金庸先生創(chuàng)作的武俠小說是通俗文學(xué)領(lǐng)域的瑰寶，被屢次改編出現(xiàn)在電視熒屏上，為影視腳本提供了大量的珍貴資源。不同時(shí)期、不同編劇與導(dǎo)演對(duì)原作的解讀視角不盡相同，使同一部金庸武俠小說存在著眾多電視劇版本。而且，隨著國內(nèi)電視劇市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，加上影視制作技術(shù)的日益進(jìn)步，電視劇生產(chǎn)呈現(xiàn)井噴趨勢(shì)，各種題材的原作被翻拍的頻率逐漸加快。2014年，全國共計(jì)生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行劇目429部15983集，比2013年增長了213集，其中不乏被翻拍的電視劇。但這種蓬勃發(fā)展的數(shù)量背后也存在隱憂，即粗制濫造現(xiàn)象增多，整體劇作的內(nèi)涵和質(zhì)量有所下降，甚至備受觀眾“越拍越濫”的詬病。《新周刊》雜志曾做過統(tǒng)計(jì)，“2002年至2009年的100部翻拍劇，被觀眾基本認(rèn)可的不超過10部”①.新近翻拍的《神雕俠侶》《笑傲江湖》等金庸劇，較最初版的觀眾口碑有大幅下降。這種情況不是孤例，其他翻拍的某些武俠劇、抗日劇也時(shí)常出現(xiàn)粗制低劣的情況。究其原因，翻拍電視劇過于追求短期收益、編劇制作投入不足是主要根源。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，“2011年熒屏上的影視劇，翻拍劇的比例占了百分之五十之多，而這個(gè)比例將會(huì)繼續(xù)擴(kuò)大”②.翻拍的泛濫恐會(huì)導(dǎo)致經(jīng)典文本更新?lián)Q代周期縮短、過度消費(fèi)的問題，也影響觀眾對(duì)于經(jīng)典作品的印象與評(píng)價(jià)，是對(duì)電視文化資源的無形浪費(fèi)。因此，解決翻拍劇質(zhì)量低劣的問題，提升其文化內(nèi)涵和持久的生命力，已成為拯救國產(chǎn)電視劇甚至是電視文化的重要課題。

一、翻拍金庸劇的缺陷

　　1.劇情雷人，與原著出入較大

　　電視劇作為文化消費(fèi)品，有較強(qiáng)的消費(fèi)時(shí)效屬性，為了用日臻完善的技術(shù)和思想更好地詮釋故事情節(jié)，同一劇本的版本更新屬于正常現(xiàn)象。金庸武俠小說的原著集中誕生于1960年左右，在多年流傳的時(shí)間里形成了大批忠實(shí)的讀者，他們自然有更強(qiáng)的觀看興趣，但在觀看時(shí)不免帶有原著的烙印和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)；而且，多次翻拍同樣的情節(jié)內(nèi)容難免會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，好奇心和持續(xù)關(guān)注度也逐漸降低，從而影響收視率。因此，如何推陳出新地吸引觀眾注意力，成為翻拍成功與否的關(guān)鍵。

　　為了吸引到更多的觀眾興趣和市場(chǎng)關(guān)注度，翻拍金庸劇的主要策略是內(nèi)容上大幅改編，如對(duì)老舊的劇情做一些擴(kuò)充，或者加入一些新的情節(jié)來滿足觀眾的獵奇心理。由于文本時(shí)間均設(shè)定為古代，在翻拍過程中頻繁加入的創(chuàng)新點(diǎn)主要集中在三個(gè)方面：愛情、魔幻、現(xiàn)代化的對(duì)白。例如，新版《笑傲江湖》加入了令狐沖和東方不敗的愛情線，并且在結(jié)尾處加入了“換心”的情節(jié)，利用多角戀、魔幻的噱頭增加賣點(diǎn)；新版《神雕俠侶》在小龍女和楊過的愛情中加入了很多現(xiàn)代化的對(duì)白，試圖將言情劇粉絲的注意力也收入囊中。盡管這些翻拍劇加入了許多新的元素，打破了傳統(tǒng)劇情的框架，但無論哪一種新的嘗試，都與原著強(qiáng)調(diào)中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵有悖離的趨勢(shì)，與武俠文化氛圍也存在沖突之處。

