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杜甫詩詞中的失對現象

杜甫 時間:2021-08-31 手機版

  杜甫詩歌中的失對現象,應結合杜甫詩集中失對詩歌的整理、杜甫所處的時代進行分析。

杜甫詩詞中的失對現象

  一、引言

  杜甫出身于一個世代“奉儒守官”的家庭,以祖父杜審言為榮,致力于格律詩創作。他曾說“詩是吾家事,人傳世上情”(《宗武生日》),將詩歌創作當作家族事業,并告誡其子繼承父志。杜甫擅作律詩,其律詩嚴謹而技藝高超,創作時“遣詞必中律”(《橋陵詩三十韻》),而“晚節漸于詩律細”(《遣悶戲呈路十九曹長》)的自我評價更是讓我們看到杜甫律詩創作的不斷完善。然而,在杜甫的一千多首律詩中卻有不少失對的詩句。明代高檬《唐詩品匯》卷三有云:“少陵七言律法獨異諸家,而篇什亦盛”。清管世銘《讀雪山房唐詩序例・七律凡律》也指出:“七言律詩至杜工部而曲盡其變。其氣盛、其言昌、格法、句法、字法、章法,無美不備,無奇不臻。橫絕古今,莫能兩大。”杜甫律詩“獨異諸家”的表現之一,就是律詩“拗體”的形成。失對作為律詩“拗體”的一種,今人研究甚少,且研究至今仍爭議頗多,疑點重重。本文研究的是錢謙益《錢注杜詩》中所入的杜甫詩歌 。

  二、杜甫詩歌失對類型分析

  (一)絕句中的失對現象

  杜甫絕句詩的篇幅相對律詩而言要小,詩句能夠靈活改動的空間不大。從形式與結構上來說,絕句詩出現失對現象的概率比較小。

  錢謙益的《錢注杜詩》中總共收入542首絕句,出現失對現象的詩歌占7首,且皆為杜甫漂泊西南時期所作的七言絕句詩。其中,在成都及錦漢梓州時,有4首出現失對現象的絕句詩:《絕句漫興九首》《江畔獨步尋花七絕句》《三絕句》《戲為六絕句》;行過戎州、渝州,和居住在云安、夔州時有1首:《夔州歌十絕句》;居住在夔州時出現1首:《解悶十二首》;大歷三年正月,起峽中,至江陵,到湖南時出現1首:《書堂飲既夜復邀李尚書下馬月下賦絕句》。由此可見,自送嚴武還朝后,杜甫遷家到錦州、梓州的那段時間里出現了較多失對的絕句詩,而此前并不存在,此后也只是偶爾出現。

  (二)律詩中的失對現象

  杜甫的五律韻律嚴謹精細,但其中出現失對的詩歌也不少,而且幾乎全部表現為上句第二字、第四字都用平聲字或都用仄聲字。因為“七言難工”,加上杜甫對規則的摒棄,使得七言律詩多出現失對現象。

  收入《錢注杜詩》中的杜甫的律詩篇數有九百一十六首,而存在失對現象的就有50首之多,其中五律占27首,七律23首。其中,天寶未亂及陷賊中所作的詩歌中有失對現象的五律2首,七律2首;陷賊與為官時期的有五律3首,七律2首;漂泊西南時期的有五律22首,七律19首。在成都所作的有五律3首,七律4首;在成都及錦漢梓州所作的有五律10首,七律4首;行過戎,渝州,居云安、夔州所作的有五律3首,七律4首;居夔州所作的有五律4首,七律5首;大歷三年正月,起峽中,至江陵,及湖南所作的有五律1首,無失對七律;自公安發,次岳州及湖南所作的有五律1首,七律2首。由以上數據不難看出:杜甫律詩中的失對現象多存在于其早期的詩歌中,數量變化上由少變多,再由多變少,呈拋物線狀。就其晚年而言,這結果無疑與杜甫對自己“晚節漸于詩律細”的評價相差無幾。因此,不妨對杜甫詩歌中存在的失對現象進行一番仔細地探討。

  三、杜甫詩歌失對的原因分析

  (一)語言系統內部的原因

  1.古今古音的發展變化

  語言三要素中,語音的發展演變最快,從唐朝至今,有許多語音已經發生了翻天覆地的變化。在研究杜甫詩歌失對現象時,最值得一提的是在唐朝時念平聲的字如今卻念成仄聲,比如:“看、過、浪、論、俱、場”等。不妨就以這六個字為例加以分析。

  在北宋陳彭年于唐代韻書的基礎上編修而成的《廣韻》一書中,“看”是“苦寒切,上平25寒”,而宋末劉淵的《壬子新刊禮部韻略》記載“上平十四寒,去聲十五翰”。這說明,“看”字在唐代是平聲,到了宋朝后期,出現了仄聲的念法。即使在現代漢語中,“看”字仍然是多音字,有平有仄,但是字義不同。因此,“且食雙魚美,誰看異味重?”(《李監宅》)“不貪夜識金銀氣,遠害朝看麋鹿游。”(《題張氏隱居》)“自到青冥里,休看白發生。”(《贈陳二補闕》)等諸如此類的詩句,在今天看來是失對的,在唐朝卻是符合律詩平仄規律的。

  經過前人的考證,“過”字在詩句中不論是作名詞還是作動詞,都存在平仄兩用的情況,即“過”的古音為平仄兩用,且兩韻部字義不變。在《錢注杜詩》中,有不少將其用作平聲的詩歌,例如“不過行儉德,盜賊本王臣。”(《有感五首》其三)“經過自愛惜,取次莫論兵。”(《送元二適江左》)“消息多旗幟,經過嘆里閭。”(《贈李八秘書別三十韻》)。

  在中古音韻里,“浪”字魯當切,“論”字盧昆切,“場”字直良切,“俱”字舉朱切,此皆為平聲韻部。雖然語音的快速發展使得這些字變平為仄,但是,我們不能根據如今的讀法而將上述文字認定為仄聲。因此,上述例子就唐代的音韻系統而言,是算不上失對的。

  2.雙聲疊韻

  杜甫雖然嚴守律詩粘對規律,但更為注重細密的雙聲疊韻之美。清人周春在其著作《杜詩雙聲疊韻譜括略》八卷中指出:“雙聲疊韻,分而言之,三百篇所早有。沿及兩漢魏晉,莫不皆然。但爾時音韻之學未興,并無所謂雙聲疊韻名目,故散見而不必屬對也。自沈約創四聲切韻,有‘前浮聲,后切響’之說,于是始尚對者。或各相對,或互相對,調高律諧,最稱精細。唐初律體盛行,而其法愈密,惟少陵尤熟于此,神明變化,遂為用雙聲疊韻之極則。”(《杜詩雙聲疊韻譜括略》卷一)。就以下詩句為例:


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