2013年在全球掀起觀影熱潮的科幻冒險電影《遺落戰境》是由約瑟夫·科辛斯基導演執導拍攝。影片匯集了湯姆·克魯斯等好萊塢影星。電影將敘述時間設定為2077年。在與外星人的末日之戰之后，人類撤離了地球。而帶著一段殘缺記憶的男主人公杰克·哈伯擔任人類地球資源的收集者。在履行職責時，他拯救了墜毀太空船中一位美麗的陌生人，由此踏上了一段關于發現地球真相與人類救贖的冒險之旅。《遺落戰境》中對高度發展的機械時代的反思是隨著主人公的冒險之旅而不斷展開的，主要涉及對科技力量、對人類存在以及對田園建構的探討。

　　1機械文明中的科技力量

　　電影《遺落戰境》的整個敘事背景設置是以在高度發展的地外機械文明支配下的人類實踐活動展開的，與科學技術的高度發展息息相關。電影伊始，人類生活的地球環境的荒蕪被歸因于外星人入侵。將地球的淪落設置為是外星人入侵之后，人類為了抵御外星人而使用核技術的結果。由于核技術的使用，地球變得不再適于人類居住。核技術的使用，一方面，是人類為了種族生存的無奈選擇;但另一方面，也折射了人類所掌握的以核技術為代表的科技文明對地球產生毀滅式影響的可能。關于以核技術為代表的人類科技對地球自然環境的影響的敘述廣泛地存在于現代人類社會各種生態學的文本。埃德加·莫蘭在《復雜思想:自覺的科學》就將人類現代科技文明稱為“新的撒旦”。從本質上來看，《遺落戰境》中地球的荒蕪田園狀態是人類自身的科技力量所造成的。核彈在這一敘述層面成了機械文明中科技力量的象征物，它幫助人類趕走了所謂的外星人，但同時也使得原本宜居的地球田園淪落為徹底荒廢的被遺棄狀態。從這個角度來看，電影中所展示的人類科技文明已經完全超脫了人類力量的控制范疇。電影中，地球田園的徹底毀滅的現實最大化了人類科技文明對自然的征服，是對人類千百年來對自然征服企圖的一種戲謔。人類“自以為聰明，自以為在地球上建立了秩序”，妄圖憑借自身掌握的科技力量來征服自然，最終的結果卻是將自己放逐于原本和諧的生態環境之外。

　　雖然電影將地球環境的惡化歸因于外星人入侵，但始終都沒有外星人的出現。在電影中，起初被觀眾認為是外星人的鏡頭，最后也被證實為幸存的在地外機械文明控制之外的地球人所裝扮。電影中唯一代表外星人出現的是泰坦。泰坦在電影的敘述初期被地外機械文明偽裝為地球核爆之后人類移居之所的田園。但在電影的后期，觀眾和主人公才一起發現，所謂泰坦，只是一個外形成三角錐狀的由非人類的機械智能操縱的機械金屬模塊。就泰坦的存在形式來看，以其說它是外星人，更像人類社會當中能自我操控的巨型智能電腦系統，與《機械公敵》等科幻電影中出現的超脫人類控制的超級智能計算機主機如出一轍。因此，若是，從原型上來分析，在《遺落戰境》中入侵地球的外星人機械文明，其實也就是一種超越了現代社會人類控制的科技力量而已，其所掌握的各種技術，如無人機和克隆技術，在現當代的人類社會早已存在。因此，電影中的地外機械文明的建構，在某種程度上，是對現代人類社會機械文明之下高度發展的科學技術的未來發展可能的影射。

　　在賦予了科技至高無上地位的地外機械文明的統治之下，自然失去了其主體性地位，變得脆弱無力，淪為只具有工具性價值的存在。“科學的口頭禪是‘支配’、‘征服’，讓自然像戰敗國一樣屈從或干脆被消滅”。在電影中，導演將自然刻畫成一片看似干凈簡單的荒野，沒有任何的生命活動的痕跡，原本地球自然生態存在幾乎被徹底地摧毀，整個自然的能量流動停滯。電影中關于地球的場景極具萬物俱滅的戰后末世氣息。隨著電影中廣角取景和拉伸的應用，導演完整地將這一蕭條荒野的地球末世氣息傳達給了觀眾，對觀眾的心理進行了震撼。雖然自然已經失去了生命活動的活力，處于一種全然被拋棄的狀態。但是，在電影中，自然依然地外機械文明的掠奪對象，是超越了一切自然倫理的科技主體力量的客體對象。以泰坦為核心的地外機械文明，依然在從地球的海洋攫取資源，以維持其自身的運作。而地球上所謂的人類存在與荒蕪的自然一樣，也淪為了超越人類倫理的地外機械文明的奴役對象。