　　翻拍的金庸武俠劇中，最普遍的問題是劇情與原著出入較大，完全肢解了經(jīng)典文本的文化底蘊(yùn)和價(jià)值內(nèi)涵。例如，新版的劇情主線雖然未變，但很多細(xì)節(jié)、對(duì)白、人物甚至一些支線情節(jié)都有重大變化。“任意刪減劇情，或是增刪主要人物，或是加入太多的情愛戲，或是讓英雄人物世俗化、粗鄙化，或者反面人物的人性模糊化等，這些做法不但不能贏得觀眾的青睞，而且也是對(duì)經(jīng)典作品的嚴(yán)重褻瀆。”

　　③長此以往不僅會(huì)造成觀眾對(duì)經(jīng)典的誤解，還會(huì)破壞金庸武俠劇長久以來積累的良好觀眾印象和評(píng)價(jià)口碑。可見，經(jīng)典電視劇為貪圖短期收益，“語不驚人死不休”的過分夸大、不合理的情節(jié)改編，并不符合電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的要求。

　　2.畫面華麗，但缺乏內(nèi)涵

　　隨著影視技術(shù)的突飛猛進(jìn)，每一版翻拍劇在畫面制作上都體現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步性，如燈光效果、服裝造型、情節(jié)特效等都更具視覺美感和沖擊力。但畫面改進(jìn)的同時(shí)，卻在劇情內(nèi)涵上鮮有突破，過于追求表面功夫，甚至有“戲不夠，情來湊”“好看卻不耐看”的情況。較典型的是新版《笑傲江湖》，新增的令狐沖與東方不敗的感情線占據(jù)了大部分劇集，大大壓縮了令狐沖和任盈盈的愛情主線，在情節(jié)上喧賓奪主，頻頻出現(xiàn)敘述線索顧此失彼的現(xiàn)象，破壞了整部劇情的清晰感和人物關(guān)系平衡。新版金庸劇中還存在畫面華美但選角失敗的情況。新版《天龍八部》中的喬峰、新版《神雕俠侶》中的小龍女等重要角色，都被廣大觀眾所詬病，認(rèn)為演員氣質(zhì)根本與人物不符。可見，“翻拍不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，是對(duì)影視劇進(jìn)行改編和重新拍攝”④,在演員選擇、戲份安排、情節(jié)構(gòu)思、藝術(shù)表現(xiàn)、技術(shù)渲染等方面都需深思熟慮，有整體的水平提升才能稱之為真正的改版。

　　簡(jiǎn)言之，翻拍金庸劇“只重視畫面不重視內(nèi)涵”的問題表現(xiàn)為：在情節(jié)上一味追求賣點(diǎn)，忽視對(duì)原著內(nèi)容的塑造；在演員造型上，只重視為演員設(shè)計(jì)華麗的裝扮，忽略了對(duì)演員和人物匹配度的考量。這都反映出急功近利的心態(tài)，會(huì)導(dǎo)致電視劇文化價(jià)值內(nèi)涵的缺失，甚至造成電視劇藝術(shù)的畸形發(fā)展。

　　3.劇集冗長，情節(jié)拖沓

　　舊版金庸劇的一大特點(diǎn)是情節(jié)緊湊、劇集較短，反映出當(dāng)時(shí)“以原著情節(jié)為根本”的電視劇改編原則。

　　隨著電視劇市場(chǎng)的膨脹，受商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，翻拍劇刻意增加集數(shù)，導(dǎo)致劇集拉長、劇情發(fā)展緩慢、情節(jié)拖沓現(xiàn)象日益嚴(yán)重，動(dòng)輒出現(xiàn)五六十集的“鴻篇巨制”.這種劇集冗長的狀況與當(dāng)前電視劇按劇集收益的運(yùn)營模式緊密相關(guān)。為獲得更多收益，原本一集的劇情往往會(huì)被“注水”到二至三集。但觀眾的體驗(yàn)效果卻變差了，疲于“追劇”而表現(xiàn)出厭倦情緒。究其原因，關(guān)鍵在于加長劇集時(shí)，沒有注重對(duì)內(nèi)容的充實(shí)和敘事節(jié)奏的控制，空鏡頭過多、劇情冗長拖沓。例如，新版金庸劇為了追求畫面上的'美感，穿插了過多風(fēng)景、人物特寫的空鏡頭，雖然部分地提高了電視劇的整體美感，卻忽略了敘事主線是電視劇的核心吸引力；新版《神雕俠侶》增加了林朝英和王重陽的愛情線，滿足了觀眾的獵奇心理，但這條支線卻足足跨越六集之長，且大部分是沒有對(duì)白的人物特寫鏡頭，難免會(huì)使觀眾產(chǎn)生“審美疲勞”.