摘 要

　　水彩畫歷史悠久大體經(jīng)歷古代、中世紀(jì)、近代和現(xiàn)代四個(gè)時(shí)期。創(chuàng)作是畫家通過(guò)繪畫表現(xiàn)思想、情節(jié)、歷史事件等不同于別人或以前沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的繪畫作品及繪畫過(guò)程。水彩畫創(chuàng)作是一個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程，創(chuàng)作的關(guān)鍵在于要有好的素材，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思、構(gòu)圖和巧妙多變的表現(xiàn)技法。創(chuàng)作素材的收集和挑選是創(chuàng)作過(guò)程中一個(gè)很重要的方面。創(chuàng)作中的構(gòu)思和構(gòu)圖二者是相互促進(jìn)、相互密切聯(lián)系、相輔相成的關(guān)系，需掌握構(gòu)圖中的視覺(jué)要素、造型手段和構(gòu)圖原則。畫面的基調(diào)直接影響著人們對(duì)畫面的感受。水彩的技法更是豐富多變。水彩畫的創(chuàng)作和研究應(yīng)該“脫”水彩之“俗”,要在觀念上改變，要有大藝術(shù)觀，既要重技，更要重藝。

　　關(guān)鍵詞：水彩畫；創(chuàng)作；素材；構(gòu)圖；基調(diào)；技法。

Abstract

　　Watercolor painting has a long history and ancient, medieval, modern andcontemporary experiences four periods. Creation is the painter through paintingrepresent thought, plot, historical events, such as different from others, or don't showbefore painting and painting process. Watercolor painting creation is a verycomplicated process, the key is to have good material, strict conception, composition,and clever and changeable representation. The material collection, selection and use isan important premise of painting creation. Creative conception and composition of thetwo are mutually promoting and closely related and complementary relationship, tomaster the composition of visual elements, modelling methods and principles ofcomposition. Picture the tone of a direct impact on people's perceptions of the picture.

　　Watercolor techniques is rich and changeful. Watercolor techniques is rich andchangeful. The creation of watercolor painting and research should “take off”watercolor “common”, on the concept of change, want to have great artistic value, aswell as heavy, more heavier.

　　Key words: Watercolor painting; creation; material ; The composition is; The tone;The technique.

目 錄

　　中文摘要

　　Abstract

　　一、水彩畫概述

　　二、水彩畫創(chuàng)作

　　三、創(chuàng)作素材

　　（一）風(fēng)景素材的收集

　　（二）人物形象素材的收集

　　四、創(chuàng)作構(gòu)思與構(gòu)圖

　　（一）構(gòu)思與構(gòu)圖的關(guān)系

　　（二）構(gòu)圖中主要的要素和造型手段

　　（三）構(gòu)圖中的變化統(tǒng)一原則

　　五、確定畫面的基調(diào)

　　（一）色相的對(duì)比

　　（二）明度對(duì)比

　　六、處理畫面的巧妙技法

　　（一）水彩畫的基本技法

　　（二）水彩畫的特殊技法

　　七、總結(jié)

　　參考文獻(xiàn)

　　附 錄

　　致 謝

一、水彩畫概述。

　　人們通常認(rèn)為水彩畫只是繪畫系統(tǒng)中剛剛興起的小畫種，顯然這種認(rèn)識(shí)是片面的不對(duì)的。其實(shí)水彩畫歷史悠久，在客觀上大體經(jīng)歷了四個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期：

　　古代水彩畫，是人類最早的繪畫，表現(xiàn)形式僅限于用水調(diào)和有限的顏料單純的進(jìn)行作畫。第二時(shí)期：中世紀(jì)水彩畫，初步認(rèn)識(shí)到了水彩透明的特點(diǎn)，但對(duì)水彩潛在的審美特點(diǎn)和水彩技法并沒(méi)有去開(kāi)拓和探索。第三時(shí)期：近代水彩畫，在英國(guó)一批著名畫家的努力探索和開(kāi)拓下，形成和建立了一整套思維方式、操作方式和審美特性三者統(tǒng)一的水彩畫體系。第四時(shí)期：現(xiàn)代水彩畫汲取傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)點(diǎn)，又推陳出新。出現(xiàn)了大量的派別和水彩畫家。

