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論文:探討泥人的未來之路

實用文 時間:2021-08-31 手機版

  碾盤為桌,石墩為凳,安靜的農家小院里兩個著藍布衣衫的農民喝著小酒,神情里透著豐收的喜悅與農忙后的安閑。畫面整體造型與細節處理,皆表現出濃郁的鄉村氣息。這是河北灞縣泥人傳承人薛繼剛的作品。只是普普通通一坯黃土,加水攪拌,揉搓塑形,涂繪顏料,不多時便有了栩栩如生的形象感。

嫻熟技藝

塑造生動泥人形象

  生于泥人世家,從小便在各色各樣的泥人堆里長大。在這種環境的熏陶下,薛繼剛在小的時候就能隨意捏出不少可愛的造型。再加上十多年的學習實踐,如今他的作品已經形成了自己的特色。他的泥人造型粗獷樸實,呈現出原生態的生活場景;同時在細節的刻畫上細膩精湛,情態傳神,動作自然。

  他的作品創作靈感來源于生活場景,或是民間故事。通過寫實手法與夸張技巧的結合應用,不斷提升作品的藝術高度。一揉一捏塑造輪廓,一涂一抹著上顏料,在他技法嫻熟的操作下,泥人仿佛被注入靈魂,有了生命氣息。為吸引更多年輕人喜愛,他還設計出一系列新潮的卡通形象,漂亮的顏色搭配,嫻熟的手繪技巧,讓作品活靈活現充滿趣味。

打開市場

才是泥人的未來之路

  近些年,薛繼剛參加過不少展覽,展會一般都是在旅游比較發達的城市舉辦,借這類平臺可以銷售不少的作品;同時也讓更多的人了解這項民間泥人藝術,培養潛在的市場。目前,他的作品主要是批發給實體店鋪進行銷售。說到收入,薛繼剛表示,“做這個很耗時而且收益少”。

  非物質遺產分為區級、市級、省級、國家級,政府會根據不同級別進行資金扶持。同時政府通過政策引導等措施,鼓勵個人、企業和社會團體對非物質文化遺產保護工作進行資助。但是薛繼剛指出,“僅靠這些補助,技藝是很難長遠傳承下去的,最重要的還是得為這些工藝品打開銷售市場,讓它們進入到健康的市場運作中去”。

  考慮到這些,薛繼剛在十多年的泥人學習中,除了制作技巧上不斷學習創新,還注意引入社會流行元素,塑造出不少時尚新造型以贏得市場。比如一款憤怒的小鳥,其原型就來自一款深受年輕人喜愛的電子游戲,鮮艷的對比色構成強烈的視覺沖擊力,使人眼前一亮,讓不少人喜歡。對于如何拓展市場,包括薛繼剛在內的手藝人都仍在實踐中摸索著。

技藝傳承

存在諸多阻力

  收入上的不穩定性,導致大多數技藝傳承者生活拮據,是他們不能堅守的原因。薛繼剛承認,自己當年接下這個活兒,更多的是考慮到責任,“我不做的話,家里這么好的技藝就失傳了”。

  自從接手之后,他每天的生活便是與泥土、顏料打交道,從不起眼的黃土到一個個生動形象的小人物、小物件,作品誕生帶來的歡喜和成就感也是滿滿的,但是其中的艱辛也只有他自己知道。成品入窯洞燒制時的高溫讓人很難承受,即便用風扇吹,刮到身上的也是熱風,尤其是在夏季,在窯里感受到的是炙烤的熱度。而他能夠一直堅持下來,就是想要守住這門手藝,讓它長遠傳承下去。

  薛繼剛的兒子今年5歲,小孩子歡喜地在爸爸的泥人作品邊穿梭,指著一只泥塑小兔子害羞地說自己喜歡這個。薛繼剛在被問及孩子以后是否會學習制作時,他說,“這個真不好說,還是希望他以后能過更好的生活”。

