引導(dǎo)語：《春江花月夜》是我國古代文學(xué)中的經(jīng)典，清末王闿運(yùn)譽(yù)之為“孤篇橫絕”。下面我們一起來欣賞一下這首經(jīng)典之作吧。

《春江花月夜》的“圓美”藝術(shù)

　　《春江花月夜》是我國古代文學(xué)中的經(jīng)典。清末王闿運(yùn)譽(yù)之為“孤篇橫絕”。此詩的語詞、音韻、結(jié)構(gòu)、意境，無一不透著美，它已經(jīng)成為美的化身，被聞一多先生稱為“詩中的詩”“頂峰上的頂峰”。因此，探尋這首詩的魅力之所在成為大家的共同訴求，其中也不乏精彩的分析，但更多的是停留在文本的細(xì)讀，未能深入挖掘隱藏在文本背后的美學(xué)思想。本文認(rèn)為，《春江花月夜》之所以具有如此高的藝術(shù)價值，主要是因?yàn)樗w現(xiàn)了我國古老的美學(xué)思想——圓美。

　　以圓為美是華夏民族最為古老的哲學(xué)、美學(xué)思想，具有深厚的文化根底。“圓”作為一個文化原型在中華民族審美心理構(gòu)成史上由來已久。遠(yuǎn)古時期，原始初民認(rèn)識自然的能力低下，日出日落、晝夜交替、春往秋復(fù)，使他們直觀地形成了“天圓地方”的不二信念。如《呂氏春秋》中就有“天道圓，地道方”的記載。先秦哲人們首先從理性上認(rèn)識并提出了這一哲學(xué)、美學(xué)思想。《易傳》已開始用圓表示變易運(yùn)動。《系辭傳上》：“蓍之德圓而神，卦之德方以知。”韓康伯釋云：“圓者，云而不窮。”其太極圖就是最好的說明。老子也提出“周行而不殆”的循環(huán)變動的哲學(xué)思想，其《道德經(jīng)》則是以圓為循環(huán)體系，九九八十一章是章章勾連，推衍象征“道”的生生不息、周行不止。孔子所主張的中庸之道與沖淡中和之美也都暗合著這一美學(xué)思想。

　　東漢以后，隨著佛教的傳入，“圓美”這一古老的美學(xué)思想得到了豐富和發(fā)展，最終成為對我國藝術(shù)影響最大的、最具民族特性的美學(xué)思想。這一點(diǎn)在我國古代幾位著名的文論家的論述中也可見一斑。劉勰既是僧人又深受《周易》中哲學(xué)思想的影響，他在《文心雕龍》里提出了“思轉(zhuǎn)自圓”“骨采未圓”“理圓事密”“觸物圓覽”和“首尾圓合，條貫統(tǒng)序”等美學(xué)原則，全書用“圓”字達(dá)17處之多。詩僧皎然論述了詩歌事理無礙的圓融之美。嚴(yán)羽更是以禪論詩，提出了“羚羊掛角，無跡可求”的興趣說，即圓融之美。此后，歷代的文論、書論、畫論以及音樂理論里都繼承和發(fā)展了以圓為美的美學(xué)思想。“圓潤”“圓融”“圓轉(zhuǎn)”“圓熟”“圓通”“圓備”“圓暢”等詞語在我國藝術(shù)理論中屢見不鮮。可以說，“圓美”的美學(xué)思想已經(jīng)滲透在藝術(shù)文本和藝術(shù)創(chuàng)作的各個層面，成為我國古代藝術(shù)家的共同追求。

　　一、和諧婉轉(zhuǎn)的圓潤之美

　　“圓美”相對于西方的壯美而言，是一種和諧之美，是一種完滿統(tǒng)一、虛實(shí)相融、循環(huán)變化之美。《春江花月夜》是怎樣體現(xiàn)這一美學(xué)思想的呢?具體地說，主要表現(xiàn)為詩歌音韻節(jié)奏上的和諧婉轉(zhuǎn)的圓潤之美、抒情結(jié)構(gòu)上的流動變化的圓轉(zhuǎn)之美、審美意蘊(yùn)上的含蓄不盡的圓融之美。

