藤編家具設計分析論文
摘要：社會的快速發(fā)展，使人們的生活水平和質量也得到了不斷的提高，人們對于當前的家居設計水平也提出了更高的要求，并逐漸追求更為多元化的家具類型。藤編家具作為我國最為古老的家具種類之一，其主要是通過對藤料的利用，從而編造出適合人們使用的家具，相比于其他家具種類，藤編家具具有更高的耐臟性、耐磨性，加之其便于清理的特點，目前被社會大眾所廣泛喜愛。基于此，本研究將對藤編家具的設計進行研究，并從藤編家具的概念以及特性入手，針對家具的設計原則以及設計創(chuàng)新途徑進行分析，因此來為我國藤編家具的設計研究提供理論性的支持與幫助，為其在我國家具設計產業(yè)中的合理應用產生了積極的影響。
關鍵詞：藤編家具；家具設計；設計創(chuàng)新
我國擁有數千年的發(fā)展歷史，家具作為人們日常生活中的重要組成部分，早在我國古代，人們就注重對家具造型、色彩以及結構的設計，以此來滿足人們的審美需求，同時也將體現出其獨有的民族風格。目前，隨著人們對環(huán)保產業(yè)的不斷重視，日常家具的綠色化、環(huán)保化設計也成為了社會各界高度關注的內容。藤編家具是我國傳統的家具類型，藤料作為一種綠色、環(huán)保的家具材料，其不僅可以設計成各種造型，同時通過設計者的創(chuàng)新，將會使藤編家具具有獨一無二的特點，既滿足了人們的審美需求，也體現出了其獨有的環(huán)保價值。
一、藤編家具概述
（一）藤編家具的概念
顧名思義，藤編家具就是指以藤為主要的編造材料，通過加工以及編制等手段而制成的家具。藤編家具使我國較為古老的家具類型之一，其最初所使用的藤料來自于印度尼西亞所使用的天然藤料，而我國目前所主要使用的藤料為棕櫚藤。目前，藤編家具被廣泛應用于我國的南方城市當中，人們將其制成了櫥柜、桌子、椅子以及床等，其不僅具有較高的審美價值，同時也具有耐臟、耐磨等特點，加之其熱傳導性較差，同時也具有冬暖夏涼的主要特點，逐漸成為了人們生活中所使用的主要家具類型1。
（二）藤編家具的主要藤類
人們環(huán)保意識的提升，使我國的藤編家具產業(yè)也得到了迅速的發(fā)展，通過對藤編家具所使用藤料的不同，主要可以將其分為棕櫚藤、青藤以及其他三種不同的類型。棕櫚藤作為目前所主要使用的藤編家具材料，我國常用的棕櫚藤共有3屬20種，其中以云南和海南等地區(qū)為藤種多產區(qū)2。相比而言，棕櫚藤的材質相對較好，屬木本藤材，部分藤材表面還附有花紋，在使用其進行編制家具時，可以將此類家具成為花藤家具，具有較高的裝飾性。青藤作為我國獨有的野生植物之一，遍布于我國的山西、湖北以及湖南等省份，其藤莖為實心，具有較高的韌性，晾干后的表皮呈米黃色，具有耐磨、耐腐蝕等特點，加之其人工栽培比較容易，目前也被常用與藤編家具的制作中3。除此之外，我國常用的藤類還包括葛藤、紫藤、雞血藤等，其均為我國藤編家具產業(yè)的發(fā)展提供了基礎的資源保障。
二、藤編家具的設計原則
（一）人性化原則
人性化原則作為藤編家具的主要設計原則，其主要是指在對藤編家具進行設計的過程中，不僅應當考慮到家具的舒適度和美觀符合社會大眾的基本需求，同時也應當符合消費者的生活習慣以及操作習慣，滿足其基本的功能訴求和心理訴求。在對人性化原則的實質進行分析時，發(fā)現其主要是為了在設計的過程中凸顯出更多的人與人、人與自然之間的關系，因此在設計的過程中，也應當根據人們的真實訴求，關注其在現代化社會以及環(huán)境中的生存價值，從而將更多的人性化因素注入到編藤家具當中，使其發(fā)揮出更高的人性價值。
（二）可持續(xù)原則
