蕭紅、遲子建小說中的兒童視角敘述，兩人在小說中恰切地運用了兒童視角敘述，使讀者既看到了兒童視野中的自然美，也看到了生活的本真面貌。

　　視角原是繪畫透視學中的術語，畫家觀察和描繪人物，需要選擇一個較為恰當的視角，才能更準確地揭示人物的精神面貌。同樣，在小說中，作者也需要選定一個能體現其敘述智慧的視角來展開敘事，視角選取的合適與否直接決定小說敘事的成敗，同時也影響著整部小說的敘述風格、技巧、節奏等。兒童視角是指作家化身為兒童，以兒童的眼睛和心靈去觀察、體味人生百態。魯迅的《社戲》開了兒童視角抒寫鄉情的先河，在《社戲》中魯迅以童年回憶為視角，著重挖掘鄉土生活中的真善美，表達了對鄉土鄉親的熱愛。

　　抒情小說普遍采用這一敘事角度與兒童心靈的天真無邪、目光純凈有著密切的關系。在孩子們天真無邪的眼中和混沌的思維中，世上所有的東西都充滿了生命活力，顫動著生命的琴弦。而且由于孩子的審美情趣沒有受到任何文化傳統和意識規范的浸染，他們的審美視野非常開闊，不僅將萬物生命化，而且將成人的煩惱和痛苦也納入審美范疇，將其詩化。①

　　蕭紅和遲子建作為鄉土抒情派作家，作為對童年生活記憶深刻的敏感女性，采用兒童視角這一敘述方式，很好地達到抒情的目的。蕭紅的《后花園》、《呼蘭河傳》、《牛車上》、《家族以外的人》、《手》和《小城三月》都以兒童的視角敘寫故事;遲子建的《北極村童話》、《霧月牛欄》、《沉睡的大固其固》、《羅索河瘟疫》、《原始風景》也是從兒童視角展開故事，另外遲子建的《岸上的美奴》、《樹下》、《日落碗窯》、《逆行精靈》在多重敘述中也插入一些兒童視角的描述。這些從兒童視角進行的小說營構，使蕭紅、遲子建的小說閱讀時特別清新和優美，給人以心靈的陶冶。