　　和諧婉轉(zhuǎn)的圓潤之美首先體現(xiàn)在詩歌的節(jié)奏上。所謂節(jié)奏，就是合乎規(guī)律的重復(fù)。春秋代序，晝夜交替，月的圓缺，花的開謝，水的波蕩，山的起伏，都可以形成節(jié)奏。語言也可以形成自己的節(jié)奏。這首詩節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧婉轉(zhuǎn)、圓潤流麗，并且與詩情、詩意同步搏動，相得益彰。

　　節(jié)奏的變化首先體現(xiàn)在詩歌的押韻上。押韻是字音中韻母部分的重復(fù)。按照規(guī)律在一定的位置上重復(fù)出現(xiàn)同一韻母，就形成韻腳、產(chǎn)生節(jié)奏。全詩三十六句九換韻，而且詩句極為整齊，每節(jié)四句，每句七字三頓，整齊中富于變化，變化中又有規(guī)律。這種節(jié)奏把渙散的聲音組織成一個整體，使人讀前一句時預(yù)想到后一句，讀后一句時回想起前一句。同一韻母的有規(guī)律的重復(fù)，猶如樂曲中反復(fù)出現(xiàn)的一個主音，整首樂曲可以由它貫串起來，從而形成朗朗上口、回環(huán)往復(fù)、和諧悅耳的音律美。

　　一首詩由許多字詞的聲音組成，字詞聲音之間的整體關(guān)系也就構(gòu)成了詩的音調(diào)。中國古典詩歌的音調(diào)主要是借助平仄組織起來的，平仄有規(guī)律的抑揚(yáng)變化，使音調(diào)和諧優(yōu)美。這首詩共九節(jié)，每節(jié)四句，第一節(jié)押平聲韻，第二三節(jié)押仄聲韻，第四五六七八節(jié)押平聲韻，第九節(jié)押仄聲韻。每節(jié)第三句押的韻和整節(jié)相反(只有第二節(jié)是第二句押的韻和整節(jié)相反，“似”是仄聲)，忽而平聲轉(zhuǎn)仄，忽而仄又轉(zhuǎn)平，高低相間，一唱三嘆。《文心雕龍•聲律篇》有“同聲相應(yīng)”“異音相從”之說，“同聲相應(yīng)”是求整齊，“異音相從”是求變化。抑與揚(yáng)有規(guī)律地交替重復(fù)，形成和諧的音調(diào)，使詩歌清新婉轉(zhuǎn)，韻味十足。

　　再次，這首詩還借助雙聲詞、疊韻詞和疊音詞來求得音調(diào)的和諧。王國維《人間詞話》云：“余謂茍于詞之蕩漾處多用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人者。”鏗鏘、婉轉(zhuǎn)，蕩漾、促節(jié)的細(xì)微區(qū)別，雖未必盡然，但雙聲、疊韻的音樂效果是確實(shí)存在的，疊音詞的效果也是一樣。它們的效果是造成和諧悅耳、回環(huán)往復(fù)的音樂美。這首詩有“瀟湘”等雙聲詞、“宛轉(zhuǎn)”“徘徊”等疊韻詞、“滟滟”“皎皎”“代代”“年年”“悠悠”“沉沉”等疊音詞。另外，反復(fù)等修辭手法的大量運(yùn)用，也增添了詩歌和諧婉轉(zhuǎn)的圓潤之美，從而達(dá)到了以聲傳情、聲情并茂的藝術(shù)效果。節(jié)奏的快慢、音調(diào)的高低變化及變化中的不斷回旋，與江水的起伏、月亮的升落、情感的跌宕一起，飛舞在深奧而又神秘的藝術(shù)天空。正因?yàn)槿绱耍覀冊谧x這首詩時完全沉浸在一曲清新婉轉(zhuǎn)的音樂聲中，而不必費(fèi)心思考它的意境和哲思。