可持續(xù)發(fā)展是目前我國提出的主要發(fā)展戰(zhàn)略之一，伴隨我國的經濟的不斷發(fā)展，人們更加注重經濟與環(huán)境和諧發(fā)展的基本方向，同時也試圖通過對資源環(huán)境以及經濟環(huán)境的統一整合，從而促進我國的健康發(fā)展4。因此，藤編家具的設計也應當充分遵循可持續(xù)原則，尤其在家具用材的選擇和使用上，應當盡可能確保材料的可持續(xù)使用，尤其是藤編家具作為一種綠色產品，針對其的設計也應當更為環(huán)保化，更具藤材的使用情況進行合理的采伐，以此來實現對資源的可持續(xù)利用，并發(fā)揮出綠色環(huán)保的主要特點。相較于其他家具材料，藤材自身就具有較高的環(huán)保特點，因此在編制家具的過程中，可以盡量確保邊裁工藝水平的提升，在發(fā)揮出資源效益最大化的'同時，盡可能的遵循可持續(xù)原則。
（三）時代性原則
城市的現代化發(fā)展，使人們的思維模式也發(fā)生了巨大的轉變，同時也創(chuàng)造并設計出了更多的多元化家具類型。在針對藤編家具進行設計時，應當充分發(fā)揮出其時代性的特點，針對家具設計中的色彩、結構以及形態(tài)等進行充分的考量，也可以根據用戶的需求不同，盡量的滿足用戶的審美需求5。針對藤編家具中所帶有的凹凸花紋等，不僅可以體現出編織工藝的主要特點，同時也將為材料的藝術表現能力提升產生積極的影響，給予設計者更多的想象空間，使其可以充分發(fā)揮出自身的創(chuàng)作思想。除此之外，可以發(fā)現目前我國的大部分編藤家具均具有古板性的特點，這主要是由于受到了大批量生產因素的影響，加之每個時代都有不同的產品設計模式，因此通過對時代性原則的遵循，將為編藤家具的設計帶來更多的靈感和想象空間，充分體現出編藤家具的時代設計感。
三、藤編家具設計的創(chuàng)新途徑
由于藤材材料具有高韌性的特點，因此在編制家具的過程中，可以通過對其造型、色彩以及編制方法的創(chuàng)新和變化，以此來凸顯出藤編家具更具特色的設計感。
（一）造型創(chuàng)新
針對藤編家具的造型創(chuàng)新，應當主要從其設計的思想以及設計的角度進行分析。設計師在設計的過程中，不僅應該考慮家具的實用性，同時對于家具的審美特點也應當進行不斷的創(chuàng)新和完善，甚至體現出其特異性的特點。在此過程中，可以通過對藤編家具的編織面設計，以此來展現出其獨有的藝術魅力，比如通過對編織面新裝的改變，將傳統中較為規(guī)矩的正方形、長方形和圓形，設計為心形、三角形、菱形以及橢圓形等，以此來凸顯出其造型的創(chuàng)新特點6。除此之外，也可以利用不同的藤材整合編織，以此來實現對造型的合理創(chuàng)新，并體現出其更高的觀賞價值。
（二）線條創(chuàng)新
線條創(chuàng)新是藤編家具設計創(chuàng)新中的核心環(huán)節(jié)，線是由點組成，通過對點和線的有效利用，不僅可以確保家具的舒適性和實用性，同時也將表達出的設計者的設計情感。設計者通過對藤材的合理利用和組合，以此來創(chuàng)新出更多的不同結構以及排列順序，避免以往單一、重復排列模式的出現，減少視覺上相同節(jié)奏性對使用者產生的影響，發(fā)揮出線條變化所帶來的別樣律動。在結構上，線條以及形狀的不同將會使藤材的編織方法也存在一定的差異性，給予人們不同的視覺感受，尤其是是藤材作為一種綠色家具材料，部分光滑的藤材將會給人一種流線型的視覺體驗，從而凸顯出藤編家具的不同設計風格7。同時，根據線條的造型設計，可以分為水平線、垂直線、斜線以及曲線等，通過設計師對于靜止線條的動態(tài)化創(chuàng)作，將體現出藤編家具的不同表現力。
（三）色彩和圖案創(chuàng)新