技藝

  我國的泥塑藝術起源于新石器時期,先民認為亡靈如人生在世,同樣有物質生活的需求。因此喪葬中需要大量的陪葬品,這在客觀上為泥塑的發展和演變起到了推動作用。宗教活動的繁榮,直接促進了泥塑藝術的發展。明清以后,民間彩塑贏得了老百姓的青睞,其中最著名的是天津的泥人張和無錫的惠山泥人。他們早已走出國門,成為中外文化交流的使者。

  泥塑是我國一種古老常見的民間藝術。它以泥土為原料,以手工捏制成形。以人物、動物為主,或素或彩,塑造出眾多精美小巧的工藝品。在薛繼剛的家中有一個泥塑小作坊,泥人制作全過程都在這里完成。首先選黏性好砂含量少的泥土,加水攪拌揉搓,使其韌性更好,易于塑形。然后捏制形狀再進行細節處理,根據造型著色。最后放在避光處晾干,再放在窯里燒制,這樣更利于長久保存。

  每件作品都是手工制做,皆為孤品,每位大師的作品都有著各自的藝術特色。因此泥塑作品不僅能作為裝飾品點亮生活,還有極好的收藏價值。

東升泥人

  東生民間泥塑藝術已有100多年的歷史,其作品多以東北民間的吉祥喜慶、民俗風情等為主,在演進、變化、發展中逐漸形成了自己鮮明的藝術風格和地域特色。東生泥人傳承了祖輩的彩塑技藝,使北方民間彩塑藝術得到升華。他的作品既有南方細膩手法又有東北粗獷豪放的風土民情,具有典型和代表性。

天津泥人張彩塑

  天津泥人在清代乾隆、嘉慶年間已享有很大聲譽。使天津泥人大放異彩、成為民族藝術奇葩的,是“泥人張”的彩塑,它把傳統的捏泥人提高到圓塑藝術的水平,又裝飾以色彩、道具、形成了獨特的風格。天津“泥人張”藝術的創始人是張長林。

  張長林(1826-1906)字明山,后以字行。自幼隨父親從事泥塑制作,練就一手絕技。他只須和人對面坐談,搏土于手,不動聲色,瞬息而成。面目徑寸,不僅形神畢肖,且栩栩如生須眉俗動。“泥人張”彩塑創作題材廣泛,或反映民間習俗,或取材于民間故事、舞臺戲劇,或直接取材于《水滸》《紅樓夢》《三國演義》等古典文學名著。所塑作品不僅形似,而且以形寫神,達到神形兼具的境地。“泥人張”彩塑用色簡雅明快,用料講究,所捏的泥人歷經久遠,不燥不裂,栩栩如生,在國際上享有盛譽。外國人早就以重金購買,“置諸博物館中,供觀賞。”在歷屆展覽會上它都被認為是出類拔萃的作品。日本蘆屋市的1座中國近代藝術館為"天津泥人張彩塑"建立了陳列專室,展出彩塑作品58件。近年來“泥人張”彩塑積極地推動國際間文化藝術的友好交流,成為中外交往的橋梁。

  天津“泥人張”彩塑藝術是近代民間發展起來的著名工藝美術流派,這支數代相傳的藝術之花,扎根于古代泥塑藝術的傳統土壤中,再經大膽創新,遂成為今日津門藝林一絕。

  在張明山的時代,天津有許多從事泥人制作的民間藝人,但在張明山的泥人作品叫響以后,許多從事泥人制作的藝人都紛紛改行了,其原因就是泥人張的作品太過精致。許多人在驚嘆之余更是對制作方法產生了濃厚的興趣。張宇介紹說,張家的制作秘方是不為世人所知的絕招。選料一曬二攪三過濾

  “泥人張”的作品好壞,首先要看使用的原料———泥的好壞。張明山在反復比較后發現,當時天津西郊區古河道地下一米處有一層紅色黏土(俗稱膠泥),這里的黏土粘性極強,含沙量特別小,非常適合作為制作泥人的原料。于是,張明山就與當地的農民達成協議,每隔一段時間,就讓農民將曬干后的黏土送到張明山居住的西北角韋馱廟胡同,然后將這些土進行一次過濾。


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