　　二、流動變化的圓轉(zhuǎn)之美

　　詩是文學(xué)中的“貴族”，是最精練的文學(xué)樣式。由于受篇幅和文字的限制，它不能也不應(yīng)像小說和戲劇那樣用大量的篇幅來敘寫，而是以最少的文字表達(dá)最豐富的情感、最深厚的意蘊(yùn)，這就使得詩歌在敘事、寫景和抒情時必須通過時空的跳轉(zhuǎn)來完成。巨大的時空跳轉(zhuǎn)造就了詩歌的流動變化之美，并且這種流動變化不是無規(guī)律的，而是寓變化于整齊、在整齊中不斷重復(fù)。全詩以“江”和“月”統(tǒng)貫，通過遠(yuǎn)與近、江面與空中、游子與思婦等視角的變化，使詩歌流動跳躍、回環(huán)往復(fù)。潮的起伏、春的萌動、情的抒寫、生命的感悟與宇宙的意識……猶如江水，在月的輝映下靜靜地流淌，但在這靜靜的流淌中卻涌動著生機(jī)與活力。詩歌第一節(jié)寫的是遠(yuǎn)景;第二節(jié)轉(zhuǎn)為近景描寫，并且由近及遠(yuǎn)、由江面到空中再到陸地;第三節(jié)又緊承第二節(jié)由陸地到空中、由遠(yuǎn)及近、由寫景到抒情;第四節(jié)再緊承第三節(jié)，由人生的感慨到宇宙生命的意識……最后又回到游子思婦的離別感傷。時間與空間的流動跳轉(zhuǎn)、敘事結(jié)構(gòu)與抒情線索相互綰結(jié)、情感抒發(fā)與哲理沉思彼此糾纏……反反復(fù)復(fù)、鋪陳渲染，把優(yōu)美的意境、離別的情懷和樸素的哲理表達(dá)得淋漓盡致、圓轉(zhuǎn)有致。

　　同時，這種時空流動變化的“圓形美”還讓我們看到了抒情主人公情感運(yùn)動的軌跡。這首詩的前半部分是從游子的角度來抒寫的，而后半部分則是從思婦的角度來感嘆的。這就突破了一般離別相思詩僅僅從游子或思婦出發(fā)進(jìn)行抒寫的單一角度。這種游子思婦詩的時空跳轉(zhuǎn)和情感運(yùn)動雖然也有天上、人間、地獄和過去、現(xiàn)在、將來的流動跳躍、圓轉(zhuǎn)變化，但畢竟是單線的、自在的，而這首詩分別從男女雙方出發(fā)進(jìn)行抒寫，不僅游子與思婦各自的寫景和抒情前后呼應(yīng)、圓轉(zhuǎn)自如，而且造成雙方情感的交流呼應(yīng)、循環(huán)往復(fù)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。這種情感運(yùn)動的軌跡是雙向的、自覺的，把游子思婦的離別相思情懷抒寫得深摯又纏綿。詩中既寫了舟子對離人的思念，又寫了離人對舟子的情懷;舟子的愁苦因離人的思念而得到呼應(yīng)，離人的寂寞因舟子的抒懷而得到充實(shí)和豐富;舟子情感的抒寫側(cè)重于對人生宇宙意識的思索，離人的情感抒寫側(cè)重于對離別相思情懷的表達(dá)。二者互相烘托，使各自的情感抒寫和哲理思索得到充實(shí)和拓展，真摯感人、深邃綿邈。

　　這種流動變化的圓轉(zhuǎn)之美也體現(xiàn)在整首詩的抒情結(jié)構(gòu)上。整篇由月貫串始終，由月出(“海上明月共潮生”)、月升(“皎皎空中孤月輪”)到月降(“江潭落月復(fù)西斜”)、月落(“落月?lián)u情滿江樹”)，在時間上形成一個圓形的循環(huán)。這是一個時間的循環(huán)，也是一個生命的循環(huán)，更是一個宇宙的大循環(huán)。整首詩以此來結(jié)構(gòu)全篇，自然流暢、完備圓滿。在月光的朗照下各種景物在空間上依次展開，或游子或思婦，或江水或明月，忽遠(yuǎn)忽近、忽上忽下，在展開的過程中又不斷跌宕回旋，并且通過復(fù)疊詠嘆、偶句反復(fù)和蟬聯(lián)等藝術(shù)手法，使整首詩的抒情結(jié)構(gòu)自然渾成、流轉(zhuǎn)自如。

