遲子建，中國作協(xié)第六、七屆全委會委員。現(xiàn)擔(dān)任中國作協(xié)第九屆主席團成員，黑龍江省作家協(xié)會主席 。

　　2007年10月28日，江南水鄉(xiāng)紹興迎來了第四屆“魯迅文學(xué)獎”的頒獎典禮。東北女作家遲子建領(lǐng)取了她迄今為止的第三個“魯迅文學(xué)獎”(1996年短篇小說《霧月牛欄》，2000年短篇小說《清水洗塵》，2007年中篇小說《世界上所有的夜晚》)，成為中國首位三奪魯迅文學(xué)獎的小說家。

　　遲子建的文筆明凈澄澈，晶瑩剔透，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。她的作品沒有怪異的表情，也極少奇峰突起、橫逸斜出的筆法，無論是行文，還是對人物的塑造及語言表達(dá)而言，都呈現(xiàn)出自然順暢、健康明朗的生命底色。她1964年出生于北極村，大學(xué)就讀期間開始文學(xué)創(chuàng)作，主要作品有：長篇小說《偽滿洲國》、《額爾古納河右岸》，小說集《逝川》、《霧月牛欄》、《清水洗塵》、《踏著月光的行板》，散文隨筆集《傷懷之美》、《我的世界下雪了》等，出版有《遲子建文集》四卷和三卷的《遲子建作品精華》。本文擷取其中幾部小說，向大家展示一下她對小說人物的成功塑造。

　　細(xì)致入微的心理刻畫

　　高爾基曾說：“在過去或現(xiàn)在的大量事實中，在對成千上萬人的觀察中，應(yīng)該選取最主要的東西，并且學(xué)會用語言最充分、最鮮明地描繪人的內(nèi)心生活和外部生活，描寫人的意會、感情和思想。”而“用語言最充分、最鮮明地描繪人的內(nèi)心生活”即指人物的心理刻畫。人物心理刻畫作為一種寫作技巧被大量運用于人物描寫之中，甚至可以這樣說，對于小說人物的塑造，離開了心理刻畫是不完美的。因此，要想把小說人物描寫得活靈活現(xiàn)，作者就必須深入細(xì)致地探索人物內(nèi)心深處的情感、思想，進(jìn)而描摩出人物的心理活動，這樣便能把內(nèi)在的、隱秘的心理活動形象化，從而讓讀者能夠真正領(lǐng)會人物的真情實感。閱讀遲子建的作品，小說中性格迥異的人物被她刻畫得入木三分，常常給人留下深刻的印象。如《踏著月光的行板》，講的是王銳與林秀珊這對生活在兩個城市的農(nóng)民工夫妻在中秋之夜發(fā)生的一段人生辛酸甜美的故事。這對游離于城市邊緣、物質(zhì)生活極為拮據(jù)卻相濡以沫的夫妻，因為陰錯陽差的機緣，只能約定在月光下，在慢車交錯的瞬間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著對方，哪怕僅僅是看那一眼……這或許是當(dāng)代最為極致的一種浪漫了。而這樣的感情，卻通過夫妻雙方豐富的內(nèi)心描寫在不經(jīng)意間溫柔地打動著讀者的內(nèi)心。如“他(王銳)甚至覺得他和林秀珊一直如此甜蜜，就是因為這若即若離的生活狀態(tài)。他們獨自生活時，那就是‘暗’，而相聚在一起時，則是‘明’，明暗相交，總是讓人回味無窮”。“她(林秀珊)撫摩著口琴的一瞬，王銳又回到她心頭。她想他一定等她等急了，他中午吃東西了沒有?她最擔(dān)心他去吃朝鮮冷面，王銳胃不好，吃了冷面常胃痛”。遲子建正是用如此細(xì)膩的筆觸關(guān)注著社會的底層，同時也表達(dá)了她對掙扎在紅塵之中平凡人不平凡的愛情的敬重。