引導(dǎo)語(yǔ)：“如果說(shuō)人生是一支漫長(zhǎng)的歌的話(huà)，那么這支恢弘的長(zhǎng)歌，是由無(wú)數(shù)的短歌構(gòu)成的。我愿意在創(chuàng)作的路上，拾取這樣的短歌，邊走邊唱。 ”——遲子建，
　　遲子建談作家

　“如果說(shuō)人生是一支漫長(zhǎng)的歌的話(huà)，那么這支恢弘的長(zhǎng)歌，是由無(wú)數(shù)的短歌構(gòu)成的。我愿意在創(chuàng)作的路上，拾取這樣的短歌，邊走邊唱。 ”——遲子建

　　提起一個(gè)作家，人們總愿意說(shuō)起他/她獲過(guò)哪些獎(jiǎng)項(xiàng)，書(shū)籍銷(xiāo)量又有多少，的確，這在文學(xué)日益市場(chǎng)化的今天確實(shí)是一個(gè)衡量的標(biāo)準(zhǔn)，但也有這樣一些作家，獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)他/她來(lái)說(shuō)，就如同一陣涼爽的風(fēng)，不會(huì)成為寫(xiě)作的負(fù)擔(dān)，也不會(huì)成為寫(xiě)作的光環(huán)，而從第一次落筆開(kāi)始，他/她就從未考慮過(guò)暢銷(xiāo)與否。

　　遲子建就是這樣的作家，她文字的美如同深巷中的酒，少有吆喝，卻沉醉迷人，她帶給人的感動(dòng)，雖不是轟轟烈烈，可點(diǎn)點(diǎn)滴滴都滋潤(rùn)心間。

　　從1985年寫(xiě)作開(kāi)始，短篇小說(shuō)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)遲子建，用她自己的話(huà)說(shuō)，“我沒(méi)有細(xì)致統(tǒng)計(jì)自己發(fā)表的500多萬(wàn)字作品中，短篇究竟占多大的比例。我只知道，從1985年至今，我與短篇心心相印，不離不棄。哪怕創(chuàng)作耗時(shí)兩年的《偽滿(mǎn)洲國(guó)》，這期間我也寫(xiě)下《清水洗塵》等短篇。 ”而在27年后的今天，遲子建將自己多年來(lái)發(fā)表的短篇小說(shuō)整理一番，按年代進(jìn)行了劃分，結(jié)集出版，對(duì)一位作家來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一次過(guò)往的梳理，也是今后寫(xiě)作新的起點(diǎn)。站在這個(gè)即可回憶又可暢想的岔口，遲子建接受了本報(bào)記者的獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)，說(shuō)說(shuō)她的心里話(huà)。

　　“土豆”是我寫(xiě)作的命根子

　　本次出版的短篇小說(shuō)集，遲子建分別從其中挑選了一篇來(lái)統(tǒng)領(lǐng)各卷：《北國(guó)一片蒼茫》、《親親土豆》、《花瓣飯》，在遲子建眼中，它們也能代表各個(gè)時(shí)期，自己短篇的特質(zhì)。

　　“最初寫(xiě)作時(shí)，對(duì)世界的認(rèn)知，可以用‘蒼茫’一詞來(lái)相容，朦朧，微微的隔膜，但也有一股天然的美好;進(jìn)入《親親土豆》和《花瓣飯》的寫(xiě)作時(shí)，體味到生命中最重要的是什么，對(duì)世界的迷霧漸次消散，知道最樸素的情感才是最美好的。這一時(shí)期的寫(xiě)作，非常踏實(shí);而到后來(lái)，我真正理解了‘滄桑’這個(gè)詞的含義，懂得隨遇而安對(duì)人生和寫(xiě)作的重要。‘土豆’、‘飯’它們是我生命的命根子，也是我寫(xiě)作的命根子。 ”

　　從寫(xiě)作開(kāi)始，短篇就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)遲子建，而在旁人看來(lái)，短篇仿佛有些“費(fèi)力不討好”，很多曾經(jīng)以短篇成名的作家都轉(zhuǎn)移了陣地，開(kāi)始了長(zhǎng)篇小說(shuō)或是劇本的寫(xiě)作，只有遲子建，還在堅(jiān)持著，在這二十多年來(lái)，無(wú)論外界的誘惑多大，她都從未想過(guò)放棄短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。“其實(shí)好的短篇，依然會(huì)給人以震撼!契訶夫和魯迅先生，都是以寫(xiě)短篇見(jiàn)長(zhǎng)的，他們的短篇直到如今，依然為大家喜愛(ài)。短篇小說(shuō)確實(shí)極少有改編成影視劇的，在這個(gè)時(shí)代，這是它們受冷落的原因之一。不過(guò)我不會(huì)放棄短篇的寫(xiě)作，因?yàn)樗鼈兪俏覍?xiě)作中很重要的一個(gè)部分。有的故事和題材，只有短篇來(lái)演繹和承載才是完美的。 ”