引導(dǎo)語(yǔ):遲子建是我國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人之一,她對(duì)于作家這個(gè)職業(yè)是怎么看待的呢?讓我們看一下關(guān)于遲子建的訪談。
“如果說(shuō)人生是一支漫長(zhǎng)的歌的話,那么這支恢弘的長(zhǎng)歌,是由無(wú)數(shù)的短歌構(gòu)成的。我愿意在創(chuàng)作的路上,拾取這樣的短歌,邊走邊唱。 ”——遲子建
提起一個(gè)作家,人們總愿意說(shuō)起他/她獲過(guò)哪些獎(jiǎng)項(xiàng),書籍銷量又有多少,的確,這在文學(xué)日益市場(chǎng)化的今天確實(shí)是一個(gè)衡量的標(biāo)準(zhǔn),但也有這樣一些作家,獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)他/她來(lái)說(shuō),就如同一陣涼爽的風(fēng),不會(huì)成為寫作的負(fù)擔(dān),也不會(huì)成為寫作的光環(huán),而從第一次落筆開始,他/她就從未考慮過(guò)暢銷與否。
遲子建就是這樣的作家,她文字的美如同深巷中的酒,少有吆喝,卻沉醉迷人,她帶給人的感動(dòng),雖不是轟轟烈烈,可點(diǎn)點(diǎn)滴滴都滋潤(rùn)心間。
從1985年寫作開始,短篇小說(shuō)就沒(méi)有離開過(guò)遲子建,用她自己的話說(shuō),“我沒(méi)有細(xì)致統(tǒng)計(jì)自己發(fā)表的500多萬(wàn)字作品中,短篇究竟占多大的比例。我只知道,從1985年至今,我與短篇心心相印,不離不棄。哪怕創(chuàng)作耗時(shí)兩年的《偽滿洲國(guó)》,這期間我也寫下《清水洗塵》等短篇。 ”而在27年后的今天,遲子建將自己多年來(lái)發(fā)表的短篇小說(shuō)整理一番,按年代進(jìn)行了劃分,結(jié)集出版,對(duì)一位作家來(lái)說(shuō),這無(wú)疑是一次過(guò)往的梳理,也是今后寫作新的起點(diǎn)。站在這個(gè)即可回憶又可暢想的岔口,遲子建接受了本報(bào)記者的獨(dú)家專訪,說(shuō)說(shuō)她的心里話。
“土豆”是我寫作的命根子
本次出版的短篇小說(shuō)集,遲子建分別從其中挑選了一篇來(lái)統(tǒng)領(lǐng)各卷:《北國(guó)一片蒼茫》、《親親土豆》、《花瓣飯》,在遲子建眼中,它們也能代表各個(gè)時(shí)期,自己短篇的特質(zhì)。
“最初寫作時(shí),對(duì)世界的認(rèn)知,可以用‘蒼茫’一詞來(lái)相容,朦朧,微微的隔膜,但也有一股天然的美好;進(jìn)入《親親土豆》和《花瓣飯》的寫作時(shí),體味到生命中最重要的是什么,對(duì)世界的迷霧漸次消散,知道最樸素的情感才是最美好的。這一時(shí)期的寫作,非常踏實(shí);而到后來(lái),我真正理解了‘滄桑’這個(gè)詞的含義,懂得隨遇而安對(duì)人生和寫作的重要。‘土豆’、‘飯’它們是我生命的命根子,也是我寫作的命根子。 ”
從寫作開始,短篇就沒(méi)有離開過(guò)遲子建,而在旁人看來(lái),短篇仿佛有些“費(fèi)力不討好”,很多曾經(jīng)以短篇成名的作家都轉(zhuǎn)移了陣地,開始了長(zhǎng)篇小說(shuō)或是劇本的寫作,只有遲子建,還在堅(jiān)持著,在這二十多年來(lái),無(wú)論外界的誘惑多大,她都從未想過(guò)放棄短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。“其實(shí)好的短篇,依然會(huì)給人以震撼!契訶夫和魯迅先生,都是以寫短篇見(jiàn)長(zhǎng)的,他們的短篇直到如今,依然為大家喜愛(ài)。短篇小說(shuō)確實(shí)極少有改編成影視劇的,在這個(gè)時(shí)代,這是它們受冷落的原因之一。不過(guò)我不會(huì)放棄短篇的寫作,因?yàn)樗鼈兪俏覍懽髦泻苤匾囊粋€(gè)部分。有的故事和題材,只有短篇來(lái)演繹和承載才是完美的。 ”
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