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中西方雙簧管教學方法的對比研究論文

實用文 時間:2021-08-31 手機版

  摘要:本文旨在通過對比研究中西方在雙簧管教學方法上的差異,取長補短,結合中國雙簧管學習者的特點,總結出更科學、全面的雙簧管教學方法,供國內雙簧管教學者參考應用。

關鍵詞:中西方;雙簧管;教學方法;對比研究

一、中國雙簧管教學的歷史沿革

  中華人民共和國成立后,一批蘇聯雙簧管專家的到來,讓國人第一次見到了來自西方的雙簧管演奏和教學方法。當時蘇聯專家的教學風格是注重手指技巧,輕視對音色的控制和基本功訓練,哨片偏薄,音色也薄而亮。當時國內樂團因急需雙簧管演奏員,多從嗩吶演奏員里挑選人員轉學雙簧管演奏。到了上世紀50年代,我國聘請了德國演奏家魏切西和捷克演奏家亨鄧塔在北京開辦大師班,經他們培訓出的雙簧管學員,首次接觸到了有別于蘇聯的教學方法和演奏技巧,使我國雙簧管演奏和教學水平有了很大提高。[1]改革開放以后,特別是上世紀80年代后期到90年代,我國文藝事業翻開了新篇章,大量西方古典音樂唱片、磁帶以及CD出現在市場上,音樂愛好者們見到了不同演奏家、不同演奏風格的音樂作品。雙簧管作品錄音在當時的市場上雖數量極少,但以霍利格爾、謝林博格為代表的德國體系演奏家錄音資料的出現,仍然極大地開拓了國內雙簧管愛好者的眼界。能夠赴歐洲特別是西歐學習,成為了當時國內雙簧管學者的夢想。有個別學者通過罕有的機會得以赴歐美留學,如今這些學者除個別留在歐美工作外,大部分都已歸國任教,并成為第一批將西方雙簧管教學體系帶回國內的教師。他們經過近二十年的教學積累,已總結出一套適合中國學生的科學方法,他們可以說是中國現代雙簧管教學領域的頂梁柱。進入21世紀,隨著改革開放的深入和中國社會經濟的飛躍發展,大批國內音樂學院學生得以赴歐美學習雙簧管,這其中又以赴德國、法國、英國等西歐國家的居多。他們大多在國外學習多年,能夠全方位地接觸到西方音樂和教學方法的精髓,這些學者歸國后大多成為了當今各大音樂院校和樂團的青年教師與演奏員,為中國雙簧管事業注入了新的血液和生機。更有甚者,通過自身努力已與歐美著名演奏家、教育家比肩而立,例如現擔任紐約愛樂樂團首席雙簧管演奏家的王亮,以及年紀輕輕就已獲得德國著名音樂學府萊比錫音樂學院雙簧管教授職位的林卿。隨著社會的進步和開放,當代國內各大音樂院校的雙簧管學習者既能通過互聯網接觸到大量音樂資料,也有機會在學習期間參加國內外各類雙簧管專家的大師課,學習到更多先進的演奏技巧和方法,最終通過科學的練習達到更高的演奏水平。經過幾代雙簧管教育者的努力,中國雙簧管學者正處在一個史無前例的百花齊放、百家爭鳴的時代。

