引導語：“如果說人生是一支漫長的歌的話，那么這支恢弘的長歌，是由無數(shù)的短歌構成的。我愿意在創(chuàng)作的路上，拾取這樣的短歌，邊走邊唱。 ”——遲子建，
　　遲子建談作家

　“如果說人生是一支漫長的歌的話，那么這支恢弘的長歌，是由無數(shù)的短歌構成的。我愿意在創(chuàng)作的路上，拾取這樣的短歌，邊走邊唱。 ”——遲子建

　　提起一個作家，人們總愿意說起他/她獲過哪些獎項，書籍銷量又有多少，的確，這在文學日益市場化的今天確實是一個衡量的標準，但也有這樣一些作家，獎項對他/她來說，就如同一陣涼爽的風，不會成為寫作的負擔，也不會成為寫作的光環(huán)，而從第一次落筆開始，他/她就從未考慮過暢銷與否。

　　遲子建就是這樣的作家，她文字的美如同深巷中的酒，少有吆喝，卻沉醉迷人，她帶給人的感動，雖不是轟轟烈烈，可點點滴滴都滋潤心間。

　　從1985年寫作開始，短篇小說就沒有離開過遲子建，用她自己的話說，“我沒有細致統(tǒng)計自己發(fā)表的500多萬字作品中，短篇究竟占多大的比例。我只知道，從1985年至今，我與短篇心心相印，不離不棄。哪怕創(chuàng)作耗時兩年的《偽滿洲國》，這期間我也寫下《清水洗塵》等短篇。 ”而在27年后的今天，遲子建將自己多年來發(fā)表的短篇小說整理一番，按年代進行了劃分，結(jié)集出版，對一位作家來說，這無疑是一次過往的梳理，也是今后寫作新的起點。站在這個即可回憶又可暢想的岔口，遲子建接受了本報記者的獨家專訪，說說她的心里話。

　　“土豆”是我寫作的命根子

　　本次出版的短篇小說集，遲子建分別從其中挑選了一篇來統(tǒng)領各卷：《北國一片蒼茫》、《親親土豆》、《花瓣飯》，在遲子建眼中，它們也能代表各個時期，自己短篇的特質(zhì)。

　　“最初寫作時，對世界的認知，可以用‘蒼茫’一詞來相容，朦朧，微微的隔膜，但也有一股天然的美好;進入《親親土豆》和《花瓣飯》的寫作時，體味到生命中最重要的是什么，對世界的迷霧漸次消散，知道最樸素的情感才是最美好的。這一時期的寫作，非常踏實;而到后來，我真正理解了‘滄桑’這個詞的含義，懂得隨遇而安對人生和寫作的重要。‘土豆’、‘飯’它們是我生命的命根子，也是我寫作的命根子。 ”

　　從寫作開始，短篇就沒有離開過遲子建，而在旁人看來，短篇仿佛有些“費力不討好”，很多曾經(jīng)以短篇成名的作家都轉(zhuǎn)移了陣地，開始了長篇小說或是劇本的寫作，只有遲子建，還在堅持著，在這二十多年來，無論外界的誘惑多大，她都從未想過放棄短篇小說的創(chuàng)作。“其實好的短篇，依然會給人以震撼!契訶夫和魯迅先生，都是以寫短篇見長的，他們的短篇直到如今，依然為大家喜愛。短篇小說確實極少有改編成影視劇的，在這個時代，這是它們受冷落的原因之一。不過我不會放棄短篇的寫作，因為它們是我寫作中很重要的一個部分。有的故事和題材，只有短篇來演繹和承載才是完美的。 ”