有位影評家說，紙上看電影，很容易造成一種誤讀。紙上說好的，未必就好;凡是在紙上說不好的，實(shí)際看起來倒還可以。

　　我深以為然。其實(shí)看電影實(shí)在是很個人的一種體驗(yàn)，雖然不妨礙專業(yè)人士用專業(yè)眼光像拆解攝影機(jī)一樣去拆解鏡頭，但大多數(shù)觀眾都不一定懂專業(yè)術(shù)語的，更多人看電影，只是為了在那短短的兩個小時里尋找各自的體驗(yàn)。多專業(yè)的影評，也未必能全部寫出所有觀眾的感受，所以我說，電影是用來看的，不是用來說的;正好像詩是用來讀的，不是用來解釋的。張力越大的電影越是如此，越是朦朧的詩越是如此。

　　《長恨歌》出來之后，一片罵聲，關(guān)錦鵬的片子，這是非議最多的一部。大家都拿王安憶的小說來對照電影，卻全然忘了小說和電影本來就是兩種藝術(shù)形式，所有改編的電影大多都討好不到哪去，越是優(yōu)秀的小說越是如此，更何況，小說將近三十萬字的容量，而電影不過是兩個多小時的時間，這種比較本來就不在一個水平線上。

　　難怪關(guān)錦鵬說，看電影不要看小說。也是，電影借了小說的故事，拍出來之后已經(jīng)有了自己的訴求和語言，用小說的尺度去要求，豈非是對導(dǎo)演的極大藐視?哪個說拍電影就一定要忠于原著的?

　　幸好我沒有看過《長恨歌》小說，據(jù)說這小說是極好的，王安憶細(xì)細(xì)鋪陳上海瑣事，把上海這座城市通過一個叫王綺瑤的上海女人描畫出來，傳神在一顰一笑一個小心思之間，渲染的是濃濃的韻味。讓電影把這種功力表現(xiàn)出來本來就不容易，讓一個香港導(dǎo)演和一個香港演員來傳遞上海的神韻就更有難度，為什么一定要從電影上去搜尋原著的氣味呢?讓我們拋開成見和小說，單純來欣賞一個上海女子的傳奇吧。