摘要 隨著數字時代的來臨和三維動畫技術的進步，使用了數字技術的運動鏡頭能夠輕易打破常規攝影機的局限性，通過建立虛擬攝影機，在運動上實現令人驚嘆的推拉搖移。數字運動鏡頭以自己獨有的視聽語言，塑造了常規電影無法拍攝、無法塑造的嶄新空間。在假定性的基礎上更進一步豐富了電影的視聽語言，給觀眾帶來強烈的審美張力和全新的審美體驗。
關鍵詞 數字運動鏡頭 審美張力
一、數字運動鏡頭
《電影藝術詞典》中對電影鏡頭這樣界定——電影攝影師運用攝影機、鏡頭、膠片把對象及其動作記下來的過程。傳統鏡頭以膠片為媒質、通過多種曝光手段獲得畫面影像。而在數字時代，既可以用計算機控制攝影機運動來拍攝膠片畫面影像，也可以由計算機建立虛擬攝影機直接生成畫面影像。
由于數字影像的特殊性和數字影像制作良好的操作界面。使從前耗時費力的鏡頭拍攝變得更加簡便易行。使用數字技術還可以制作出傳統特技手段難以拍攝的事物和場景。尤其是創造出了非常規的拍攝手法，最明顯的例子就是全新的運動鏡頭技術。極大提高了影視作品的假定性與動感，增強了視聽語言的審美張力與審美價值。
然而在傳統二維動畫中的攝影機想要模擬真實攝影機的真實運動是非常困難的，往往需要背景畫面與攝影機的精確對位，并耗費大量時間與人力才有可能實現。1979年嚴定憲在拍攝《哪吒鬧海》再生那場戲時，為了表達人物的思想感情，曾在運動鏡頭上進行了大膽的嘗試與創新。據作者在1981年《美術電影創作研究》發表的《入海擒龍》中一文回憶：
哪吒復活見到師父時，我們用了三百六十度的大轉圈來處理。這在動畫技術上是難度較高的，需要背景、鏡頭和動畫的精確配合，才能有較好的效果。為了創造神奇境界。有的鏡頭用了十幾次疊拍。因為太費工夫，國外也是很少用的。
360度的環繞運動鏡頭不僅擴展了畫面的空間張力，而且全方位再現師徒相見的情深依依。使觀眾隨著鏡頭的不斷運動而感動。以當時的技術條件，攝影師想要實現這種特殊的運動效果真的是十分不易。而三維技術的迅速發展，令這種效果實現起來易如反掌，運動鏡頭可以不斷接近真實世界，也可以不斷超越實現世界，實現了從有限空間到無限空間的巨大飛躍。
二、數字運動鏡頭的審美張力
傳統的運動鏡頭一經披上數字化的外衣，即展示了一種全新的審美張力。它集中表現為對時空張力的再造和對審美定勢的顛覆。
1、數字運動鏡頭對時空張力的再造
在傳統電影理論中，長鏡頭的美學特征在于保持時空的完整性，而數字技術的應用卻可以將不同時空天衣無縫地融為一體。以電影《駭客帝國》中著名的“子彈時間”為例。運動鏡頭展示了它的另一種功能，即時空的多維展示。
這個鏡頭不僅表現出了整個時空的連續性和完整性，還表現出了尼奧躲避子彈的每一個技術細節，極富視覺美感和流暢感。用數字技術制作的這個著名運動長鏡頭，在摒棄傳統蒙太奇手法同時大大提升了作品的審美張力。
表面上，這個鏡頭應用了升格技術，動作時間被延展，但深層次的機制是，多個角度的攝影機將發生在同一瞬間的動作進行分解。這種手法屬于動作的即時展示。線性時間思維被打破。運動鏡頭在這里構建了一個復雜的時空體系，讓我們某一時間點看到了同一事件在不同空間方向上的不同瞬間。它既強調了時間，也強調了空間，創造了一種多方向的時空美學。極大豐富了觀眾的視聽體驗。
2、數字運動鏡頭對審美定勢的顛覆
審美定勢往往帶有強烈的主觀感情色彩，當審美對象的感情色彩和審美主體的感情色彩發生巨大偏差那一刻，也是審美張力最強之時。最典型的例子是在動畫片《玩具總動員》巴斯光年墜樓那場戲。當它無意中發現自己只是供小孩玩的玩具而非拯救宇宙的太空騎警時，便站在樓梯扶手上想通過最后的飛翔來證明自己的身份，然而攝影機以高速攝影的方式記錄了它墜地時的絕望表情。觀眾的心靈被徹底地震撼了，因為我們不曾想到，一個小小的兒童玩具會具有東方不敗在黑木崖墜崖時一樣的凄美表情。
人們長期以來的審美定勢大多建立在符合現實時空的`物理運動之上。無論數字長鏡頭還是高速鏡頭，都具有高度假定性的運動特征。當高度假定性的運動鏡頭與人們的審美習慣發生巨大沖突時，審美張力也就自然產生了。
三、數字運動鏡頭的發展啟示
動畫片《寶蓮燈》的導演常光希曾說：“《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》的美術風格其實是很好的，民族風格非常強。我們自己也認為是非常好的，是中國美術片的代表作。但是受民族美術裝飾性和造型上的限制，它平面的東西比較多，而在三維空間的運動、還有現代電影縱深感的調度上，它有困難。”
縱觀世界電影和動畫，《泰坦尼克號》和《埃及王子》中匠心獨運與鬼斧神工的運動鏡頭在帶給觀眾眼前一亮的視覺奇觀同時，也給我們留下了深深的思考，為什么別人能把技術與藝術結合地如此完美甚至堪稱經典。
雖然“科學技術是第一生產力”。但是藝術的修養絕非一朝一夕。生命的韻律不應僅存在運動的鏡頭之中，而應該存在每一個藝術家的內心之中，只有用心創作。才可能在現代技術的支持下，真正迎合觀眾的審美需求，不斷提高影視作品的審美張力。
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