導語：白居易給后人以其樂天、達觀、閑適的形象，對于他的詩歌我們也多關(guān)注其中的諷喻詩和閑適詩。然而他真正的內(nèi)心世界卻更多的是在其感傷詩中流露出來的，這其中貫穿著揮之不去的孤獨感。下面我們一起來究其原因?

　　白居易于長慶四年(824)編定的《白氏長慶集》中，將自己的詩作分為四類：諷喻、閑適、感傷、律詩。對于這四類詩作，歷代研究者多關(guān)注其中的諷喻詩和閑適詩，除了《長恨歌》和《琵琶行》，感傷詩一直關(guān)注甚少。然而“深于詩，多于情者”(陳鴻《長恨歌傳》)的白居易，他真正的內(nèi)心世界，往往是在“事物牽于外，情理動于內(nèi)，隨感遇而形于嘆詠者”(《與元九書》)的感傷詩中才流露出來。

　　《白氏長慶集》中感傷詩有四卷，然而到會昌六年(846)詩人去世前的二十多年間，又創(chuàng)作出數(shù)量眾多的感傷詩，而且在閑適詩和律詩中也有一定數(shù)量的詩歌抒寫的是感傷的內(nèi)容。如果要對感傷詩做全面了解，對詩人的真實內(nèi)心做全程探究，這些詩作同樣需要我們關(guān)注，因此，只要符合“事物牽于外，情理動于內(nèi)，隨感遇而形于嘆詠者”這一定義的詩，都應當歸屬到感傷詩一類。

　　在數(shù)量眾多的感傷詩中，我們可以看到這樣一些詩歌標題：《曲江獨行》《閏九月九日獨飲》《首夏南池獨酌》《杪秋獨夜》《秋池獨泛》《司馬廳獨宿》……光從標題上我們可以看到詩人獨行、獨飲、獨宿、獨行，在后人印象中樂天知命、交友廣泛的詩人實際上很多時候卻是獨來獨往、形單影只的。再看他的具體作品，我們會更深入地看到貌似無憂無戚的白居易內(nèi)心深處的種種悲苦孤獨。

　　作于貞元十六年以前的《寒食月夜》：“風香露重梨花濕，草舍無燈愁未入。南鄰北里歌吹時，獨倚柴門月中立。”再如《冬至宿楊梅館》：“十一月中長至夜，三千里外遠行人。若為獨宿楊梅館，冷枕單床一病身。”此時白居易尚未到長安應試，還是位不到三十歲風華正茂的年輕人，然而在這兩首詩中卻流露出無比凄涼的情緒和深深的孤單。即便是因為離家遠行、每逢佳節(jié)倍思親，這樣的凄涼感也是太過強烈。

　　貞元十六年(800)，白居易于中書侍郎高郢下，“以第四人及第，十七人中年最少”。貞元十九年(803)，“以書判拔萃科登第”，“授秘書省校書郎”。元和元年(806)，“應才識兼茂明于體用科”，“授尉”，年輕的詩人從此踏入仕途。

　　然而在這樣前程似錦的風光時刻，白居易卻依然有著令人費解的寂寞情懷。如為翰林學士時所作的《禁中秋宿》：“風翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜燈，秋床一人寢。”元和五年作《秋題牡丹叢》：“晚叢白露夕，衰葉涼風朝。紅艷久已歇，碧芳今亦銷。幽人坐相對，心事共蕭條。”

　　唐代進士錄取名額較少，士人應試中舉是相當困難的。白居易剛剛?cè)鄽q就如此順利地連中三試，可謂十分幸運!而且元和三年(808)，白居易娶好友楊虞卿從妹，對于重視 “婚”“宦”的當時人來說，白居易可以說是事事如意的成功人士。此時出現(xiàn)這樣蘊含無限孤單蕭條之意的詩歌，不能不引人深思。

　　元和六年白居易丁母憂，退居下。至九年冬，召授太子左贊善入朝。第二年，因上疏請捕刺武相(元衡)之賊，被惡被誣，貶至江州司馬，至十四年轉(zhuǎn)忠州刺史，直到十五年才被召回。這段人生經(jīng)歷對白居易的打擊較大，在此期間，他也創(chuàng)作了許多感傷詩。如《司馬宅》：“蕭條司馬宅，門巷無人過。”《東樓竹》“空城絕賓客，向夕彌幽獨。”……

　　長慶元年后，白居易的仕途很順。在外任杭州、蘇州刺史之外，他大都是在洛陽分司。直到會昌二年(842)年七十一歲以刑部尚書致仕。年齡漸老、官位愈高，在大量吟詠、唱和贈答詩中，仍然有一些凄涼孤獨的感傷詩。

　　如長慶元年作《立秋日登樂游原》：“獨行獨語曲江頭，回馬遲遲上樂游。蕭颯涼風與衰鬢，誰教計會一時秋?”

　　寶歷二年作于蘇州的《偶作》：“闌珊花落后，寂寞酒醒時。”

　　會昌二年作于洛陽的《寒亭留客》：“冷落若為留客住，冰池霜竹雪髯翁。”

　　總之，縱觀白居易一生的詩作，有羈旅懷鄉(xiāng)、思念親友，有春愁秋感、老病之悲，還有貶官之痛、失親之哀……不再是松間泉畔、佛殿道觀中樂觀豁達的白居易，而是籠罩在愁云凄霧中孤獨難以自拔的詩人。

　　原因何在呢?