摘 要：裝飾不是罪惡，裝飾是本能。裝飾的產(chǎn)生由來(lái)已久，起源于原始時(shí)期人類(lèi)最初的模仿能力。裝飾的一個(gè)直接經(jīng)驗(yàn)就是喚起人們的情感?？臻g自身也構(gòu)成了一種裝飾，裝飾不可避免。中國(guó)古代在描繪空間感時(shí)用喜好“層次”“疏密”“繁簡(jiǎn)”等極其豐富細(xì)膩的“位置經(jīng)營(yíng)”術(shù)語(yǔ)。這其中包含對(duì)裝飾的研究和人們?cè)诳臻g中產(chǎn)生的情感體驗(yàn)的研究?，F(xiàn)代參數(shù)主義的設(shè)計(jì)方法與中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)理念相互融合產(chǎn)生了一種全新的空間感。

關(guān)鍵詞：空間；裝飾；情感；參數(shù)主義

中圖分類(lèi)號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2015）11-0052-03

　　Space， Ornament and Feeling

　　NIE Ying，JI Yan-yan（China Academic of Art，Hangzhou 310024，China）

　　Abstract ：Ornament is not a crime， it’s instinct. It has a long history and originated in primitive human initial imitation. Decoration could arouse people’s emotions. The space itself also constitute a kind of decoration， decoration is inevitable. In China ancient times people be fond of "level"， "pattern" and "complicated and simplified" rich and exquisite terms to discuss "the location management". It includes the study of decoration， and the feeling people in the space. Nowadays parametric design and Chinese classical garden design concept produce a new kind of space."

　　Key words ：space；ornament；feeling；parametric

　　Internet ：www.artdesign.org.cn

一、前言

　　“空間”一詞從日本進(jìn)口。宋代的韓拙在討論山水時(shí)，曾涉及“層次”，用夾雜在不同層的遠(yuǎn)近、尊卑之間的位置關(guān)系來(lái)描述空間。清代笪重光論述了“次”在空間“交、互”動(dòng)作的意義：濃淡疊交而層層相映，繁簡(jiǎn)互錯(cuò)而轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)相形。而“層”的繁體“印弊擲鋨含了時(shí)空合一的觀念。計(jì)成在《園冶》里展開(kāi)“因借”理論時(shí)，就大量論述了時(shí)間對(duì)景物所造成的變化。

　　邵弘在《衍義的“氣韻”――中國(guó)畫(huà)論的觀念史研究》里，收集了相關(guān)“位置經(jīng)營(yíng)”的不同術(shù)語(yǔ)―賓主（元-湯）、疏密（元-倪瓚）、呼應(yīng)（明-沈顥）、藏露（明-唐志契）、繁簡(jiǎn)（明-沈周）、開(kāi)合（清-王原祁）、虛實(shí)（清-笪重光）、縱橫（清-笪重光）、動(dòng)靜（清-戴熙）、參差（清-鄭燮）、奇正（清-龔賢）成為山水“位置經(jīng)營(yíng)”的核心術(shù)語(yǔ)。

　　在空間的筑造研究中，海德格爾的《筑-居-思》將筑造追溯到每一件存在的東西所屬的那個(gè)領(lǐng)域中。筑造在古高地德語(yǔ)是“buan”，有停留、留住之意，意味著居住，同時(shí)也意味著看護(hù)和照料。在哥特語(yǔ)中，居住意味著被帶入和平并停留于其中，居住的基本特征就是被圍護(hù)以保持在自由之中。我們所有人都有責(zé)任首先理解如何居住。

　　海德格爾選擇了最實(shí)用，最帶工具性的例子“橋”，來(lái)分析出空間筑造的本質(zhì)。橋以自己的方式把“在大地上”，“在天空下”，“在諸神面前”，“有死者”這四者的純樸性四重體聚集在自己那里，實(shí)現(xiàn)四者歸一?，F(xiàn)代都市的建設(shè)顯然是擁有諸多爭(zhēng)議的。它不僅把四重體相互分離，無(wú)法實(shí)現(xiàn)聚集，同時(shí)也把人的相互歸屬也拆解。大地在巖石和水域中延伸，涌現(xiàn)為植物和動(dòng)物。在孤山，那種四重體純樸的狀態(tài)在這里顯現(xiàn)。莊子主張不要開(kāi)竅，保持天真未泯的純樸。海德格爾認(rèn)為開(kāi)竅是不可避免的，但要在開(kāi)竅之后反過(guò)來(lái)思索這種純樸的狀態(tài)?，F(xiàn)如今都市使得原本在大地上延展的植物、動(dòng)物、河流等消失了。抬頭仰望看到的是天花板，與天空對(duì)話(huà)也變的困難，對(duì)氣候的關(guān)照也變少。終有一死的人忙忙碌碌找不到歸宿。人與人之間真誠(chéng)的交流變少，也很難接近諸神。有死者即是人類(lèi)，他們有其特殊性，甚至有其優(yōu)先性。因?yàn)樗闹伢w的純樸性是由他來(lái)保護(hù)的。人解救大地，而不是榨取大地，耗盡大地，掠奪大地。大地失去了自由，人也失去了自由，人變的無(wú)家可歸。作為保護(hù)的居住把四重體保藏在有死者所停留的地方，即：保藏在物中。而諸物就是諸位置，諸位置則產(chǎn)生諸空間。

