遲子建作為一名高產(chǎn)高質(zhì)的女作家，在中國(guó)當(dāng)代文壇占據(jù)著重要的地位。

　　遲子建是當(dāng)代中國(guó)具有廣泛影響力的作家之一，她于1983年開(kāi)始寫作，至今已發(fā)表以小說(shuō)為主的文學(xué)作品五百余萬(wàn)字，出版四十余部單行本，其代表作品有《霧月牛欄》、《光明在低頭的一瞬》、《偽滿洲國(guó)》，《額爾古納河右岸》等，曾多次榮獲“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”、“冰心散文獎(jiǎng)”、“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”等多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)。在三十余年的創(chuàng)作生涯中，她潛心創(chuàng)作，用文字訴說(shuō)她的文學(xué)理想;她的文字靜水流深，像一條小溪緩緩流淌，并且在歲月的積淀中成長(zhǎng)的更深刻、更包容、更有力量;她致力于刻畫(huà)正義和人性的美，并形成了鮮明的溫情特色。透過(guò)她的日記自選集《我伴我走》，我們可以對(duì)遲子建的內(nèi)心有更深刻、更直接的了解。

　　一、以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待文學(xué)

　　遲子建在日記中交代了《我伴我走》日記集的由來(lái)，起初友人想要出一本自己的文集，但篇數(shù)不夠，希望遲子建能補(bǔ)寫幾篇以應(yīng)出版之需，卻被遲子建固執(zhí)地因?yàn)?ldquo;為了補(bǔ)救寫日記失了寫日記的意義”而擱淺了，這本《我伴我走》的日記集終究拖了兩年才得出版。遲子建在1985年8月7日的日記中提到，因?yàn)椤冻跨婍憦攸S昏》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的封面被出版商設(shè)置為俗氣的半裸女人的圖像而徹夜無(wú)眠，并決定對(duì)出版商提起訴訟，她認(rèn)為這種炒作是對(duì)自己文學(xué)創(chuàng)作的侮辱，可見(jiàn)遲子建是一個(gè)嚴(yán)格要求自己，以嚴(yán)肅的、純文學(xué)的態(tài)度對(duì)待文學(xué)的人，她拒絕任何商業(yè)性的投機(jī)取巧的因素。相比之下，池莉公然以《有了快感你就喊》這樣引人遐想的標(biāo)題作為小說(shuō)題目則有著明顯的媚俗傾向，徐坤的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春天的二十二個(gè)夜晚》更是赫然將“一個(gè)女人與三個(gè)男人的故事……”這樣赤裸的宣傳語(yǔ)言放在小說(shuō)封面上，在這樣一個(gè)商業(yè)炒作風(fēng)靡的年代，作家有時(shí)難免立場(chǎng)不堅(jiān)定屈服于商業(yè)社會(huì)的規(guī)則，因而在潮流中能堅(jiān)守自我的創(chuàng)作理想愈加難能可貴。遲子建說(shuō)“只要有人類，人類還需要情感表達(dá)，文學(xué)就不會(huì)死亡。”了解遲子建生平的人都知道，文學(xué)對(duì)于遲子建而言不僅是事業(yè)，更是情感的依賴。2002年的一場(chǎng)車禍奪去了遲子建相知相守兩年的愛(ài)人，打破了她剛剛開(kāi)始的幸福甜蜜的生活，那時(shí)的遲子建為了填補(bǔ)內(nèi)心巨大的哀傷與絕望，用文字將自己包裹起來(lái)，生活在文字構(gòu)筑的虛空的世界里，用小說(shuō)里的人物與自己對(duì)話、給自己安慰、為自己療傷，“進(jìn)入那個(gè)世界之后，我覺(jué)得自己獲得了解脫。那時(shí)候我覺(jué)得回到寫作里，就像一個(gè)滿懷憂郁的人去看心理醫(yī)生。”因?yàn)橐揽课膶W(xué)，遲子建從哀慟中活過(guò)來(lái)，經(jīng)由寫作，她最終獲得了生之幸福。正因如此，遲子建對(duì)待文學(xué)創(chuàng)作的態(tài)度格外的嚴(yán)謹(jǐn)而較真，正因如此，她才會(huì)因?yàn)槌霭嫔堂乃椎姆饷嬖O(shè)計(jì)而徹夜難眠。