，觀眾就紛紛退場了，打鼓先生也直催趕快終場，我便把該耍的“大下場”改了個“小下場”，草率耍完，匆匆下臺。誰料想父親正在劇場后排考查學生演出是否懈怠。止戲后，我剛進后臺，父親早已亂棍打來。多虧眾人解勸，打鼓先生也做檢討，父親才停住手，但要罰我連耍五十個“大下場”。我忍著疼痛和疲勞，身上大靠、盔頭、厚底一樣沒減，一口氣耍了五十個“大下場”才算完事。父親嚴厲地告誡我：“從此記住，哪怕臺下只剩一位觀眾，決不許泡湯！”

　　事情過去四十多年了，父親對我的嚴厲告誡我始終牢記心上，并經常講給我的學生聽，讓他們從小就樹立起對事業認真負責的嚴肅態度。