《春江花月夜》原是一首琵琶古曲。《春江花月夜》早于一百二十多年前就以《夕陽(yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》)流傳民間(曲名見1864年前成書的《今樂考證》,清代姚燮所著)。

　　在民族器樂曲中，有一首與文學(xué)結(jié)合得非常完美的作品——《春江花月夜》。唐代詩(shī)人張若虛的詩(shī)作《春江花月夜》用了五個(gè)互不相干的單音名詞作為詩(shī)的題目，便把一幅人間至美的景色展現(xiàn)出來，而使這首詩(shī)成為了千古絕唱。

　　民族管弦樂曲《春江花月夜》借原詩(shī)的意境進(jìn)行演繹，用柔美委婉的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪出良辰美景，月夜春江的迷人景色。該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)。

　　一、春江花月夜簡(jiǎn)介

　　《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶文套大曲。1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》之中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟。1925年，上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編為民族管弦樂曲《春江花月夜》，并揉合了張若虛、白居易兩篇名詩(shī)的意境，提高了樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒，它剔除了前作中淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。