　　以水調(diào)和顏色作畫是人類繪畫歷史上最古老和普及的畫法，可以說(shuō)水彩畫也是最古老的繪畫語(yǔ)言。水彩畫本身所特有的、潛在的特色是在不斷的比較中被挖掘、開(kāi)拓、認(rèn)識(shí)、豐富、發(fā)展而來(lái)。水彩畫從用水調(diào)和簡(jiǎn)易的顏料作畫，到用水調(diào)和專門的水彩顏料進(jìn)行作畫，運(yùn)用透明和不透明的畫法，以“水性語(yǔ)言”為特色建立起了一套審美性與操作方式的完整體系，再到現(xiàn)代的強(qiáng)調(diào)水彩藝術(shù)的觀念性，整個(gè)演變過(guò)程構(gòu)成了水彩畫的一個(gè)簡(jiǎn)史。

二、水彩畫創(chuàng)作。

　　藝術(shù)作品都具有一定的功能，如教育功能、審美功能等。繪畫這種重要的藝術(shù)形式，其作品必然有著教育人們和提高人們審美能力的作用。每一幅完整的繪畫創(chuàng)作作品都有一定的思想性在里面。水彩畫創(chuàng)作是畫家通過(guò)繪畫以水彩的形式表現(xiàn)思想、情節(jié)、歷史事件等不同于別人或以前沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的繪畫作品及繪畫過(guò)程。

三、創(chuàng)作素材。

　　創(chuàng)作素材的收集和挑選是創(chuàng)作過(guò)程中一個(gè)很重要的方面。素材的選擇直接影響著作品的藝術(shù)質(zhì)量。素材的收集可以從我們對(duì)生活的感受出發(fā)，在我們?nèi)【暗臅r(shí)候腦海里就應(yīng)該浮現(xiàn)出一幅有構(gòu)思的畫面。藝術(shù)來(lái)源于生活，我們的素材也應(yīng)該從生活中去收集。

　　收集素材應(yīng)該注意的幾點(diǎn)：

　　（一）、風(fēng)景素材的收集。

　　如大西北的遼闊荒漠、太行山區(qū)的雄偉厚實(shí)與江南水鄉(xiāng)白墻黑瓦的房子，以及小橋流水的環(huán)抱中的幽靜景色它們之間就有很大地區(qū)的差別。就同一地區(qū)的人文景色也是有差異的。再如山東東營(yíng)一帶的黃河，水是非常渾濁的，顏色是棕黃色的。這是表現(xiàn)黃河特征不可缺少的。而甘肅南部地區(qū)的黃河卻是碧綠的完全是另一個(gè)面貌。因此我們?cè)谌〔膽?yīng)注意這方面的差異。

　　（二）、人物形象素材的收集。

　　我國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，每個(gè)民族都有著自己的民族文化，為繪畫的創(chuàng)作提供了豐富的素材。因此我們要抓住不同民族的不同形象特征；同時(shí)，也要考慮到不同的職業(yè)和不同的年齡段所特有的形象特征。

　　從某個(gè)或同一角度收集的素材往往在畫面中有很大的局限性，并不能保證素材的理想性，也沒(méi)有更多的選擇余地。因此，應(yīng)該多從不同視覺(jué)角度去記錄素材，參考和選擇使用的余地就相當(dāng)自由了。一幅好的作品所需要的素材，應(yīng)該把握以上幾點(diǎn)進(jìn)行素材的收集并選擇和運(yùn)用，這可以說(shuō)是繪畫創(chuàng)作的一個(gè)很重要的前提。收集到好的素材真非易事。例如，第十屆全國(guó)美展水彩畫金獎(jiǎng)作品《漁歌》，此作品的素材是作者 2004 年春季沿海邊幾十公里的多個(gè)漁場(chǎng)走了一個(gè)多月，采集了大量的形象資料，就照片資料累計(jì)達(dá)三百余張，最終才定下了這幅作品的素材。