先父尚小云獻(xiàn)身于京劇事業(yè)，創(chuàng)立了“尚派”藝術(shù)，與梅、程、茍諸公，同被譽(yù)為“四大名旦”。他藝術(shù)生涯中的幾件小事，使我銘心難忘，常念不己。

　　“有求必應(yīng)”

　　三十年代的一天，侯喜瑞先生向父親提出：“在京的回族人打算設(shè)一所回民中學(xué)，為籌辦資金，希望京劇界能演兩場(chǎng)義務(wù)戲?！备赣H一口答應(yīng)出頭承辦，并且親自出馬邀請(qǐng)各位名家。父親除了自己參加兩場(chǎng)演出外，又安排了他領(lǐng)導(dǎo)的“榮春社”義演一場(chǎng)。他親自過問演出賬目，把所有收入分厘不差地轉(zhuǎn)交上去，卻自己掏錢支付了跟包的工資。不久回民子弟就讀的“穆德中學(xué)”建成了，董事會(huì)考慮用某種形式向父親表示感謝，侯先生感慨而又幽默地說：“給他掛牌匾——‘有求必應(yīng)’”！

　　深夜排戲

　　我十三四歲的時(shí)候，父親新排了《李三娘》，由我配演咬臍郎，計(jì)劃首演三天。第一天演出即告成功，劇場(chǎng)觀眾氣氛熱烈，后臺(tái)同人也稱贊不已。就在這天夜里，父親把我從夢(mèng)中叫醒，要我排戲，而且是排剛演完的《李三娘》。我實(shí)在困惑不解，但父親的脾氣我是深知的，只好聽著他講：這兒怎樣改，那兒如何做。隨著父親的指點(diǎn)，我才逐漸領(lǐng)悟了他的意思。原來他并不滿足于首場(chǎng)演出的第一炮打響，而是根據(jù)舞臺(tái)實(shí)踐的新體會(huì)，對(duì)“井臺(tái)會(huì)”場(chǎng)戲要加工修改。于是我們父子兩個(gè)，在夜深沉、人熟睡的時(shí)光里，把這場(chǎng)戲仔細(xì)改動(dòng)，反復(fù)試驗(yàn)，直到東方發(fā)白，處理停當(dāng)，父親才放心讓我去睡。第二天晚上，我們按新路子演出，觀眾反映果然比第一天更為強(qiáng)烈。有位本來不贊同改動(dòng)的管事先生，訕訕地說：“我原想頭天唱的挺好，馬上又改，有點(diǎn)犯不上，沒想到……?！备赣H鄭重地說：“唱好了確實(shí)不易，可臺(tái)上的玩藝就應(yīng)好里求精！”

　　十二個(gè)“屁股座子”與五十遍“下場(chǎng)”

　　父親自己對(duì)藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)子弟也是同樣要求。他排演《白羅衫》時(shí)，有一個(gè)難度很大的倒身“屁股座子”。排一練時(shí)，李甫春師弟愛護(hù)師父，一再勸說父親不用做了，說說“法兒”就行。父親不同意，他毫不惜力地一次又一次連走了十二個(gè)“屁股座子”。

　　與此對(duì)比，我做得就不夠了。一次，我們“榮春社”演出《連營(yíng)寨》，由于大雨傾盆，上座不佳。戲快到結(jié)尾時(shí)，雨勢(shì)更猛，我扮演的趙云剛出場(chǎng)，觀眾就紛紛退場(chǎng)了，打鼓先生也直催趕快終場(chǎng)，我便把該耍的“大下場(chǎng)”改了個(gè)“小下場(chǎng)”，草率耍完，匆匆下臺(tái)。誰(shuí)料想父親正在劇場(chǎng)后排考查學(xué)生演出是否懈怠。止戲后，我剛進(jìn)后臺(tái)，父親早已亂棍打來。多虧眾人解勸，打鼓先生也做檢討，父親才停住手，但要罰我連耍五十個(gè)“大下場(chǎng)”。我忍著疼痛和疲勞，身上大靠、盔頭、厚底一樣沒減，一口氣耍了五十個(gè)“大下場(chǎng)”才算完事。父親嚴(yán)厲地告誡我：“從此記住，哪怕臺(tái)下只剩一位觀眾，決不許泡湯！”

　　事情過去四十多年了，父親對(duì)我的嚴(yán)厲告誡我始終牢記心上，并經(jīng)常講給我的學(xué)生聽，讓他們從小就樹立起對(duì)事業(yè)認(rèn)真負(fù)責(zé)的嚴(yán)肅態(tài)度。