汪曾祺說過：《邊城》的語言是沈從文盛年的語言，最好的語言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節(jié)制;也不似后期那樣過事雕琢，流于晦澀。這時期的語言，每一句都“鼓立”飽滿，充滿水分，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺瑪瑙櫻桃。”下面小編給大家?guī)?strong>邊城神韻 詩化意蘊。希望能夠幫到大家。

　　邊城神韻 詩化意蘊

　　在一幅如畫的山水古渡頭，住著擺渡的老船夫和他小孫女翠翠。老船夫年逾古稀，翠翠卻是情竇初開的年紀(jì)。當(dāng)?shù)貥s嶸城碼頭團(tuán)總順順的兩個兒子健壯而英俊，且都傾心于翠翠。翠翠先遇二老，一見鐘情;不料大老托人說媒，翠翠婉拒，癡情的大老精神恍惚中下船在激流中殞命。二老也離家下船了。老船夫在一個風(fēng)雨飄搖的夜晚安然逝去，留下孤獨的翠翠，翠翠只能永遠(yuǎn)在渡口佇望等待……

　　這就是沈從文的《邊城》一個看似簡單而平凡的故事，平凡的人物，平凡的夢想，平凡的際遇與坎坷，可是表現(xiàn)出的卻是不平凡的美。有人評價它是“最短的一部長篇小說，實際上則是一部最長的詩”，的確如此，作品中詩化的人物，詩化的風(fēng)光具有一種古老的夢幻般的神奇與絢麗，使整個的《邊城》充滿了詩意的審美。

　　那么，一個如此普通的生老病死和民間三角戀情的故事，它撥動讀者的心弦，幻化詩意的魅力究竟何在?筆者認(rèn)為主要表現(xiàn)在以下的兩個方面。

　　一、人物的神采和豐盈的意蘊

　　沈從文是一個有著質(zhì)樸的東方人信仰的作家，“因為我活到這世界里有所愛。美麗、清潔、智慧以及全人類幸福的幻影，皆永遠(yuǎn)覺得是一種德性，也因此永遠(yuǎn)使我對它崇拜和傾向。”①(沈從文在蕭蕭的《籬下集》中所寫的《題記》語)他的創(chuàng)作要表現(xiàn)一種“優(yōu)美、健康、自然而又不悖于人情的人生形式”② (沈從文四川人民出版社 1993年版《習(xí)作選集代序》中語)在《邊城》中，故事情節(jié)似乎不是最重要的，倒是人物原形的光輝與鄉(xiāng)情風(fēng)俗、人事命運，完美和諧的統(tǒng)一使一切光彩奪目，宛如一顆晶瑩剔透的珠玉使全文籠罩著一股感傷浪漫的氣息。翠翠聰穎、活潑、質(zhì)樸，她生活浸染在古老的風(fēng)俗環(huán)境之中，長久地將自己的愛情心思埋藏極深。她的愛含蓄、朦朧、含而不露，她的身上透露出的是美麗得令人憂愁的氣質(zhì)，這樣一個純美的湘西女子，在小說中毫無心機的、超出一切利害關(guān)系的愛情，卻是以永久的守望這種悲劇作為結(jié)局。沈從文以詩化語言描繪出典型的湘西人生式樣，美麗善良的“人生”引向了毀滅。翠翠既是對現(xiàn)代喧囂的一種歷史矜持，也是對未來美好生活圖景的一種永久性的佇望。

　　翠翠這一人物神采的表現(xiàn)并非是以規(guī)定的藝術(shù)情節(jié)或是繁冗復(fù)雜的藝術(shù)描繪中來完成的，而是以一組一組流動的詩畫銜接，以中國古典美學(xué)的規(guī)范形式――意境的組合與轉(zhuǎn)換、流動與發(fā)展來完成的。從“青山綠水”“生養(yǎng)她且教育她”的自然環(huán)境到寧靜渡口的悠長歲月的古樸風(fēng)俗，從“對溪高崖上”的夜半情歌到崖畔孤女的永久佇望……宛如一幅幅淡淡的中國水墨畫，展現(xiàn)出一種人性的魅力，鳴奏出一曲東方式的情愛悲歌。人物形象的光輝是在顧盼光輝的詩意描繪中衍生的，給讀者一種靜謐、豐盈、憂傷而又神奇的審美感受。作品中的翠翠為戀情所困擾的憂思是在“雨落個不止、溪面一片煙”的迷茫意境中展開的，而此段的結(jié)尾仍以“細(xì)雨依舊落個不止，溪面一片煙”落筆，這樣上下情節(jié)、意境相銜接、連綴，以“言有盡而意無窮”的散文筆法，以水一般流動的抒情筆致，使小說具有豐盈的文化內(nèi)蘊，造出一種獨特的現(xiàn)實與夢幻相交觸的詩化意境。