《春江花月夜》源于樂府詩《清商曲・吳聲歌》舊題，初唐詩人張若虛以此為題擯棄濃艷空洞的宮體詩，以春、江、花、月、夜展開詩意抒寫，融入自己視覺感受和美學經(jīng)驗，滲透了對人生、對宇宙的感悟，開創(chuàng)了魏晉以來田園山水詩的新境界。

　　樂曲《春江花月夜》之意境美賞析

　　一、樂曲《春江花月夜》的結(jié)構(gòu)

　　樂曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，既飽含江南水鄉(xiāng)的色彩與風調(diào)，又成功地將新詩格律、小組轉(zhuǎn)韻技巧完美的糅合在一起，文辭優(yōu)雅、意境綿遠。《春江花月夜》樂曲結(jié)構(gòu)嚴密，除去前面的引子和尾聲，共分九個段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂曲結(jié)尾都采用了相同的樂句，這種“換頭合尾”的樂曲創(chuàng)作手法不僅使樂曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂表現(xiàn)內(nèi)容，揭示了樂曲的意境。從結(jié)構(gòu)上來看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂曲主題呈現(xiàn)部分，在第一部分基礎(chǔ)上過度而成的第六段是樂曲的第二部分，剩余部分為樂曲的第三部分，各部分層層遞進、相互映襯既表現(xiàn)了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營造了一個幽深曠遠、恬靜淡泊的意境。

　　1、主題呈現(xiàn)(引子到第五段)。樂曲開頭是一段節(jié)奏相對自由的散板，其中用彈挑、輪指等手法由慢而快模擬遠江上低沉的鼓聲，營造出一種清鼓徹夜的空靈之感，而蕭與古箏奏出的波音猶如遠處回蕩的鐘聲和搖擼擊水的聲音，各種樂器結(jié)合在一起就形成了夕陽西下，微風吹拂湖面的晚江美景。《江樓鐘鼓》是樂曲的第一段，也是全曲旋律的基礎(chǔ)，此后的樂曲節(jié)段都是在此旋律的基礎(chǔ)進行換頭合尾演變而成的。這段樂曲多用同音演奏，主導音型的使用不僅增強了樂段的柔和感，而且將日落前江面恬靜醉人的意境描繪地細膩深情，給人留下了深刻的印象。而蕭和古箏的加入更是讓人徜徉在江鼓悠揚、清風拂水、花影、明月、漁歌的美景中，宛若一幅清幽的山水畫，雋永低回，呈現(xiàn)了“春江月夜美如畫”的效果?！对律蠔|山》一節(jié)出現(xiàn)了全曲的主旋律，主題音調(diào)移高四度，旋律向上引發(fā)，琵琶、古箏、二胡等樂器齊奏，音色和諧典雅，以自由模進來模擬月出東山，展現(xiàn)出月亮在云中游移出沒、若隱若現(xiàn)、緩緩上升的意境，這段膾炙人口的曲調(diào)開頭與結(jié)尾都使用了同度音貫穿連接，聲音柔緩、靜穆如風，曲調(diào)柔美和諧、輕盈平穩(wěn)，而末尾由如泣如訴的洞簫吹奏的旋律則使樂調(diào)轉(zhuǎn)入綿遨情思，令人凝神屏息，慨嘆不已?！讹L回曲水》主要通過音樂層層下旋后又緊接著回升，在上五度自由模進來演繹水波瀲滟、波浪微涌的動態(tài)美，極具推動力的樂調(diào)讓人想象著江風拂水、水送波濤的景觀。與前面相對安靜優(yōu)雅恬靜的音樂相比，《花影層疊》通過琵琶演繹四組先緊后寬的旋律來彰顯明麗動態(tài)之感，使曲調(diào)起伏中承接合尾，表現(xiàn)了江中花影搖曳、月影婆娑的優(yōu)美意境。

　　2、承上啟下(第六段)。第六段《水云深際》是在第一部分的基礎(chǔ)上過渡而成的，渾厚的中低音儼然江濤漸呈濁涌之勢，古箏、洞簫與琵琶回旋齊奏后的八度跳躍不僅運用顫音、泛音等使樂曲呈清越靈空之韻，而且還刻畫出天水共長、江水一望無際、江面豁然清亮、飛鳥飛掠江面的意境，樂曲由緩而急、由急而緩、動靜相宜。

　　3、韻味悠長(第七到尾聲)?！稘O歌唱晚》的音樂極具特色，洞簫單奏、木魚伴奏營構(gòu)出幽靜閑適的畫面感，休止半拍起板的運用使樂曲顯得風趣生動，琵琶領(lǐng)奏極像晚歸漁夫在唱歌搖擼，其他樂器的配合則極像歡樂盡興夜游的其他漁夫的和聲。全曲的第一次高潮在《回瀾拍岸》，輪指掃弦等技法演奏的琵琶、由慢轉(zhuǎn)快進行的強烈的音型模進以及各種樂器的加入描繪了一幅群舟競歸、爭先恐后、浪花飛濺的夜?jié)O舟急歸圖?！稑秫Q遠瀨》、《欸乃歸舟》兩段都是對劃船聲的描寫和模仿，音樂彈奏的反復遞升和古箏劃奏音效的結(jié)合，營造出波濤陣陣、漁舟競歸、擼聲欸乃的場面。《尾聲》處，漁舟已歸，一切歸于寂靜，縹緲悠長的音樂使人感受到春江夜空的幽靜和安詳，而縹緲遠逸的鼓聲則將人們從沉醉中喚醒，樂曲結(jié)束。