1、作家作品：

　　蘇軾(1037～1101)，字子瞻，號(hào)東坡居士。眉州眉山人(現(xiàn)在四川省眉山縣)人。宋仁宗嘉祐進(jìn)士。因政見(jiàn)和王安石、司馬光不合被新舊兩黨排擠，一再被貶，甚至入獄。這種政治遭遇和長(zhǎng)期在許多地方(杭州、密州、徐州、湖州、惠州等地)做地方官的經(jīng)歷，使他對(duì)社會(huì)和人民生活加深了了解。他是唐宋八大家之一，他的詞改變了五代以來(lái)婉約柔靡的風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了豪放一派的詞風(fēng)。他的詞也有很高的成就。他的作品現(xiàn)存有《東坡全集》、《東坡樂(lè)府》《東坡志林》等。此外，蘇軾還是著名的書(shū)畫(huà)家，擅長(zhǎng)行、楷書(shū)，與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾并稱(chēng)“宋四家”;能畫(huà)竹，也喜作枯木怪石。

　　2、文學(xué)常識(shí)：

　　這篇賦突破了通常作賦所用的“若夫”、“爾乃”、“是以”等賦體常用的段首連詞，但情感的流動(dòng)轉(zhuǎn)折卻十分自然暢達(dá)。每一過(guò)渡都極其自然，無(wú)半點(diǎn)詞語(yǔ)上的轉(zhuǎn)折過(guò)渡，全賦的構(gòu)架布局是天造地設(shè)，無(wú)瑕可擊。

　　語(yǔ)言上面擺脫了漢賦堆砌典故，受聲律束縛的弊病。句法、韻律都相對(duì)自由。用韻疏密相間，加上大量排比和對(duì)偶句的使用，使文章在參差錯(cuò)落之中，又瀟灑自如，和諧優(yōu)美。同時(shí)又留住了賦的精髓，句式整齊簡(jiǎn)約，因此讀起來(lái)瑯瑯上口，給人以美的享受。

　　3、作品原文：

　　前赤壁賦

　　壬(rén)戌(xū)之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)《赤壁賦》文徵明書(shū)徐來(lái)，水波不興。舉酒屬(zhǔ)客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕(yǎo tiǎo)之章。少(shǎo)焉，月出于東山之上，徘徊于斗(dǒu)牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮(píng)虛御風(fēng)，而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。

　　于是飲酒樂(lè)甚，扣舷(xián)而歌之。歌曰：“桂棹(zhào)兮蘭槳(jiǎng)，擊空明兮溯(sù)流光。渺渺兮予(yú)懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑(hè)之潛蛟，泣孤舟之嫠(lí)婦。

　　蘇子愀(qiǎo)然，正襟危坐，而問(wèn)客曰：“何為(wèi)其然也?”客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩(shī)乎?西望夏口，東望武昌。山川相繆(liáo)，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎?方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫(zhú lú)千里，旌(jīng)旗蔽空，釃(shī)酒臨江，橫槊(shuò)賦詩(shī)，固一世之雄也，而今安在哉?況吾與子漁樵(qiáo)于江渚(zhǔ)之上，侶魚(yú)蝦而友麋(mí)鹿，駕一葉之扁(piān)舟，舉匏(páo)樽以相屬(zhǔ)。寄蜉蝣(fú yóu)于天地，渺滄海之一粟(sù)。哀吾生之須臾(yú)，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終。知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)。"

　　蘇子曰：“客亦知夫(fu)水與月乎?逝者如斯，而未嘗往也;盈虛者如彼，而卒莫消長(zhǎng)(zhǎng)也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾(zēng)不能以一瞬;自其不變者而觀之，則物與我皆無(wú)盡也，而又何羨乎!且夫天地之間，物各有主，茍(gǒu)非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏(zàng)也，而吾與子之所共適(shì)。”

　　客喜而笑，洗盞更酌(zhuó)。肴(yáo)核既盡，杯盤(pán)狼籍。相與枕藉(jiè)乎舟中，不知東方之既白。