新婚別

　　杜甫

　　兔絲附蓬麻，

　　引蔓故不長。

　　嫁女與征夫，

　　不如棄路旁。

　　結(jié)發(fā)為君妻，

　　席不暖君床。

　　暮婚晨告別，

　　無乃太匆忙！

　　君行雖不遠(yuǎn)，

　　守邊赴河陽。

　　妾身未分明，

　　何以拜姑嫜？

　　父母養(yǎng)我時，

　　日夜令我藏。

　　生女有所歸，

　　雞狗亦得將。

　　君今往死地，

　　沉痛迫中腸。

　　誓欲隨君去，

　　形勢反蒼黃。

　　勿為新婚念，

　　努力事戎行！

　　婦人在軍中，

　　兵氣恐不揚(yáng)。

　　自嗟貧家女，

　　久致羅襦裳。

　　羅襦不復(fù)施，

　　對君洗紅妝。

　　仰視百鳥飛，

　　大小必雙翔。

　　人事多錯迕，

　　與君永相望！

　　杜甫詩鑒賞

　　杜甫“三別”中的《新婚別》，刻劃了一個深明大義的少婦形象。詩歌采用獨(dú)白形式，全篇先后用了七個“君”字，都是新娘對新郎傾吐的肺腑之言，讀來深切感人。

　　這首詩大致可分為三段，層層深入且有曲折。這是因?yàn)槿宋锏男那楸緛砭褪呛軓?fù)雜的。第一段，從“兔絲附蓬麻”到“何以拜姑嫜”，是新娘子訴說自己的不幸命運(yùn)。她是剛過門的新嫁娘，從前與丈夫沒見過面，沒講過話。因此語氣顯得有些羞澀，有些吞吞吐吐。這明顯地表現(xiàn)在開頭這兩句：“兔絲附蓬麻，引蔓故不長。”新嫁娘這番話不是單刀直入，而是以比喻來引起的。這很符合她的特定身份和她此時的心理狀態(tài)。“兔絲”是一種蔓生的草，常寄生在別的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物，因此，寄生在蓬麻上的兔絲，它的蔓兒也就不能延長。在封建社會里，女子得依靠丈夫才能生活，但現(xiàn)在她嫁的是一個“征夫”，很難指望白頭偕老，以“兔絲附蓬麻”的比喻非常貼切。“嫁女與征夫，不如棄路旁”，怨恨之意顯而易見。“結(jié)發(fā)為君妻”以下的八句，則是回溯怨恨的原因。“結(jié)發(fā)”二字，說明婦人之對丈夫的好歹看得很重，因?yàn)檫@關(guān)系到她今后一生的命運(yùn)。然而，誰料到這洞房花燭之夜，卻就是生離死別之時呢！

　　前一天晚上剛結(jié)婚，第二天一早就得走，連你的床席都沒有睡暖，這哪里象個結(jié)發(fā)夫妻呢？“無乃太匆忙”的“無乃”，是反問對方的口氣，意即“豈不是”。

　　“君行雖不遠(yuǎn)，守邊赴河陽”兩句，指明了造成新婚別的根由是戰(zhàn)爭；同時說明了當(dāng)時進(jìn)行的戰(zhàn)爭是一次“守邊”戰(zhàn)爭。從詩的結(jié)構(gòu)上看，這兩句為下文“君今往死地”和“努力事戎行”作鋪敘。當(dāng)時正值安史之亂，廣大地區(qū)淪陷，邊防不得不向內(nèi)地一再遷移，而現(xiàn)在，邊境是在洛陽附近的河陽，守邊居然守到自己家門口來了，可見這兩句中暗含對統(tǒng)治階級昏庸誤國的譏諷，詩人在這里用的是一種；“婉而多諷”的寫法。