　　三、含蓄蘊(yùn)藉的圓融之美

　　如前所述，圓形是圓滿的、自足的。它力避簡單直接、鋒芒畢露。它是一個活的生命、一個美的世界。它甚至不需要向他人訴說什么，只是按照自己的軌跡運(yùn)行，一切全憑讀者去感受，所以造成了審美意蘊(yùn)上的含蓄不盡的圓融之美。含蓄，可以說是我國文學(xué)乃至文化中最具民族特色的一種美。關(guān)于含蓄的論述可謂汗牛充棟。如鐘嶸的“滋味”、劉勰的“隱秀”、司空圖的“不著一字盡得風(fēng)流”、嚴(yán)羽的“興趣”……這種含蓄之美實(shí)際上就是“圓美”的美學(xué)思想在詩歌意蘊(yùn)上的體現(xiàn)。

　　《春江花月夜》審美意蘊(yùn)主要體現(xiàn)在三個層次上：關(guān)于宇宙的哲理思考、關(guān)于人生的現(xiàn)實(shí)感嘆、關(guān)于離別的情感抒寫。時間上以月的起落、水的流逝為標(biāo)志，透露出對時間、生命的感悟;空間上以景的展開、視角的變換為切入口，昭示了對宇宙天地的思考;情感上以舟子和離人的傳達(dá)、應(yīng)和為范式，表達(dá)了對人間真情的呼喚和困惑。整首詩猶如三個圓：宇宙意識、生命感悟、離別情懷，在月的朗照和潮的起伏中不斷跳動流轉(zhuǎn)，有時各自為陣，有時相互交錯，有時相互重疊。每個圓的內(nèi)部、圓與圓之間，自然運(yùn)轉(zhuǎn)、相互聯(lián)系。有關(guān)宇宙的哲理思考因人生的感嘆、離別的抒寫得以落實(shí)，相思之苦的情感抒寫因人生的感嘆、宇宙的思考得以擴(kuò)展和升華。由一般的游子思婦的情感抒寫上升到對人生、宇宙的哲理思考，這是詩人的匠心獨(dú)運(yùn)，也是這首詩從眾多游子思婦詩中脫穎而出的根本原因。詩歌的抒寫從個體到群體、由人生到宇宙、由宇宙再回到愛情，循環(huán)不已，以至無窮。

　　這種圓融之美還體現(xiàn)為景與情的交融、虛與實(shí)的相契、動與靜的結(jié)合。潮的起伏、月的升落、花的開謝、春的來去……既是自然之景的再現(xiàn)，也是生命情感的流動，更是宇宙天地的大意識。江、月、花既是景也是情，既是實(shí)景也是虛境，把整首詩渲染得空靈而又朦朧、含蓄而又深厚。“人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”江月的流動變化與宇宙的亙古不變、個體生命的有限與人類繁衍的無窮、人類生命的渺小與宇宙天地的宏大彼此交織在一起，相互映射和融合。在動與靜、虛與實(shí)、瞬間與恒常的對比中表達(dá)了對人生宇宙的思考。詩人既有對生命之有限、人類之渺小、情感之難以釋懷的感傷，又有對未來的憧憬、對美好生命的向往，以及對無限宇宙超越的強(qiáng)烈愿望。青春的短暫、生命的有限，使我們對情愛難以釋懷，而面對永恒浩大的宇宙，我們的愛情、青春和生命又顯得如此渺小，但也正因如此，我們才有超越現(xiàn)實(shí)、超越有限的愿望，才有憧憬未來、向往無限的執(zhí)著。因?yàn)槿祟惖木d延不絕給了我們這份信心和勇氣!

　　清新婉轉(zhuǎn)的生命歌唱與圓融深厚的宇宙意識，在流轉(zhuǎn)跳動而又圓滿自足的抒情結(jié)構(gòu)中表達(dá)得充沛淋漓。這是《春江花月夜》的“圓美”藝術(shù)特色，也是它流芳千古的根本原因。在它美妙的聲、景、情、義的背后，蘊(yùn)藏著我國傳統(tǒng)的美學(xué)思想——圓美。