雖然大量的小說如《額爾古納河右岸》、《世界上所有的夜晚》、《越過云層的晴朗》、《北極村童話》等作品,給遲子建帶來了諸多美譽,但是,當我讀完《遲子建散文》(浙江文藝出版社出版)時,那種溫馨、恬靜,還有里爾克式的“還鄉”,都放射出穿透時空的光輝,帶著精神的圣潔照亮了我的心田。遲子建的散文毫不遜色于她的小說,它同樣讓我們感受到立體、豐厚、富有生命實感的審美品格。
無論小說還是散文,遲子建的創作都執著于一個主題——詩意和溫情。作家一次次帶著初生牛犢的勇氣,用她那只充滿靈性的筆撥開陰霾,在生活的邊界和存在的縫隙中,捕捉著溫情而詩意的光亮。她的散文很大一部分是對童年生活的追憶和對人間親情的眷戀。《燈祭》、《我的世界下雪了》、《伐木小調》、《兩個人的電影》、《龍眼與傘》、《年畫和蟋蟀》等作品,推開了我們那扇早已被世俗塵封的記憶之門,讓我們在山間林谷的茅屋中聆聽夜晚的溪水潺潺,在月光如水的倒影中品味清幽的夜色,在暮色的余暉中感受親情的溫暖。這些曾經離我們近在咫尺的溫馨,如今卻如童話般遙不可及。遲子建正是在這些大自然無處不在的生命靈性中構建著人生的意義,追尋靈魂的安頓、精神的寓所和情感的寄托。
遲子建的文字并不總是徘徊在記憶的長廊中,對于現實她也始終未曾忘懷。那些敘述游覽各地見聞的游記,不僅讓我們領略到了自然風光、民情風俗,而且往往在不經意的瞬間道出了生命的箴言。她對形而上的構建,并不是故弄玄虛地刻意去增添厚重,也不是自我才情的淺薄賣弄。這使她的散文明顯有別于小資做派,大氣豁達,在柔腸中透出堅硬的質感。她以文學的方式將個人的經驗融化到大千世界之中,超越了冰冷的道德判斷,讓我們在光明和溫暖中獲得了對自然、對人生、對社會的重新理解和認識。
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