二、哨片和基本功訓練

  哨片對于雙簧管演奏者來說無疑是最重要的發聲載體,它就好比人體聲帶對于歌唱者一樣重要。以德國為代表的西方雙簧管教學體系非常重視學生對哨片的控制以及基本功訓練。通常學生在初學階段,必須掌握單獨吹奏哨片的技能。一般的教學方法是:讓學生在哨片上練習從低音到高音,再由高音返回低音的長音、音階以及滑音,學生需要通過哨片盡可能吹奏出最低音(通常是低至小字一組的So或升Fa)至最高音(通常為小字二組的Re或升Re)的每個半音,直到能夠將音階節奏吹奏得平穩均勻且音準準確,然后再練習由最低音到最高音的上下行滑音,有的教師還要求學生能夠在哨片上吹奏出部分樂曲的旋律。這一練習旨在提高學生對哨片的掌控能力,體會如何使用嘴型和氣息的變化去控制音高和音量,因為在單獨吹奏哨片時,嘴和氣息的壓力要遠大于在樂器上吹奏,所以當學生能夠很好地掌握吹奏哨片的方法時,也就能在吹奏樂器時更加輕松。近年來,此種哨片練習法已逐漸被國內雙簧管教育者熟知并加以運用,對于快速提升我國雙簧管初學者演奏水平起到了重要作用。在哨片制作方面,西方雙簧管教師一直主張學生自己動手制作哨片,并在課堂上為學生講解哨片制作的全過程,有些音樂院校還會定期舉辦哨片制作研討會。反觀國內在此方面的現狀,雖然教師們特別是有留學經歷的教師大都具備教授學生制作哨片的能力,但由于社會經濟的發展,學生們更多地選擇直接購買成品哨片,很多學生甚至不具備對哨片做細微修整的技能,這不得不說是極其遺憾的。哨片制作雖然工序繁瑣,耗時費力且成品優質率較低,但通過制作哨片,學生們可以更好地了解哨片的發聲原理,并明白在吹奏時哪些問題出自哨片,又應該如何調整而使吹奏變得更容易。筆者認為,只有通過親手實踐,才能充分了解哨片乃至樂器的工作原理,從而提升自己的演奏水平。值得慶幸的是,近兩年來,國內出現了以葛克迅先生為代表的具備工匠精神的發明人才,研發出了具有世界領先技術的做哨機。他研發的做哨機可在法式和德式哨片模具中切換,且體積小巧,容易操作,在哨片精修步驟中為雙簧管學習者節省了大量時間和精力,使哨片制作變得更輕松、靈活且具有很高的成功率。這一研發成果得到了中西方雙簧管演奏者和教育家們的廣泛認可,成為中國雙簧管人對全球雙簧管愛好者的一大貢獻。基本功訓練主要指強化學生在氣息、音色、音準、節奏等方面的訓練,此類訓練對學生掌握優美的音色、正確的音準和穩定準確的節奏等,具有極其重要的作用。在這方面的訓練尤其以德國教學體系最為系統和科學,德國擁有世界公認的最優秀的交響樂團和雙簧管演奏家,這和他們歷來在教學中注重學生基本功訓練密不可分。近些年來,隨著中西方文化交流的深入和信息技術的發展,強化基本功訓練已成為國內雙簧管教育者的共識,并著力在提升學生氣息、音色、音準等專業素養上創造出更多的科學方法。首先,在強化學生氣息運用上,中西方雙簧管教育者有著一致的方法和見解,即通過有節奏的吐氣、吸氣練習,以及運用吹吸管、吹紙巾、變換站姿和坐姿等方法,讓學生充分了解到吹奏雙簧管的呼吸原理和控制氣息的能力,然后將這種呼吸法逐漸運用到長音、音階和樂曲的練習中去。其次,在熟練掌握氣息運用的前提下,通過嘴型的配合讓學生吹奏出圓潤而優美的音色,同時加強訓練學生的聽力,讓其逐步擺脫對校音器的依賴,最終靠聽力分辨所奏音符的音準。在節奏訓練方面,由淺入深地使學生掌握好每一種節奏型,從最簡單的四分音符開始,運用各類教材上的節奏練習,強化學生對每種節奏型的記憶。在練習樂曲時,應讓學生分段、慢速練習,當學生在慢奏時既能做到節奏準確,又能做到運指清晰,接下來便可提升到下一個更快的速度,如此反復練習。最后的目標是讓學生在演奏中既擁有優美松馳的音色,又讓聽眾在音準、節奏上找不出問題,從而達到具備一定專業素養的演奏水準。


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