杜甫的《登高》這首詩(shī)，給我們換了一個(gè)不同尋常的視點(diǎn)，在山邊、在水涯，才會(huì)真正體察到，天高地迥，頓覺宇宙之無(wú)窮，興盡悲來(lái)的詩(shī)境形態(tài)之美。

　　杜甫在他生命將盡前的第三年(唐大歷二年，公元767年)登上了夔州長(zhǎng)江之畔的一處高地。此時(shí)正值重陽(yáng)時(shí)節(jié)，滿目秋景觸發(fā)了詩(shī)人的悲情，于是一首冠絕千古的七言律詩(shī)便橫空出世：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”這是一首拔山扛鼎式的悲歌。全詩(shī)大致可以分為兩部分：前四句寫景，景中有情，重在勾畫悲秋的景致形態(tài)。后四句抒情，情景相生，盡吐苦恨的情致形態(tài)。我們從文學(xué)形態(tài)學(xué)的角度來(lái)解讀這首詩(shī)作的意境形態(tài)。

　　登高

　　朝代：唐代

　　作者：杜甫

　　原文：

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　一、景致形態(tài)：悲壯之氣沖天起

　　這首詩(shī)作是以特定的視角來(lái)敘事化描述詩(shī)境形態(tài)的。詩(shī)的前四句先寫景境形態(tài)，詩(shī)人一俯一仰，一近一遠(yuǎn)，運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換的方式為我們敘述勾勒出一幅蕭瑟秋景圖。風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥、落木、長(zhǎng)江，八種景物形態(tài)交替呈現(xiàn)，構(gòu)成了一組別具景致形態(tài)的意象群。

　　首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。這是何等靡麗的意象形態(tài)!風(fēng)是急風(fēng)，天是高天，哀哀的猿嘯之聲在耳邊回蕩，清朗白凈的沙洲之上有宿鳥在飛旋。作者不是孤立地為寫景而寫景，而是遠(yuǎn)近對(duì)舉、高下相稱，把動(dòng)靜聲色等形態(tài)融注于字里行間，在景境里傾注進(jìn)自己內(nèi)心深處的情感體驗(yàn)。“風(fēng)急”二字，首領(lǐng)全篇，極為緊要。一個(gè)“急”字，賦予了原本無(wú)形的風(fēng)以動(dòng)感、聲感和觸感。秋天本來(lái)就是個(gè)容易起風(fēng)的季節(jié)，更何況這風(fēng)呼嘯在江邊、怒號(hào)在高處，吹打在萬(wàn)里飄泊、年老多病的詩(shī)人身上。身體的冷和心里冷疊加在一起，涼入骨髓。急風(fēng)似乎要裹挾著詩(shī)人的命運(yùn)，一起走向窮盡。“人窮則反本，故勞苦倦極，未嘗不呼天也。”抬頭問天，卻發(fā)現(xiàn)視線盡頭那片深邃的藍(lán)色是那樣遙遠(yuǎn)而冰冷，秋日的天高得不近人情，高得難以企及。天地之間，唯余一人而已。空間上的孤獨(dú)，心靈里的寂寞，便在這“天意從來(lái)高難問，況人情老易悲難訴”中愈加凸顯。此時(shí)，一聲聲猿嘯劃過詩(shī)人耳邊。夔州一帶多玄猿，曾經(jīng)有過這樣一首漁歌：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。”跳躍的黑色身影在因風(fēng)戰(zhàn)栗的樹叢里若隱若現(xiàn)，猿猴凄切的叫聲在峽谷間被風(fēng)扭曲、拉長(zhǎng)，愈顯凄厲。“嘯”和“哀”，不僅寫出了猿鳴的聲感形態(tài)，也傳達(dá)出了詩(shī)人心中抒不出的悲憤和散不盡的哀愁。第二句詩(shī)人視線下移，落到了江面上。沙洲很清朗，細(xì)白的沙子撲在岸上。風(fēng)動(dòng)波起，粼粼的水光里，小洲仿佛能隨波搖動(dòng)，白色的沙粒卷出一個(gè)個(gè)漩渦，迷離在風(fēng)里。凄清的色調(diào)融著朦朧的感覺，浸染出一種蒼涼的視感形態(tài)。然后，詩(shī)人又抬起目光，看到了在江上飛動(dòng)的鳥。由于風(fēng)急，鳥很難揮動(dòng)翅膀、控制方向，“回”有“飛回盤旋”之意，準(zhǔn)確而生動(dòng)。這讓詩(shī)人不由得想到了自己――“飄飄何所似，天地一沙鷗”，他又何嘗不是急風(fēng)中高天下吃力盤旋的孤鳥!不，他還不如這“飛回”的鳥，鳥飛倦了還可以歸林，他在外漂泊了8年早已無(wú)家可歸。

　　如果說首聯(lián)14個(gè)字描摹的多種景致形態(tài)，聯(lián)綴起來(lái)如同一幅細(xì)密的工筆畫，纖毫畢現(xiàn)，那么頷聯(lián)點(diǎn)畫的落木和長(zhǎng)江的景致形態(tài)，便渲染出了一幅秋意十足的寫意圖。詩(shī)人從大處落墨，把俯視所得之二景如特寫鏡頭般攝入筆下：上句寫山景，承“風(fēng)急”而來(lái)，自上而下、承天接地。“無(wú)邊”延展了空間，放大了思緒。用“落木”而非“落葉”，從重量、質(zhì)感和顏色上便有所差別。“落木”重而粗糙，帶著象征著衰老的棕褐色;而“落葉”輕而平整，或許還雜著幾許未盡的綠意。疊詞“蕭蕭”，借之聲，狀落葉紛飛之形，盡秋意正濃之態(tài)。人活一世，草木一秋，蕭蕭而下的落葉背后，是同樣無(wú)奈著生命之短暫的詩(shī)人。杜甫生于公元712年，卒于公元770年，終年58歲，此時(shí)已是767年，離他生命終結(jié)只有三年了。這隨風(fēng)急轉(zhuǎn)直下、飄忽不定的落葉又何嘗不是在為詩(shī)人奏著一曲生命的挽歌!下句寫江景，接首聯(lián)次句，自左而右、橫貫東西。“不盡”應(yīng)和“無(wú)邊”，不僅指空間上的長(zhǎng)江水流一眼難盡，更反映出時(shí)間維度里，歷史長(zhǎng)河的浩浩湯湯。“滾”字相疊，疊出了江水洶涌澎湃、勢(shì)不可擋的動(dòng)態(tài)和聲感，疊出了渾厚恢弘的景致形態(tài)。人類生命的永恒和個(gè)人生命的短暫在這景境中形成了鮮明的對(duì)比。人生百年，有生有死，詩(shī)人已經(jīng)了然。“無(wú)邊落木蕭蕭下”，老去的是年華，凋敝的是歷史;“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，載著千古多少事，撲面而來(lái)的是未來(lái)，是一代一代不可阻止的更迭。千百年后，我們?cè)僮x這一句詩(shī)時(shí)，心胸也隨著滾滾而來(lái)的長(zhǎng)江水為之一開，應(yīng)和著蕭蕭而下的無(wú)邊落木，一疊又一疊的氣勢(shì)相合，悲壯之氣沖天而起。