平面設計中版式編排與視覺習慣關系論文

實用文時間：2021-08-31 手機版

　　摘要：平面設計當中的版式編排作為設計當中最快捷、靈活的表現(xiàn)手段，隨著社會的發(fā)展，這種表現(xiàn)手段與現(xiàn)當代的許多產(chǎn)業(yè)都有著極為密切的聯(lián)系，在平面設計的編排當中，不僅能夠更為直觀的對相關內(nèi)容進行展現(xiàn)，而且還能夠通過一定的形式特點逐漸引起人們的重視，從而凸顯所要表現(xiàn)的內(nèi)容重點。

　　關鍵詞：平面設計；版式編排；視覺習慣

　　一、版式編排設計當中視覺要素及分類

　　1、視覺要素的基本內(nèi)容

　　所謂視覺要素，就是能夠構成我們所能夠看得見的各種視覺形象所表現(xiàn)出來的最為基本的視覺性質(zhì)，例如：現(xiàn)實當中的杯子，總會表現(xiàn)出一定的形態(tài)、材質(zhì)、色彩以及相關的肌理特點等方面的性質(zhì)，而這些可以看得到的性質(zhì)則被我們稱之為“視覺要素”，它主要是存在于不同的物體當中，是組成物體形態(tài)的重要基礎。

　　2、版式編排設計中“形”的特點

　　在平面設計的編排當中，最主要的視覺要素則是“形”，而在這當中所說的形，主要指的是能夠通過人類視覺上進行辨識的一種具體的形態(tài)特點，例如事物的大小、色彩、外形以及肌理等特征。從編排設計的角度而言，形的概念具有豐富的內(nèi)涵，除了我們所說的色彩肌理等一些變化之外，形還可以分為抽象的和具象的形、單一的和組合形、有機的和無機形等等。我們可以參照形的系統(tǒng)性，來了解形的多樣性。如果我們運用辯證的方法去觀察形的各種變化的話，可以發(fā)現(xiàn)它們之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，各種各樣的形可以在一定的條件下互相轉化――點可以變?yōu)榫€，線也可以成為面，具象的形包含著抽象的要素，抽象的形可以成為具象形的一部分。這對于我們在編排創(chuàng)作設計實踐中正確而靈活地認識和運用形來講，是非常重要的。

　　3、版式編排設計中“形”的具體分類

　　對于形而言，其基本類型可主要分為點、線、面這三種。而在面當中，又可以分為立體和平面這兩種。點、線、面所表現(xiàn)的都是一種形。而在平面設計的具體實踐以及生活當中，人們常常會將面稱之為一種形態(tài)模式，并與但點、線完全的區(qū)分開來。在進行現(xiàn)實的實踐設計當中，最為明顯的問題則是，許多藝術設計者沒有任何的設計經(jīng)驗，主要將自己的注意力放在對內(nèi)容表現(xiàn)的邏輯思維當中，常常會將一個大的版面分為標題、圖片以及文字這幾個孤立的面，從而忽略了對整個畫面速形成的美感。

　　二、視覺習慣與版式編排的合理性

　　1、信息與邏輯性保持絕對的一致性

　　在視覺傳達的設計過程當中，編排設計必須要將作品設計與信息表現(xiàn)在邏輯上形成高度的一致性和條理性。不管是什么樣的信息，只要他們的組成形式最終是以群組的方式呈現(xiàn)出來的，而在其內(nèi)部則會充分體現(xiàn)出主次的關系，并且這種特點也會在邏輯結構上不斷的變化著。在不同的設計當中，有的內(nèi)容設計可以通過樹形的方式進行展現(xiàn)；而有的內(nèi)容則需要分清主次關系，例如包裝設計及廣告表現(xiàn)等等，在對主要的信息進行介紹的時候，還要對許多次要的信息進行展現(xiàn)；而有的設計內(nèi)容則主要需要在時間上進行延伸，如博物館介紹歷史的陳列、公司的工作進程等等。編排設計者必須搞清楚設計對象在內(nèi)容上的主次、輕重關系，在視覺形象的運用、組合上必須和設計內(nèi)容保持一致，表現(xiàn)出邏輯上的一致性和條理性，如標題的大小、插圖與裝飾圖形的設計等。

　　2、編排設計應與內(nèi)容緊密相連

　　編排設計的好壞能夠充分體現(xiàn)出一幅作品所表現(xiàn)出來的藝術效果，而這種效果的體現(xiàn)與其內(nèi)容具有很大的關聯(lián)。但是在進行設計表現(xiàn)的時候，設計師應該對設計當中的各個因素進行有效的結合，從而表現(xiàn)出一種具有獨立性的審美價值。平面編排設計所具有的特定的審美要素，包括圖片、文字本身等視覺要素的美感，但更主要的是這些要素所組合構成所體現(xiàn)的形式美感，從這點意義上講，編排設計的美更多的是抽象的。

　　三、將版式編排與視覺習慣進行結合的主要策略

　　1、對視覺心理進行靈活的運用

　　在進行版式設計的過程當中，視覺心理所表現(xiàn)出來的特點主要指的是在版面設計當中，通過視覺形象以及相關元素重新構建成相對完整的版面效果。而在設計過程當中，對視覺心理產(chǎn)生重要影響的主要因素則分為以下兩個方面：

　　1）對受眾心理進行反應，這當中，例如，當人們在看到紅色的時候，血壓就會不斷的升高，情緒也會產(chǎn)生一定的'變化，并具有很高的警惕性；在看到藍色的時候，則情緒將會變得舒緩等等；

　　2）在視覺情況之下產(chǎn)生的心理聯(lián)想，如：看到十字架的時候會有一種莊嚴之感，看到鴿子的時候則象征者和平與穩(wěn)定等等。這種元素的運用和融合，則會對整個平面設計所表現(xiàn)的基調(diào)具有重要的影響。

　　2、對視覺流程的掌控

　　在版式編排的過程當中，要想更好的掌握好視覺設計的流程，必須要僅僅抓住受眾所具有的視覺心理，也就是如何在版面當中凸顯視覺的表現(xiàn)力。在相對傳統(tǒng)的且具有固定特征的視覺習慣當中，大家往往會將注重版面當中的幾何核心，在心理當中將版面最中心、最大的位置看作是整個版面的中心領域，而這一點在主流的設計當中也同樣可以采用。但是，隨著設計載體的多元化，視覺焦點逐漸會代替視覺中心演變成版式編排的重點內(nèi)容，從固定框架當中版式出發(fā)的中心定律來看，已經(jīng)不再被人們所提倡，更多的人只是希望關注到能夠引起自然觀感的重點。在格式塔系力學當中，相對規(guī)律的排版模式會在一定情況下導致人們的審美疲勞，而且運用對比、節(jié)奏感以及疏密感的視覺排版模式則會在一定情況下會引起視覺的興奮感，從而不斷的吸引欣賞著的目光。

　　3、對欣賞著的視覺習慣性進行把握

　　在美學的視覺法則當中，總結了一系列視覺歷程，從版式的上下左右，虛實特點以及色彩變化、前后關系、版面的內(nèi)容、動態(tài)到靜態(tài)等等，同時，處于一種對地心引力的習慣性心理，在設計當中往往會尋求一種穩(wěn)定感和安全感，例如，在進行字體設計的時候，頭部往往比中部和尾部較小，并逐漸將版面的重心部位像上進行移動。

　　參考文獻:

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