[出自] 北宋 賀鑄 《蝶戀花》

　　幾許傷春春復(fù)暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。

　　竟日微吟長(zhǎng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。

　　注釋：

　　桃葉：晉王獻(xiàn)之妾。這里借指戀人。

　　湔：洗。

　　胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè)器統(tǒng)稱胡琴。

　　譯文1：

　　春天又到了遲暮，傷春的愁情涌出。楊柳清涼的濃蔭，偏偏妨礙蜘蛛、樹蟲的游絲橫度。遙遠(yuǎn)的天邊的小山，葉曾經(jīng)走過(guò)，白蘋花叢生的水邊是婦女洗裙之處。

　　終日里低吟著長(zhǎng)短句，燈光昏暗地映著簾影，借著胡琴一曲寄托心意。幾點(diǎn)雨聲，月色暗淡。

　　譯文2：

　　內(nèi)心有多少傷春之情，但畢竟又到了三月春暮。柳樹那濃密的清陰，阻礙著游絲無(wú)法穿度。看天邊那座小山，美人兒曾在山前漫步，池塘中飄滿白蘋的地方，是她浣洗裙子的去處。

　　我終日低吟詞句，寄托愁緒情思。孤燈昏黃映著簾影，琵琶琴聲悠悠，訴說(shuō)著我的心聲。聽得窗外幾滴雨聲，又被風(fēng)兒攔住。淡淡的月牙兒在浮云間穿行，忽隱忽現(xiàn)月色朦朧。

　　【評(píng)點(diǎn)】

　　本篇為傷春懷人之詞。詞以柳陰濃密透不過(guò)游絲的夸張描寫表現(xiàn)暮春特色，抒寫寂寞情懷，含蓄地表現(xiàn)對(duì)伊人的思念和離別后的失落惆悵。

　　上片寫傷春。“幾許傷春春復(fù)暮”一句，寫出對(duì)春逝的無(wú)可奈何之感：多少回傷春又到了春暮；“楊柳清陰，偏礙游絲度”二句，勾勒出一幅濃陰清涼、游絲彌漫的典型的暮春時(shí)節(jié)圖畫。此二句為因果關(guān)系，正是因?yàn)闂盍鴿鉂獾那尻帲艑?dǎo)致了游絲過(guò)度。“偏礙”二字用得精妙，以擬人的手法寫出春日柳絮亂飛的場(chǎng)面，充滿感情。“天際小山桃葉步，白花滿湔裙處”二句，含蓄地寫出詞人朦朧的感情，暗示了詞人曾有一段與王獻(xiàn)之桃葉渡江類似的戀情，而她曾在這白花盛開的河邊洗過(guò)自己的衣裙。因此詞人看到眼前的白花，兀自傷心，流露出對(duì)昔日戀人深深的懷戀之情。“天際”二字表明兩人此刻遙遠(yuǎn)，為下片的抒情做好了鋪墊。

　　下片抒寫分別后自己的相思之苦。“竟日微吟長(zhǎng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)”寫?yīng)氉砸蝗说募帕群陀魫灐Ｈ涞囊馑际牵何艺燧p聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前，獨(dú)自彈奏琵琶，只是為了抒發(fā)心曲。以沉悶的氛圍烘托出灰暗的心境，雖未直接寫思念的凄苦，但“竟日微吟”、燈下操琴兩個(gè)細(xì)節(jié)，給人留下想象的空間，足以代替無(wú)數(shù)思念的憂傷語(yǔ)。“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。”寫暮春多變的氣候，幾點(diǎn)雨聲剛被風(fēng)止住，月亮就升起來(lái)了，薄云飄來(lái)飄去。此二句為本詞的名句，既表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的迷茫，又暗示了詞人一夜未睡，表明思念之深。

　　全詞寓情于景，幽隱婉曲。

　　賞析：

　　該詞抒寫暮春懷人之情，惜春而寫男女相思情懷。

　　上片“幾許”三句是春暮傷懷。“天際”二句，從對(duì)方落筆，寫女子對(duì)自己的懷念，由梁柳惲《江南曲》“汀洲采白頻，日暖江南春”，“故人何不返？春花復(fù)應(yīng)晚”詩(shī)意化出。

　　下片“竟日”三句，折回自身，寫自己萬(wàn)種相思，惟有寄之于彩筆和琴弦，別無(wú)他法。竟日微吟長(zhǎng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴泣。“竟日微吟”全因寄情。燈下操琴，也為吐心曲。兩個(gè)細(xì)節(jié)代替了無(wú)數(shù)思念的辭密語(yǔ)和憂傷語(yǔ)。“數(shù)點(diǎn)”二句以景結(jié)情，意境淡雅，美中不足的是，這首詞基于改寫比賀鑄稍前的詞人李冠的同調(diào)詞而成，結(jié)句“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去”堪稱名句，淡云托月暗示心情的迷蒙，意象很美。“桃葉”表現(xiàn)出對(duì)佳人的愛(ài)戀之情。下片開頭兩句寫晝思夜想。以吟詞彈琴來(lái)表現(xiàn)對(duì)情人的思念。結(jié)二句寫氣候多變，風(fēng)起雨停，是聽覺(jué)形象，月光朦朧，浮云來(lái)去，是視覺(jué)形象。既表現(xiàn)心境之迷茫，也暗示出詞人夜深不寐。情味悠長(zhǎng)。