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白居易詩歌的語言藝術

白居易 時間:2021-08-31 手機版

  白居易的大多數詩歌傳遞的思想一目了然,讀者能夠很快地理解詩人要表達的主題。

  詩歌題材通俗化、語言平易淺近,這是白居易詩歌的總體特點。尤其是他的諷喻詩,主要思想是干預現實,盡可能在語言表達上突出特色,不漏縫隙,也看不出有歧義的文字,所謂“篇篇無空文,句句必盡規”。

  詩歌沒有一種固定的語言風格模式,在詩歌創作中允許作家對詩歌的語言形式有所創新。當然多樣性的語言、飽滿的內容都會為詩歌意蘊的形成增色添彩。白居易的詩拋開含蓄、選擇直白、丟棄華麗、選擇樸實,這是對傳統詩歌語言的繼承與發展。白居易詩歌的類型大部分是現實型的,現實型文學更適合用直白、樸實的語言表達自己的思想,所以詩人選擇用自己獨特的語言藝術來實現詩歌積極的現實意義。

白居易詩歌的語言藝術

  一、語言藝術特征

  1.高度的形象性 白居易的語言風格不是在長期創作中不自覺地形成的,他有自己明確的詩歌創作主張,尤其在詩歌語言方面。白居易在《新樂府序》中說,詩歌語言要做到“其辭質而徑,欲見之者易諭也”,把事物的特點用通俗的語言來表達,使讀者明白易懂,在理解的基礎上印象深刻。如白居易在《長恨歌》中的描寫“回眸一笑百媚生”“梨花一枝春帶雨”;把楊玉環美麗動人的形象描寫得淋漓盡致;《琵琶行》中的人物描寫“千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面”;《賣炭翁》中關于老人貧寒形象的描寫“滿面塵灰煙火色,兩鬢蒼蒼十指黑”;《觀刈麥》中關于勞動者在艱難的環境中辛勤工作的描寫“足蒸暑土氣,背灼炎天光”。這些描寫抓住了事物的主要特征,特別是有以上生活體驗的讀者更能產生共鳴。

  2.高度的概括性 白居易詩歌總是在有限的字數內傳遞最多的信息量,這是一個技術性的操作過程,需要作家高度的語言概括能力,特別是在詩歌這種對字數和韻律要求很高的文學樣式中。白居易的《長恨歌》是一首經典愛情敘事詩,詩人僅用120句、840字完整地記敘了李隆基與楊玉環的愛情深閨待娶、受寵奢靡、驚變死別、睹物傷情的發展過程,很多場景飽含深情,以情寫事,字字含情。這首詩有起因、經過、高潮、結果,很容易把它擴展成劇本小說,清人的《長生殿》很多情節就是在此基礎上的擴張。白居易另一首著名敘事詩《琵琶行》也具有高度概括性。他以612字詳略精當地把一整件事描述出來,中間還不乏對個別情景精細的刻畫,特別是琵琶彈奏的動靜地描寫非常細致生動——“如聞其聲,如見其人”。其中的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤”“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛”成為千古絕唱。

  3.強烈的感染力 詩詞的感染力主要在于其情、其境。白居易的詩歌情感力量極強,充分體現了他的詩詞作品“感人心者,莫先乎情”的宗旨。很多句子一鳴驚人,例如,他在詞《憶江南》中所寫的“日出江花紅勝火,春來江水綠如藍”兩句的景色描寫,充滿了對自熱美麗景色的熱愛,承載了作家濃烈的情感。又如,他的《琵琶行》中“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”“座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕”這些詩句,就把司馬大人和女子之間懸殊的地位一下子拉平了,雖是身份不同,但是同命相憐。白居易在《長恨歌》中關于李楊愛情悲劇的描寫非常凄婉,“六軍不發無奈何,宛轉蛾眉馬前死。君王掩面救不得,回看血淚相和流”,這些句子令人動容,催人淚下。最后李楊在海上仙山上相會,“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”,感人肺腑,成為了后來癡男怨女夢寐以求的愿景。

  二、語言藝術運用

  1.疊詞使用頻繁 疊字又叫重文,它的使用不分文體,是詩歌經常使用的修辭手法,它充分利用了漢語語音音節的特點,能使詩詞的形式整齊美觀、音韻和諧動聽,增加詩詞的節奏美和韻律美。白居易比較喜歡在詩中用疊字,據不完全統計,在他的詩中使用“疊字”的地方有九百三十多處。白居易是古代運用“雙字”寫詩最多的人。疊字的運用,增加詩歌的音韻美和修辭的整飭美。疊字的運用也能更好地表達詩人的感受,準確地傳達蘊含于其中的感情色彩,如“唯當飲美酒,終日陶陶醉”“依依田家叟,設此相逢迎。留連向暮歸,樹樹風蟬聲”。疊詞不但把作者的強烈情感很巧妙地表達出來,更能夠使讀者真切地感受到作者強烈的情感。疊字能夠更好地描述人的心理狀態,如“裊裊過水橋,微微入林路。行行何所愛,遇物白成趣”。疊字的使用使詩獲得整齊的形式美,詩意得到了更好的表達,增進情感的強度和詩歌感染力,又如《和微之詩二十三首·和自勸二首》中的“稀稀疏疏繞籬竹,窄窄狹狹向陽屋”,其中連續使用四個疊字,更富有節奏感和音樂性。而在《霓裳羽衣歌》中“虹裳霞帔步搖冠,鈿瓔累累佩珊珊”一句詩用四個疊字來表示數量,一方面使語言呈現出音樂美,更重要的是感情在文字的強調變化中升華,情感自然地流露。疊字確實有形式整齊、語感和諧、悅耳動聽、節奏感強、增強旋律美、易誦易記的效果。