人們生活水平和質量的提高，使其針對家具的創(chuàng)新性特點提出了更高的要求，藤編家具作為一種傳統的古老家具種類，通過其與現代化設計思想的有效結合，也將發(fā)揮出更具時代性的特征。設計師在對藤編家具進行設計時，可以充分利用色彩和圖案的合理使用，以此來實現對設計的進一步創(chuàng)新。一方面，針對色彩的變化和創(chuàng)新可以選擇使用不同種類的藤材，并充分把握好當前家具的色彩流行趨勢，體現出藤編家具的個性化特點，同時也體現出其與其他板材家具不同的表現力，利用不同色彩的排列和應用，使其與時尚潮流緊密結合。另一方面，針對圖案的利用則可以學習國外的相關設計風格，并根據消費者的需求不同，設計出高端、華麗、古典、時尚以及典雅等多種風格的藤編家具8。由于藤編家具的發(fā)展時間相對較長，因此其在發(fā)展的過程中形成了獨具特色的中式風格，而通過其對現代化圖案的利用，實現其與傳統文化的有效結合，將進一步發(fā)揮出藤編家具的跨時代特點，表達出家具的基礎設計理念。
（四）編織方法創(chuàng)新
由于藤編家具是一種編織類的家具，因此在對其設計進行創(chuàng)新的過程中，可以充分從編織方法的創(chuàng)新上，以此來凸顯出其與眾不同的設計特點。目前，市場中常見的藤編家具編織方法主要包括平編編織法、菱形編織法以及亂花編織法，設計師在對藤編家具設計時，可以通過與其他編制方法的結合，包括牛眼編織法、菊花編織法米字花編織法以及密梗編織法等，通過對編織方法的創(chuàng)新和有效結合，將為藤編家具的設計創(chuàng)新產生十分積極的影響。除此之外，不同的編織方法也將賦予編藤家具不同的風格特點，使其具備更多的功能，充分的發(fā)揮出其獨有的家具色彩。綜上所述，隨著近年來人們對低碳生活的不斷追求，如何從日常生活中入手，充分體驗回歸自然的感受逐漸成為了目前的一股新興潮流。藤編家具作為一種綠色家具，其通過對藤料的設計和利用，從而凸顯出更為現代化的藤藝風格，不僅具有結構穩(wěn)定、便于清理的特點，同時通過在制作中輔以柳條以及等燈心草等，也將更具色彩性和創(chuàng)新性。從本研究的分析中可以發(fā)現，藤編家具在設計的過程中應當遵循人性化、可持續(xù)化以及時代性的基本原則，并在此基礎上實現對其造型、線條以及色彩和圖案的創(chuàng)新，才能滿足當代居民的基本要求，并為我國家具產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展帶來積極的影響。
注釋：
1.單海斌，武恒，劉杏娥，等.論藤木辦公家具的創(chuàng)新性設計[J].西北林學院學報，2014，01（01）：178-184.
2.尹永恒.從自然的材料到自然的設計——西南地區(qū)竹材、木材、藤材家具家居產品設計探析[J].生態(tài)經濟（學術版），2014，02（02）：246-250.
3.曹悅.讓生活回歸自然——藤編家具的設計與推廣[J].現代裝飾（理論），2014，05（05）：115-116.
4.凌士義，李曉翔.民間工藝在現代設計中的應用——以藤編藝術為例[J].大眾文藝，2015，01（01）：73-74.
5.何源源.探討“線”構成元素在現代藤編家具設計中的應用[J].現代裝飾（理論），2015，04（04）：27.
6.何源源.藤編家具商業(yè)化設計問題與應對策略[J].現代裝飾（理論），2015，05（05）：255.
7.邱雨靖，梁昭華.論陜西藤編藝術的表現與發(fā)展[J].藝術科技，2015，04（04）：171+232+264.
8.邱雨靖，梁昭華.淺談當代藤編家具的藝術特征[J].藝術教育，2015，09（09）：97.
作者：趙爭強 單位：淮陰工學院
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本文來源：http://www.nvnqwx.com/shiyongwen/2477545.htm