二、天空之城

　　海德格爾把在天空列為四重體的組成部分之一，構(gòu)成關(guān)于筑居思的一個(gè)重要哲學(xué)思考議題，可見(jiàn)哲學(xué)家也意識(shí)到天空對(duì)于人的筑居思的一個(gè)重要性。抬頭仰望天空，抬頭包含了對(duì)諸神的期待和超越的向往，沒(méi)有了這一維度，我們的生活就只能是零星的，破碎的，未經(jīng)思考的，形不成整體的。

　　站在空間分析的角度，天空是建筑營(yíng)造所留下的縫隙。古人在營(yíng)造城邦時(shí)就十分講究與天的對(duì)話(huà)，而現(xiàn)代高密度的城市建設(shè)已經(jīng)使得這個(gè)與天對(duì)話(huà)的縫隙越來(lái)越狹窄，以至消失，也讓人們?cè)诳臻g形態(tài)上成為真正的井底之蛙，離諸神越來(lái)越遠(yuǎn)。在對(duì)空間、建筑、城市的考察過(guò)程中。比較古今中外建筑營(yíng)造所留下來(lái)的天空，我們可以發(fā)現(xiàn)天空的形態(tài)也在發(fā)生著巨變。中國(guó)講究“天人合一”，院落是家家戶(hù)戶(hù)與天溝通的一個(gè)重要通道。它不僅帶來(lái)自然的光線，靈活變化的使用功能，更具有美學(xué)和情感上的價(jià)值。都市的天空，和古城的天空完全不同。現(xiàn)代居住小區(qū)，別墅區(qū)與古代院落的天空也是完全不同的。中國(guó)畫(huà)中留白的藝術(shù)至關(guān)重要，天空在居所中的重要性就如同留白在繪畫(huà)中的重要性。在古建筑群中不僅可以時(shí)時(shí)抬頭仰望天空，讀取天空給我們的表情和啟示，更容易接近諸神，更容易接近內(nèi)心。一座座建筑所組合成的空間中，空間的邊界在不斷的延伸，擴(kuò)張。天空在筑造活動(dòng)中是屬于灰空間和空間之外的空間，常常被人們所忽視，但它同樣也起著重要的作用，它甚至是中國(guó)古代的“風(fēng)水”的考察項(xiàng)目之一。

三、空間的.裝飾

　　裝飾不是罪惡，裝飾是本能。裝飾的產(chǎn)生由來(lái)已久，起源于原始時(shí)期人類(lèi)最初的模仿能力。裝飾的一個(gè)直接經(jīng)驗(yàn)就是喚起人們的情感?！把b飾就是罪惡”，這條阿道夫-盧斯的口號(hào)具有強(qiáng)大的力量，它起到放大鏡的做用，蒙蔽了人們的雙眼，讓人們忽略了許多東西，同時(shí)它也能造成災(zāi)難性的誤解和難以挽回的后果。如今建筑師遵循這個(gè)原則進(jìn)行城市建設(shè)的案例遍布全球，對(duì)中國(guó)的各大城市的現(xiàn)代化建設(shè)影響尤其深刻，其“成果”大家也有目共睹。去除了裝飾后的建筑設(shè)計(jì)，開(kāi)始注重空間本身的研究和形式與功能的協(xié)調(diào)，從產(chǎn)品到室內(nèi)，從室內(nèi)到建筑，從建筑到城市，設(shè)計(jì)師都極力與裝飾擺脫關(guān)系。然而裝飾是無(wú)法避免的，因?yàn)榭臻g本身也構(gòu)成裝飾，組織空間所留下的空隙也構(gòu)成一種裝飾。這一點(diǎn)卻不被人們所重視。裝飾并不僅僅停留在表皮?？臻g的形態(tài)千變?nèi)f化，給人的體驗(yàn)和情感共鳴也各不相同。

　　立體三維空間所構(gòu)成的裝飾，比平面的裝飾更加的根深蒂固，且難以突破。這種形態(tài)給人們的直接體驗(yàn)和全息感受要比平面的裝飾更能觸發(fā)人內(nèi)心的情感和想象。“空間本質(zhì)上乃是被設(shè)置的東西，是被釋放到邊界中的東西”①空間的形態(tài)和組合方式千變?nèi)f化，它的裝飾效果就多種多樣，也給人們產(chǎn)生豐富多變的情感體驗(yàn)。但不同的空間形態(tài)之間的協(xié)調(diào)性卻很難形成。