《春江花月夜》源于樂府詩《清商曲・吳聲歌》舊題，初唐詩人張若虛以此為題擯棄濃艷空洞的宮體詩，以春、江、花、月、夜展開詩意抒寫，融入自己視覺感受和美學經驗，滲透了對人生、對宇宙的感悟，開創了魏晉以來田園山水詩的新境界。

　　樂曲《春江花月夜》之意境美賞析

　　一、樂曲《春江花月夜》的結構

　　樂曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠、恬靜淡泊、旋律優美的文曲，既飽含江南水鄉的色彩與風調，又成功地將新詩格律、小組轉韻技巧完美的糅合在一起，文辭優雅、意境綿遠。《春江花月夜》樂曲結構嚴密，除去前面的引子和尾聲，共分九個段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂曲結尾都采用了相同的樂句，這種“換頭合尾”的樂曲創作手法不僅使樂曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂表現內容，揭示了樂曲的意境。從結構上來看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂曲主題呈現部分，在第一部分基礎上過度而成的第六段是樂曲的第二部分，剩余部分為樂曲的第三部分，各部分層層遞進、相互映襯既表現了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營造了一個幽深曠遠、恬靜淡泊的意境。

　　1、主題呈現(引子到第五段)。樂曲開頭是一段節奏相對自由的散板，其中用彈挑、輪指等手法由慢而快模擬遠江上低沉的鼓聲，營造出一種清鼓徹夜的空靈之感，而蕭與古箏奏出的波音猶如遠處回蕩的鐘聲和搖擼擊水的聲音，各種樂器結合在一起就形成了夕陽西下，微風吹拂湖面的晚江美景。《江樓鐘鼓》是樂曲的第一段，也是全曲旋律的基礎，此后的樂曲節段都是在此旋律的基礎進行換頭合尾演變而成的。這段樂曲多用同音演奏，主導音型的使用不僅增強了樂段的柔和感，而且將日落前江面恬靜醉人的意境描繪地細膩深情，給人留下了深刻的印象。而蕭和古箏的加入更是讓人徜徉在江鼓悠揚、清風拂水、花影、明月、漁歌的美景中，宛若一幅清幽的山水畫，雋永低回，呈現了“春江月夜美如畫”的效果。《月上東山》一節出現了全曲的主旋律，主題音調移高四度，旋律向上引發，琵琶、古箏、二胡等樂器齊奏，音色和諧典雅，以自由模進來模擬月出東山，展現出月亮在云中游移出沒、若隱若現、緩緩上升的意境，這段膾炙人口的曲調開頭與結尾都使用了同度音貫穿連接，聲音柔緩、靜穆如風，曲調柔美和諧、輕盈平穩，而末尾由如泣如訴的洞簫吹奏的旋律則使樂調轉入綿遨情思，令人凝神屏息，慨嘆不已。《風回曲水》主要通過音樂層層下旋后又緊接著回升，在上五度自由模進來演繹水波瀲滟、波浪微涌的動態美，極具推動力的樂調讓人想象著江風拂水、水送波濤的景觀。與前面相對安靜優雅恬靜的音樂相比，《花影層疊》通過琵琶演繹四組先緊后寬的旋律來彰顯明麗動態之感，使曲調起伏中承接合尾，表現了江中花影搖曳、月影婆娑的優美意境。

　　2、承上啟下(第六段)。第六段《水云深際》是在第一部分的基礎上過渡而成的，渾厚的中低音儼然江濤漸呈濁涌之勢，古箏、洞簫與琵琶回旋齊奏后的八度跳躍不僅運用顫音、泛音等使樂曲呈清越靈空之韻，而且還刻畫出天水共長、江水一望無際、江面豁然清亮、飛鳥飛掠江面的意境，樂曲由緩而急、由急而緩、動靜相宜。

　　3、韻味悠長(第七到尾聲)。《漁歌唱晚》的音樂極具特色，洞簫單奏、木魚伴奏營構出幽靜閑適的畫面感，休止半拍起板的運用使樂曲顯得風趣生動，琵琶領奏極像晚歸漁夫在唱歌搖擼，其他樂器的配合則極像歡樂盡興夜游的其他漁夫的和聲。全曲的第一次高潮在《回瀾拍岸》，輪指掃弦等技法演奏的琵琶、由慢轉快進行的強烈的音型模進以及各種樂器的加入描繪了一幅群舟競歸、爭先恐后、浪花飛濺的夜漁舟急歸圖。《橈鳴遠瀨》、《欸乃歸舟》兩段都是對劃船聲的描寫和模仿，音樂彈奏的反復遞升和古箏劃奏音效的結合，營造出波濤陣陣、漁舟競歸、擼聲欸乃的場面。《尾聲》處，漁舟已歸，一切歸于寂靜，縹緲悠長的音樂使人感受到春江夜空的幽靜和安詳，而縹緲遠逸的鼓聲則將人們從沉醉中喚醒，樂曲結束。