導(dǎo)語(yǔ)：縱觀杜甫一生所創(chuàng)作的詩(shī)歌，尤其是敘事詩(shī)，以敘事手法開(kāi)展抒情，成為了他常用的詩(shī)歌表現(xiàn)手法。杜詩(shī)的出現(xiàn)既提升了唐詩(shī)的藝術(shù)性，又在中國(guó)詩(shī)歌史上留下了濃墨重彩的一筆。下面我們從杜甫的敘事藝術(shù)中來(lái)了解其詩(shī)歌的特點(diǎn)。

　　一、以抒情為主，敘事簡(jiǎn)單

　　杜甫在前期詩(shī)歌創(chuàng)作中，多以抒情為主，其中蘊(yùn)含簡(jiǎn)單的敘事痕跡。這時(shí)期，杜詩(shī)的敘事成分不重，多以送別詩(shī)、游歷詩(shī)、宴會(huì)詩(shī)為主。這些詩(shī)歌的抒情性很濃，具有簡(jiǎn)單敘事的特點(diǎn)，詩(shī)中的敘事成分多因?yàn)樵?shī)歌的抒情需要而被簡(jiǎn)單化、修飾化。事實(shí)上，詩(shī)歌創(chuàng)作者把是某個(gè)事件當(dāng)做現(xiàn)實(shí)情形表現(xiàn)出來(lái)，而且會(huì)以這個(gè)事情來(lái)表現(xiàn)自己。即興詩(shī)就是這樣產(chǎn)生的，例如杜甫的《行次昭陵》《游龍門(mén)奉先寺》等詩(shī)反映出了作者為了凸顯詩(shī)歌主題，會(huì)將作詩(shī)的目的和事件以動(dòng)賓結(jié)構(gòu)陳述短語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)，完美地融合了詩(shī)歌的抒情與敘事兩大特點(diǎn)。另外，杜詩(shī)還有一個(gè)特點(diǎn)就是以景物來(lái)客觀敘事，以情感來(lái)主觀表達(dá)。這種以真實(shí)景物反映真性情的寫(xiě)作手法要求詩(shī)人需要有一定的寫(xiě)作境界。要想寫(xiě)出好的詩(shī)歌，不但要精巧創(chuàng)新才能寫(xiě)出特色。這樣才能真實(shí)地再現(xiàn)那些難以描寫(xiě)的景物，于詩(shī)歌語(yǔ)言中表現(xiàn)出不盡之意。杜詩(shī)在詩(shī)歌中運(yùn)用描寫(xiě)性語(yǔ)言把這種效果發(fā)揮到了極致。描寫(xiě)性語(yǔ)言不同于陳述性語(yǔ)言，其動(dòng)名詞具有說(shuō)明性和形容性。詩(shī)歌中的實(shí)在性和想象性因?yàn)檫@些動(dòng)名詞的巧妙運(yùn)用而變得更加感人。例如杜甫《春望》中的“城春草木深”這句就以豐富的感情描寫(xiě)出了客觀景物，語(yǔ)言也是雙重性的。

　二、以背景式敘事為主，敘事全面

　　杜詩(shī)在詩(shī)歌敘事中有個(gè)十分顯著的特點(diǎn)，那就是根據(jù)歷史事件或者以史詩(shī)方式來(lái)進(jìn)行社會(huì)全景式描寫(xiě)，不是根據(jù)人物或者事件來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，這樣更有利于展示整個(gè)社會(huì)情境。黑格爾認(rèn)為西方的該類型史詩(shī)不能圓滿刻畫(huà)社會(huì)情境，盡管這些描寫(xiě)具有層次性，可是還是不能完整地個(gè)別事跡的重點(diǎn)，重點(diǎn)性不突出。但是，以杜甫詩(shī)為代表的中國(guó)詩(shī)歌都是以小角度來(lái)呈現(xiàn)全局觀，以詩(shī)題來(lái)引領(lǐng)全詩(shī)內(nèi)容，而詩(shī)歌的重點(diǎn)內(nèi)容便是根據(jù)詩(shī)題來(lái)進(jìn)行發(fā)散描寫(xiě)。因此，杜詩(shī)的全面性背景式敘事描寫(xiě)與詩(shī)題、內(nèi)容是有機(jī)統(tǒng)一的。安史之亂以后，杜詩(shī)作了大量敘事詩(shī)，大多都以全面的背景式敘事來(lái)揭示詩(shī)歌主題，展現(xiàn)詩(shī)歌內(nèi)容，表達(dá)他的人文主義關(guān)懷以及對(duì)社會(huì)的深切關(guān)注。