古詩(shī)詞鑒賞題主要從以下兩方面來(lái)把握：

　　一、古詩(shī)詞的外在：

　　表達(dá)方式：記敘、描寫(正面、側(cè)面、反面)抒情(直間、間接)議論

　　記敘、描寫順序：遠(yuǎn)——近 大——小 高——低 俯——仰

　　虛——實(shí) 動(dòng)——靜 人——國(guó)

　　描寫角度：視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、實(shí)寫、虛寫

　　修辭手法：比喻、擬人、借代、對(duì)偶(常見(jiàn)于律詩(shī)的中間兩聯(lián))

　　夸張、反復(fù)、復(fù)沓、頂真、互文、設(shè)問(wèn)

　　語(yǔ)言風(fēng)格：樸素、綺麗、清新、沉郁、豪放、活潑、直白、含蓄、婉約

　　詩(shī)詞體裁：古體詩(shī)(不講究平仄、對(duì)仗，用韻自由，句式句數(shù)不拘)

　　近體詩(shī)(格律體：律、絕、詞、曲)字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻都有嚴(yán)格規(guī)定

　　楚辭體：楚國(guó)屈原所創(chuàng)，運(yùn)用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。代表作《離騷》，后人又稱為“騷體”。(初中六冊(cè)中無(wú))

　　樂(lè)府體：漢魏到唐五代樂(lè)府機(jī)關(guān)搜集保存而傳下來(lái)的可配樂(lè)的歌辭。

　　歌行體：樂(lè)府詩(shī)的一種變體。漢、魏以后的樂(lè)府詩(shī)，題名為“歌”、“行”的頗多(陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》)

　　詩(shī)詞類別：邊塞詩(shī)、送別詩(shī)、懷人詩(shī)、愛(ài)情詩(shī)、山水田園詩(shī)、詠物詩(shī)

　　(寫景詩(shī)、抒情詩(shī)、敘事詩(shī)、說(shuō)理詩(shī))

　　詩(shī)詞作者：

　　其他方面：賦比興、 用典、線索、烘托、移情、以樂(lè)寫哀(以哀寫樂(lè))

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　　二、古詩(shī)詞的內(nèi)涵：

　　關(guān)鍵字詞所表達(dá)的含義是否與中心及寫作意圖相悖。

　　整句表達(dá)的意象含義是否正確，與中心是否相反，律詩(shī)中頷聯(lián)、頸聯(lián)有無(wú)顛倒

　　整首詩(shī)的意思、所抒發(fā)的感情

　　使至塞上(唐王維)

　　簡(jiǎn)練的筆墨寫了此次出使赴西北邊塞慰問(wèn)戰(zhàn)勝吐蕃的河西副大使崔希逸的經(jīng)歷。

　　“單車欲問(wèn)邊”，寫輕車簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問(wèn)將士。要走多遠(yuǎn)呢?“屬國(guó)過(guò)居延”，是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。山高路遠(yuǎn)，詩(shī)人覺(jué)得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)而去，又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天。既言事，又寫景，更在敘事寫景中傳達(dá)出幽微難言的內(nèi)心情感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，詩(shī)人終于“蕭關(guān)逢候騎”，卻沒(méi)有遇見(jiàn)將官。一問(wèn)才知道“都護(hù)在燕然”：將官正在燕然前線呢!故事似乎還要延續(xù)下去，但詩(shī)歌卻于此戛然而止，給人留下回味的余地。

　　“千古壯觀”的名句:“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開(kāi)闊。那茫茫無(wú)邊的沙漠，只有用一個(gè)“大”字才能狀其景觀;在這純?nèi)灰簧⒒臎鰺o(wú)邊的背景之上，那烽火臺(tái)上燃起的一縷白煙直上云霄，是多么醒目，“孤煙”正能狀其神韻。“孤煙”后一“直”字，使景物顯得單純簡(jiǎn)凈，直入人心。“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，蒼茫的沙漠，只有黃河橫貫其間。視野所及，大漠無(wú)邊無(wú)際，黃河杳無(wú)盡頭，“長(zhǎng)”字便自然涌上作者心頭。而“長(zhǎng)河”之上，是那一輪圓圓的落日，“圓”“直”用得逼真?zhèn)魃瘢浞煮w現(xiàn)了詩(shī)中有畫的特色。

　　1.使至塞上 ?王維

　　單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

　　大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

　　賞析：首尾兩聯(lián)敘事。頷聯(lián)：借景抒情，把自己比作飄飛不定的蓬草。“歸雁”是北歸的雁，雁往北歸，是歸家;自己也往北去，與雁同行，卻是離家。表達(dá)內(nèi)心的寂寞傷感(被排擠出朝庭的傷感和怨憤)。(請(qǐng)發(fā)揮你的想象，描繪頸聯(lián)所表現(xiàn)的美景)頸聯(lián)寫景：大漠無(wú)邊，長(zhǎng)天空闊，兩相對(duì)映，壯闊而單調(diào)。在這廣闊的背景上，一縷直上青天的輕煙，以及滾滾的黃河呼嘯著奔騰而去，在河的盡頭，是一輪又紅又大的圓圓的落日，好一幅蒼涼闊大壯觀的大漠黃昏圖!

　　練習(xí)：①、賞析詩(shī)中的名句(或描述詩(shī)中的名句)

　　②、談?wù)劥嗽?shī)與《漢江臨眺》的意境或風(fēng)格的區(qū)別。

　　2.無(wú)題 ? 李商隱

　　相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。 蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

　　賞析：“東風(fēng)無(wú)力”指春天將盡，春風(fēng)已沒(méi)有先前那種催生萬(wàn)物的力量。既點(diǎn)明時(shí)令，又造就一種傷感的氣氛。頷聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(千古名句)巧用比喻和諧音淋漓盡致地表現(xiàn)主人公相思之情。本義：我的思念如春蠶吐絲到死才能停，我的淚水像燭淚燒成灰燼方流盡。今人常用來(lái)形容為國(guó)為民服務(wù)，盡心盡力死而后已的人，以及這種獻(xiàn)身精神。尾聯(lián)的“蓬山”是虛無(wú)縹緲的海上仙山，根本無(wú)望到達(dá)，說(shuō)“無(wú)多路”，說(shuō)要請(qǐng)信使去探望，顯然是一種無(wú)可奈何的自我安慰罷了。

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　　3.《浣溪沙》晏殊

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回?

　　無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

　　練習(xí)：①、詞人精心選擇了(西墜的夕陽(yáng))、(飄落的花瓣)、(重歸的燕子)以及(徘徊于小園的詩(shī)人) ，構(gòu)成一組優(yōu)美的畫面，把(自然的春光)和(人的青春年華)很自然地結(jié)合在一起，表達(dá)了(年華易逝要珍惜)的情懷，這是運(yùn)用了(以景傳情，情景文融)的表現(xiàn)手法。

　　②、從風(fēng)格上看，這是一首 (婉約) 詞。

　　③、“無(wú)可奈何花落去、似曾相識(shí)燕歸來(lái)”是千古傳誦的名句，這一句運(yùn)用了什么修辭手法?試分析這兩句好在哪里?

　　對(duì)偶;這一句對(duì)仗工整，音韻和諧，畫面生動(dòng)，情感濃郁，寓意深刻，發(fā)人深省，因而成為千古傳誦的名句。

　　④、這首詩(shī)多處用到對(duì)比的寫法，請(qǐng)找出一例，并簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)這樣寫的好處。

　　例子：“新”和“舊”的對(duì)比，或“去”和“來(lái)”的對(duì)比