  白居易的詩用疊字描寫景物非常成功,他的詩歌中景物描寫總是在疊字使用后更加自然生動,情景交融,在清新的話語中讓讀者很自然地感受到神韻美和形象美。如“湛湛玉泉色,悠悠浮云身”,“湛湛”,怒泉水清澈的樣子,泉水清澈晶瑩,不為外物所污染;“悠悠”在形式上的對仗,用泉水水流的漓凈無染映襯詩人任性自適、逍遙自在的身心。此外還有如“煙浪始渺渺,風襟亦悠悠”,“渺渺”表現出了湖水萬頃茫然的朦朧美;“悠悠”更從心理上表現了作者面對美景賞心悅目的心理感受。

  2.淺近的口語 白居易作為中國詩歌史上通俗型詩歌的代表,他對詩歌語言的通俗化有著刻意的追求,在創作中甚至不斷修改句子,使其明白易懂。白居易在《寄唐生》詩中明確表示“非求宮律高,不務文字奇”,他要求自己的詩“辭質而徑”,目的是“欲見之者易諭也”(《新樂府》序),他的詩歌語言口語化、大眾化,像是和讀者促膝而談。他甚至用民間俗語入詩,并且不加任何修飾。清人葉燮《原詩》論斷:“元白長慶集,其中頹唐俚俗,十居六七。”王安石說:“世間俗言語,已被白樂天道盡。”白居易詩歌流傳廣就是因為他的很多詩歌口語化后接近現實生活,更容易讓讀者產生強烈的心理共鳴,拉近了作家和讀者的心理距離。白居易自覺地追求尚俗,語言通俗易懂,不去刻意追求詩歌的意境。日本學者入矢義高指出白居易是在那個時代以口語入詩的主要人物。如白集中說,“匹如剃頭僧,豈要巾冠主”“匹如身后莫相關”中的“匹如”,如“更恐五年三歲后,些些譚笑亦應無”“忽忽眼塵猶愛睡,些些口業尚夸詩”“是非一以遣,動靜百無妨”中的“些些”“百無”也是口語。另外諸如“不妨”“冥搜”“迷頭”“白地”“生憎”等,這些詞匯都很生活化,在白居易的詩歌中還有很多。甚至一些句子成了流傳久遠的成語、俗諺,直到今天仍然在用。白居易詩歌對傳統詩歌語言尚含蓄的突破可見一斑。

  3.以文為詩 白居易常以散文的形式入詩,在篇章結構、句法及虛詞方面都有體現。他的很多詩歌像散文一樣平實,尤其是敘事詩更能體現出其詩歌的散文化。詩歌的散文化特征使白居易的詩歌更為親切、平和,像是在訴說一件故事。傳統詩歌中的語言往往是疊加意象,語序被省略打亂,思維具有跳躍性。白居易卻故意用邏輯嚴密、語序完整,合于散文語法規范的句式打破傳統詩歌的范式。白居易在寫景敘事的時候,往往以時間的先后為順序,敘述事件的起因、發展和結果。白居易的詩用語樸實、簡潔明了,許多詩句平白如話,和散文相差無幾,正所謂“搜句總予顛倒,裁章貴于順序,斯故情趣之旨織,文筆之同致也”。

  律詩的格律要求極其嚴格,盡量避免一字在詩中多次重復,白居易卻不去理會這些在創作中的枷鎖,在他的詩中不但出現一字多用的情況,甚至一字在一句中也有重復,如“愛琴愛酒愛詩客,多賤多窮多苦辛”“勸君一盞君莫辭,勸君兩盞君莫疑,勸君三盞君始知”等,都形成了以文為詩的特點。白居易還有意識地突破平仄、押韻等詩歌規范,以語助詞、虛詞等這樣的散文化的詞語入詩。語助、虛詞本來用于散文寫作中,白居易刻意地將這些用到詩歌中,使詩歌語言散文化。

  白居易在詩歌創作中形成了自己獨特的語言藝術表達,他把詩歌的語言通俗性發展到極致,做詩甚至要求老嫗能解。他的詩歌樹立了詩歌發展史上語言尚實、尚俗的一座豐碑,也是現實型詩歌語言風格的一個典范,后世競相模仿,影響極大。


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