王安憶長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》，文章故事情節(jié)讓人印象深刻。下面是yjbys小編整理的相關(guān)作者介紹!

　　小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》作者介紹

　　王安憶

　　(當(dāng)代作家、文學(xué)家、中國(guó)作協(xié)副主席) 編輯王安憶，1954年3月生于江蘇南京，原籍福建省同安縣，當(dāng)代作家、文學(xué)家。 1972年，考入徐州文工團(tuán)工作。1976年發(fā)表散文處女作《向前進(jìn)》。1981年初與李章結(jié)婚。1987年調(diào)上海作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。1996年發(fā)表個(gè)人代表作《長(zhǎng)恨歌》，獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。 2004年《發(fā)廊情話》獲第三屆魯迅文學(xué)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng) 2013年獲法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。 現(xiàn)為中國(guó)作協(xié)副主席、上海市作家協(xié)會(huì)主席，復(fù)旦大學(xué)教授。

　　人物經(jīng)歷

　　1954年3月6日，生于南京，原籍福建省同安縣，母親作家茹志鵑，父親劇作家王嘯平，自幼受母親影響很深。

　　1955年，隨母親茹志鵑遷至上海，并在上海讀小學(xué)。

　　1970年，初中畢業(yè)后赴安徽省蚌埠市五河縣農(nóng)村插隊(duì)。

　　1972年，考入徐州文工團(tuán)工作，在樂(lè)隊(duì)拉大提琴，并參加一些創(chuàng)作活動(dòng)。

　　1976年，在《江蘇文藝》上發(fā)表散文處女作《向前進(jìn)》。

　　1978年，回上海任《兒童時(shí)代》編輯。同年發(fā)表短篇小說(shuō)《平原上》。

　　1980年，參加中國(guó)作家協(xié)會(huì)第五期文學(xué)講習(xí)所學(xué)習(xí)。

　　1981年初結(jié)婚，丈夫李章，結(jié)婚時(shí)為徐州某樂(lè)團(tuán)指揮，后調(diào)入上海音樂(lè)出版社任編輯，曾編輯出版文學(xué)傳記《孤獨(dú)與超越—鋼琴怪杰古爾德傳》。1981年，因旺盛的創(chuàng)作欲以及無(wú)法忍受坐班時(shí)間的禁錮，曠職離開(kāi)《兒童時(shí)代》到徐州寫(xiě)作，完成《本次列車終點(diǎn)》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

　　1983年，參加美國(guó)愛(ài)荷華大學(xué)”國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃“文學(xué)活動(dòng)。

　　1985年在《中國(guó)作家》雜志發(fā)表中篇小說(shuō)《小鮑莊》引起回響，獲得第四屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

　　1986年應(yīng)邀訪美。

　　1987年調(diào)上海作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。

　　1996年發(fā)表個(gè)人的代表作《長(zhǎng)恨歌》，獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選“20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)”。此書(shū)在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)圖書(shū)中，成為暢銷書(shū)，且在當(dāng)當(dāng)小說(shuō)榜中排名第45位。

　　2000年《長(zhǎng)恨歌》獲選90年代最有影響力的中國(guó)作品。

　　2001年獲第一屆馬來(lái)西亞花蹤世界華文文學(xué)獎(jiǎng)，獲馬來(lái)西亞《星洲日?qǐng)?bào)》“最杰出的華文作家”。

　　2004年《發(fā)廊情話》獲第三屆魯迅文學(xué)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

　　2011年獲提名布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2013年獲法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。

　　2016年12月2日，中國(guó)作協(xié)第九屆全國(guó)委員會(huì)副主席、委員。

　　創(chuàng)作特色

　　可以說(shuō)在王安憶的創(chuàng)作過(guò)程中始終呈現(xiàn)出一種傾向，那就是捕捉蘊(yùn)含豐富的主題意象，用以營(yíng)造象征化的、隱喻性的敘述空間，更是通過(guò)在小說(shuō)中編織一連串的意象，通過(guò)意象疊加和組合的方式來(lái)結(jié)構(gòu)和拓展敘述空間，使小說(shuō)文本的敘述空間更富有立體感和層次感。“主題意象在作品中構(gòu)建起與文本世界相呼應(yīng)的象征世界，由于象征意義本身具有不確定性，它不顯示精確的語(yǔ)義值，這就使敘述的時(shí)空淡化了作品的`情節(jié)線索和人物性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯，造成一種虛實(shí)交錯(cuò)、明暗掩映的模糊風(fēng)格。

　　而在王安憶的整個(gè)創(chuàng)作中，也存在著作品與作品間、作品風(fēng)格間、人物之間甚至是表層結(jié)構(gòu)之間的相互對(duì)應(yīng)的形態(tài)，實(shí)際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現(xiàn)方式，蘊(yùn)含在圓形結(jié)構(gòu)中對(duì)立的兩極不斷斗爭(zhēng)又相互轉(zhuǎn)化的運(yùn)動(dòng)形式，并以此對(duì)立關(guān)系為邏輯動(dòng)力推動(dòng)一部小說(shuō)乃至整個(gè)創(chuàng)作向前發(fā)展。例如，從文本的表層結(jié)構(gòu)上來(lái)看，王安憶慣用雙層對(duì)比結(jié)構(gòu)，即兩個(gè)或兩組不相干、相對(duì)獨(dú)立的故事平行發(fā)展或交錯(cuò)套置在一部小說(shuō)文本中，呈現(xiàn)出多義的、不甚明晰的意旨。