同構手法下的平面設計的論文
一、平面設計中同構手法的表現(xiàn)特征
在現(xiàn)代平面設計中，同構具有自身獨特的藝術魅力，它能夠快速吸引受眾的注意力，獲得出奇制勝的視覺效果。具體而言，同構手法的表現(xiàn)特征具體表現(xiàn)在以下幾個方面。
1.幽默性
所謂幽默（humor），是指用含蓄或隱秘的方式傳遞出信息，以獲得開懷大笑或出人意料的效果。在平面設計中使用幽默的表現(xiàn)手法，能夠使作品獲得更加引人矚目的藝術效果。其中，同構手法就具有這一特性，它賦予了平面設計以機智、詼諧的夸張和變化，使作品能夠在真實與模糊、正經(jīng)與荒誕的幽默中揭示出獨特的視覺思維，從而為平面設計作品平添了許多魅力。同構手法往往不需要太多的文字和語言，通常是通過突破常規(guī)的束縛，緊緊抓住信息傳遞過程中具有喜劇性的色彩要素，然后再借用各種幽默化的表現(xiàn)手法去肯定要肯定的事物。同構中的幽默性包含著兩種不同的形式，一種為“詼諧型幽默”，另一種為“戲謔型幽默”，兩者在應用范圍和具體表現(xiàn)形式上又存有細微的不同之處。其中，“詼諧型幽默”是指在采用同構手法的時候，設計者要對視覺元素進行不斷地夸張和變形，以形成強烈的視覺反差，以此來制造出一種不協(xié)調(diào)的畫面，這種不協(xié)調(diào)性不僅不會引起受眾的反感，反而會讓受眾產(chǎn)生一種滑稽可笑的感覺。如由大衛(wèi)蘭開斯勒所設計的主題海報《“鐵塔”巴黎2001》就表現(xiàn)出了這種詼諧感。在進行海報設計的時候，設計師采用異質(zhì)同構的表現(xiàn)手法將巴黎埃菲爾鐵塔和女性的人體進行了組合，其中鐵塔和女性身體處于一種極度不協(xié)調(diào)的狀態(tài)中，從而給人一種滑稽可笑的感覺。而“戲謔型幽默”則是一種帶有諷刺性的幽默，其常用來揭示、嘲弄和諷刺社會上的一些不合理的現(xiàn)象或是落后的事物。在一些具有公益性和宣傳性的平面設計中，戲謔化的同構手法有利于設計者更好地表達出自己的立場和態(tài)度，其本身已將一種單純的搞笑轉化為了一種帶有冷靜感和深邃感的幽默。例如，由PeterBrookes所設計的《紀念二戰(zhàn)》就是一幅典型的戲謔型的海報作品，其利用光影同構法將一個落荒而逃的人物形象的影子轉化為了納粹符號，從而向受眾傳遞出了“反對戰(zhàn)爭、維護和平”的主題思想。
2.簡潔性
簡潔（concise），可以解釋為簡明扼要，在當下提倡“簡約之美”“多則惑”的社會背景下，簡潔已成為了整個社會所遵循的準則之一。在現(xiàn)代的平面設計中，如果只是一味地對設計元素進行簡單的疊加，那么不僅不會提高作品的視覺表現(xiàn)力，反而還會造成主題表達的混亂。而同構手法的出現(xiàn)則正好解決了這一難題，它有效地避免了多則惑、惑則亂的問題，從而賦予了平面設計一種簡約之美。如芬蘭著名的藝術設計大師所創(chuàng)作的《蘭拉赫蒂招貼博物館》，就表現(xiàn)出了簡潔性的創(chuàng)作特征。畫面中設計者要表現(xiàn)的是一個刀片的'形象，但是刀片的一邊是鋒利的刀刃、另一邊卻是齒狀的紙邊，設計師利用異質(zhì)同構這一表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了一個新的既不是刀片又不是紙張的視覺形象，從而簡潔明了地向受眾傳遞出了招貼設計的犀利性、針對性和實效性。再如，由黃嶸設計的招貼設計《網(wǎng)絡時代與人類生活》更是充分體現(xiàn)出了同構手法的簡潔性。該招貼設計將“e_mail”的符號“@”和鼠標異質(zhì)同構成為了一個卡通漫畫式的笑臉，整體設計十分單純與簡單，同時又不失現(xiàn)代感，從而向受眾傳遞出了網(wǎng)絡和人類之間密不可分的關系。但是，同構手法中的簡潔并不單單指的是作品外在表現(xiàn)形式上的“以少為主”，其更加追求的是作品內(nèi)在含義的簡潔明了。“簡潔”一詞屬于美學概念的范疇，它強調(diào)的不僅僅是簡單的外在表現(xiàn)，更強調(diào)的是華麗豐富的外表之下內(nèi)在含義的簡潔、鮮明。這就要求作品中的信息傳遞要做到足夠的準確和單純，要注意視覺傳達方向的一致性，切不可在一部作品中包含多個主題和中心點。例如，靳棣強所創(chuàng)作的《第三屆亞洲藝術節(jié)》海報作品的內(nèi)容就很豐富，設計者借助多種同構手法將亞洲不同民族的不同藝術形式組合成了一個新的圖形，雖然畫面內(nèi)容很滿，但是其所要傳遞的內(nèi)涵卻很簡潔，即希望亞洲各民族都要團結友愛，共同促進亞洲現(xiàn)代藝術的繁榮發(fā)展。
3.通俗性
平面設計中同構圖形的接受對象是普通的人民群眾，設計師在進行設計的時候，應首先要考慮到受眾的審美理念和認知水平，要以受眾所熟悉的思維習慣作為同構創(chuàng)作的切入點，以滿足所有受眾的需求。尤其是我國傳統(tǒng)文化理念已經(jīng)在全社會范圍內(nèi)形成了一種約定成俗的較為穩(wěn)定的審美心理范式，即“可讀的讀本”，因此，同構手法的通俗性也就主要表現(xiàn)為將這種傳統(tǒng)藝術形式和藝術觀念巧妙地融入到設計過程中，以迎合受眾的認知觀念，方便受眾的理解和認知。以公益海報《一筆定清廉》為例，該海報畫面為一支由荷花和筆桿所組成的同構圖形，兩者都為大家所熟知的圖形，其中的筆代表官員的權利，荷花代表出淤泥而不染的高尚品質(zhì)，兩者的有機結合所產(chǎn)生的思想內(nèi)涵通俗易懂，即告誡所有的官員要保持清正廉潔的作風。再如，以王眾所設計的《中國接骨學》的封面為例，該畫面將打著石膏繃帶的具有真實感的胳臂和石質(zhì)的秦始皇兵馬俑異質(zhì)同構在了一起，雖然看似荒誕無理，但是卻形象地體現(xiàn)出了我國接骨學鮮明的民族特色和悠久的歷史等，這種設計手法通俗易懂，且毫無生硬感和突兀感，使受眾在看到第一眼的時候就會明白該事物所要表達的中心思想。
二、結語
總之，平面設計中的同構手法不僅更新了人們的思維方式、擴寬了受眾的視覺空間，而且還豐富了現(xiàn)代平面設計的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容。可以說，對平面設計中同構圖形的審美特征的研究為現(xiàn)代平面設計的發(fā)展開辟了更為廣闊的天地。
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