　　2機械文明中的人類存在

　　在《遺落戰境》中，超脫了人類控制范疇的機械文明占據了整個自然生態的主體性地位，主宰和掠奪著地球的自然生態，控制、奴役并屠殺著地球上殘存著的人類。人類曾經作為地球生態一個重要的組成部分，在整個由機械文明主宰的自然生態中，失去了主體性，與自然一起，淪落為被機械文明機械化的“機械人”。在電影中，被機械文明機械化的“機械人”可以分為兩類:克隆人與虛擬人。

　　在《遺落戰境》構造的整個與機械文明為主宰的自然生態中，不論是克隆人還是虛擬人，他們的生存狀態包括繁衍都是由機械文明中超越人類控制的科技力量來決定的，他們只是作為這個機械文明運作的一個組成部分，儼然一臺巨型機械裝置的零部件。就克隆人而言，首先，從繁衍延續種族的方式來看，處于機械文明中的克隆人只是機械文明的機械化的產品之一，依靠的是由機械文明控制的克隆技術在進行著種族的繁衍。這種將人類種族繁衍機械化的生產方式，在一定程度上，已經將人類從自然中分離，使得人類遠離了原本在自然生態中種族繁衍的自然倫理法則，其繁衍的自然倫理已經不再由自然控制，而是由機械文明的法則進行控制。淪為機械文明機械化產品的人類，也失去了在自然狀態的個性與多樣化的存在方式，其存在的形式，就其本身而言，不需要經歷人類千百年來的自然長成過程，擺脫了自然規律，本質上是沒有任何個性的同一化機械產品。電影中這些克隆人都是和機械產品一樣有編號的。其次，在機械文明中，機械文明控制下的克隆人人類，擔任地球資源的收集者角色，其存在價值是維護泰坦星收集地球上的資源的巨型機械設備。在電影伊始，觀眾所接觸到的是一種理想化的機械文明田園。在這樣的田園理想中，克隆人人類帶著回歸地外田園的“泰坦星”的希望，表面上維持著男耕女織的平衡生態的生活狀態，為了人類的延續而在努力工作中。作為克隆人的杰克和維多利亞的任務也維護收集地球資源為泰坦星的正常運行提供支持的裝置而盡心工作著。但從實質上來看，這種男耕女織的平衡生態生活狀態從本質上來看只是一種科技文明虛設的假象。機械化的克隆人人類對機械文明主體而言，只是具有工具性價值的客體，其行動受到主體的牽制并且為其服務，其進行社會活動的目的是為主體提供服務，維持這種田園理想狀態的意義在于用虛假來維持整個機械文明的正常運作。

　　除了克隆人，在《遺落戰境》中，還有由機械文明虛擬出來的虛擬人類:薩拉。虛擬人薩拉的存在意義在于對機械文明生產出來的克隆人人類進行監控與控制，為科技文明操控在地球上為其工作的克隆人，并且為克隆人構建并且提供“泰坦星”上的田園詩般的生活前景臆想，以維護整個科技文明的機械工作的正常運作。在電影中，虛擬人薩拉不斷地通過帶有強烈的心理暗示的問題來確認克隆人的存在價值:“Are you an effective team"(你們是不是一個有默契的團隊?)。當電影中的機械文明通過虛擬人薩拉獲知克隆人人類的工具性價值存在消失之后，作為主體的機械文明就會消滅失去價值的客體。在電影中，當克隆人失去了其價值運用的可能，即完成了任務，等待他們的并非是回歸，而是被機械文明所消滅。而機械文明會使用新的克隆人來取代他們的原先位置。電影中，與杰克·哈伯搭檔的維多利亞始終夢想著能回到“泰坦星”上田園詩的生活，但最后的結局也無非是事情結束后被無人機所殺害。