蕭紅、遲子建小說(shuō)中的兒童視角敘述，兩人在小說(shuō)中恰切地運(yùn)用了兒童視角敘述，使讀者既看到了兒童視野中的自然美，也看到了生活的本真面貌。

　　視角原是繪畫(huà)透視學(xué)中的術(shù)語(yǔ)，畫(huà)家觀察和描繪人物，需要選擇一個(gè)較為恰當(dāng)?shù)囊暯牵拍芨鼫?zhǔn)確地揭示人物的精神面貌。同樣，在小說(shuō)中，作者也需要選定一個(gè)能體現(xiàn)其敘述智慧的視角來(lái)展開(kāi)敘事，視角選取的合適與否直接決定小說(shuō)敘事的成敗，同時(shí)也影響著整部小說(shuō)的敘述風(fēng)格、技巧、節(jié)奏等。兒童視角是指作家化身為兒童，以兒童的眼睛和心靈去觀察、體味人生百態(tài)。魯迅的《社戲》開(kāi)了兒童視角抒寫(xiě)鄉(xiāng)情的先河，在《社戲》中魯迅以童年回憶為視角，著重挖掘鄉(xiāng)土生活中的真善美，表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)土鄉(xiāng)親的熱愛(ài)。

　　抒情小說(shuō)普遍采用這一敘事角度與兒童心靈的天真無(wú)邪、目光純凈有著密切的關(guān)系。在孩子們天真無(wú)邪的眼中和混沌的思維中，世上所有的東西都充滿了生命活力，顫動(dòng)著生命的琴弦。而且由于孩子的審美情趣沒(méi)有受到任何文化傳統(tǒng)和意識(shí)規(guī)范的浸染，他們的審美視野非常開(kāi)闊，不僅將萬(wàn)物生命化，而且將成人的煩惱和痛苦也納入審美范疇，將其詩(shī)化。①

　　蕭紅和遲子建作為鄉(xiāng)土抒情派作家，作為對(duì)童年生活記憶深刻的敏感女性，采用兒童視角這一敘述方式，很好地達(dá)到抒情的目的。蕭紅的《后花園》、《呼蘭河傳》、《牛車上》、《家族以外的人》、《手》和《小城三月》都以兒童的視角敘寫(xiě)故事;遲子建的《北極村童話》、《霧月牛欄》、《沉睡的大固其固》、《羅索河瘟疫》、《原始風(fēng)景》也是從兒童視角展開(kāi)故事，另外遲子建的《岸上的美奴》、《樹(shù)下》、《日落碗窯》、《逆行精靈》在多重?cái)⑹鲋幸膊迦胍恍﹥和暯堑拿枋觥＿@些從兒童視角進(jìn)行的小說(shuō)營(yíng)構(gòu)，使蕭紅、遲子建的小說(shuō)閱讀時(shí)特別清新和優(yōu)美，給人以心靈的陶冶。