　　第二段，從“父母養(yǎng)我時”到“形勢反蒼黃”。

　　新娘子將話題從自身進(jìn)一步轉(zhuǎn)到丈夫身上了。她關(guān)心丈夫的生死，并且表達(dá)了對丈夫的忠貞，要與他一同去作戰(zhàn)。“父母養(yǎng)我時，日夜令我藏”，當(dāng)年父母對自己非常疼愛，把自己當(dāng)作寶貝兒似的。然而女大當(dāng)嫁，“雞狗亦得將”，“將”字當(dāng)“跟隨”講，就是俗話說的“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”。可是如今，“君今往死地，沉痛迫中腸。”你卻要到那九死一生的戰(zhàn)場去，萬一有個三長兩短，我該怎么辦呢？想到這些，怎能不令人柔腸寸斷？緊接著，新娘子表示：“我本決心隨你前去，死也死在一起，但又怕這樣一來，反而要把事情弄得更糟糕，更復(fù)雜。軍隊(duì)里是不允許有年輕婦女的，你帶著妻子去從軍，也有許多不方便，我又是一個剛過門的閨女，沒見過世面，更不用說打仗了。這段話，刻畫了新娘子那種心痛如割、左右為難的矛盾心理，非常細(xì)膩、深刻。

　　詩的第三段，從“勿為新婚念”到“與君永相望”。女主人公經(jīng)過一番痛苦的內(nèi)心斗爭以后，終于從個人的不幸中、從對丈夫的關(guān)切中，跳了出來，站在更高的角度，“勿為新婚念，努力事戎行！”她一改哀怨沉痛的訴說而為積極的鼓勵，話也說得干脆，不象開始時候那樣吞吞吐吐的了，她決定不隨同丈夫前去，并且，為了使丈夫一心一意英勇殺敵，她表白了自己生死不渝的堅貞愛情。這愛情，是通過一些看來不重要，其實(shí)卻大有作用的細(xì)節(jié)，或者說具體行動表現(xiàn)出來的。這就是“自嗟貧家女”這四句所描寫的。

　　新娘說，費(fèi)了許久的心血好不容易才置辦得一套美麗的衣裳，現(xiàn)在沒必要再穿了。并且，趁你還在，我這就把臉上的脂粉洗掉。你走了以后，我更沒心情梳妝打扮了。這固然是她對丈夫堅貞專一的愛情的表白，但是更可貴的，是她鼓勵丈夫，好叫他放心地、并且滿懷信心地去殺敵。

　　“仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯迕，與君永相望！”這四句是全詩的總結(jié)。其中有哀怨，有傷感，但是已經(jīng)不象最初那么強(qiáng)烈、顯露，主要意思還是在鼓勵丈夫，因此說出“人事多錯迕”，似乎有點(diǎn)人不如鳥，但立即又振作起來，說出了“與君永相望”這樣深情無限話，以生死不渝的愛情來堅定丈夫的斗志。

　　《新婚別》是一首高度思想性和完美藝術(shù)性結(jié)合的作品。詩人運(yùn)用了大膽的浪漫的藝術(shù)虛構(gòu)，在女主人公的身上傾注了詩人浪漫主義的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《新婚別》又具有現(xiàn)實(shí)主義的精雕細(xì)琢的特點(diǎn)，詩中主人公形象有血有肉，經(jīng)過曲折劇烈的痛苦的內(nèi)心斗爭，最后毅然勉勵丈夫“努力事戎行”，細(xì)致表現(xiàn)戰(zhàn)爭環(huán)境中人物思想感情的發(fā)展變化，絲毫不感到牽強(qiáng)和抽象，而覺得非常自然，符合事件和人物性格發(fā)展的邏輯，并且極具感染力。

　　人物語言的個性化，也是《新婚別》的一大藝術(shù)特點(diǎn)。詩人以新娘子的口吻說話，語氣生動、逼真。

　　詩里采用了不少俗語，這也有助于語言的個性化。符合女主人公“貧家女”的身份。

　　此外，在押韻上，《新婚別》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》換了好幾個韻腳，《新婚別》卻是一韻到底。這大概和詩歌用人物獨(dú)白的方式有關(guān)，一韻到底，一氣直下，更有利于主人公的訴說，也更便于讀者的傾聽。